2023年12月20日发(作者：)
中国当代文学史
1.中国当代文学的起点：1949年7月召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）
2.当代文学的分期：新中国文学（1949年至20世纪70年代中期）、新时期文学（20世纪年代中期至20世纪末）和新世纪文学（2000年至今）。
3.第一次文代会的全称：第一次中华全国文学艺术工作者代表大会。时间：1949年7月。地点：北平。通过的重要决议是：一致确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为 新中国文艺工作的总方针，文艺为人民大众首先是为工农兵服务的方向为新中国文艺的总方向，新中国文艺工作者的总任务是建设“新的人民的文艺”。
“百花齐放，百家争鸣”：是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第七次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右斗争扩大化化掉了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才被写进“宪法”
4.山药蛋派：（山药蛋派是中国现代小说流派之一，形成于50年代至60年代中期。指以赵树理为代表的一个当代的文学流派。主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，人称“西李马胡孙”,他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。
5.革命历史小说的概念：在当代中国的文学史话语中，专指1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》以后创作的，以1921年中共建党至1949年中华人民共和国成立的这段历史为题材的小说作品。
6.颂诗的代表作品：郭沫若的《新华颂》、冯至的《我的感谢》、何其芳的《我们最伟大的节日》、卞之琳的《天安门四重奏》、胡风的《时间开始了》、艾青的《国旗》、田间的《天安门》。
7.郭小川的政治抒情诗的艺术成就：郭小川的政治抒情诗具有多样的诗体形式和鲜明的艺术风格，诗人继承我国古典诗歌感物咏志的传统，采用古代辞赋中得铺陈、复叠、对偶等手法，并在现代汉语的基础上加以变化创造。他借鉴吸收了外国诗歌的艺术形式，学习民歌的表现手法，创造出具有个人特点的新诗体。饱满的政治热情和正直坦诚的心灵是郭小川人格和诗品的主要特征，抒情中蕴含深刻的哲理是他的诗歌的又一显著特色。
8.关于少数民族的叙事诗:a 鲜明的民族生活特色 b 浓郁的浪漫色彩 c 叙事艺术用反复永唱的方式来展开故事情节，比喻 夸张 对比的手法的运用，语言朴素而优美。
少数民族的诗歌有哪些：彝族撒尼人的叙事长诗《阿诗玛》,蒙古族的民间叙事诗《嘎达梅林》 藏族史诗《格萨尔王传》，蒙古族史诗《格斯尔传》云南僳僳族长歌《逃婚调》，彝族史诗《梅葛》 纳西族史诗《创世纪》 傣族民间叙事长诗《召树屯》《娥并与桑洛》，壮族神话诗《布伯》 回族叙事长诗《马五哥与 豆妹》。
9.蒙古人的《嘎达梅林》的艺术成就a 说唱结合，富于抒情性 b抒情灵用地采用独唱，对唱和演唱人的叙事抒情等几种不同方式来结合演唱 c 比兴和重叠复沓手法的运用等。长诗交织着低沉和高亢歌曲，构成了悲沧的抒情色彩
10.关于邓拓、吴晗、廖沫沙的杂文作品
11.老舍的《茶馆》a 侧面透露法，“茶馆”环境 旧社会的缩影，凝聚民族特色个地方色彩 b
反描法 三幕喜剧，三个时代，重大主题 葬送三个时代 c 独具一格艺术结构 人像展览式 d
众多鲜明的人物形象 e 个性化的人物语言 f 高度的艺术概括力，深厚的历史沧伤感，独特的东方文化韵味，别具一格的艺术结构，众多鲜明的人物形象，个性化的人物语言。
12.开京剧之风的《龙须沟》、《茶馆》最能代表老舍戏剧的成就与风格
13.田汉的《关汉卿》的艺术成就(1) 善于塑造人物，尤其善于在尖锐的矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》竭力刻画窦娥的孝顺、善良与刚强，而她的孝顺、刚强、善良都是在与
恶棍张驴儿和官府淫威的对抗中，在生与死的尖锐冲突中刻画出来的。（2）矛盾集中，主干突出，情节富于变化。关汉卿的剧作都具有矛盾集中，主干突出的特点，一切与主题关系不大的情节都被略去，而突出那些和主题密切相关、具有典型意义的情节。（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，而本色自然是其戏剧语言的基本风格，剧作真正做到了"人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假"。比如同是对情人责怪的辩白，《拜月亭》中王瑞兰的口气堂堂正正，理直气壮，透出自信和高贵；而《调风月》中的燕燕则小心翼翼，显出身份的尴尬和卑微）
14.1978年5月11日，《光明日报》发表特约评论员文章《实践是检验真理的唯一标准》。
15.第四次文代会在1979年10月30日至11月6日在北京召开。
16.伤痕文学：“文革”结束后兴起的一股文学潮流，肇始于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》。其内容是揭露“文革”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精神内伤：带有感伤的、悲剧性的情感基调。代表作还有张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》等。
17.改革文学：70年代末80年代初兴起的一股文学潮流，以《乔厂长上任记》开先河。从总体上看，改革文学侧重反映的新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道德观念的变化;在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。代表作还有《新星》、《花园街五号》、《沉重的翅膀》。
18.寻根文学：寻根文学是以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明："文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。"在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为"寻根派"。代表作还有韩少功的《爸爸爸》、贾平凹的《商州系列》、王安忆的《小鲍庄》等。
19.先锋文学（新潮小说）：80年代中期兴起的一股小说潮流，其创作上的特点主要有：一是文化上表现为意识形态的回避、反叛消解；二是在文学观念上颠覆传统的真实观，文本只具有自我指涉的功能；三是文本特征上的叙述形式，更加平面化，结构更为散乱，人物趋于符号化，性格没有深度；通常采用戏拟、反讽等写作策略。代表作家及作品主要有洪峰的《极地之侧》、格非的《迷舟》、余华的《现实一种》等。
20.新写实小说：80年代后期崛起的文学思潮，气创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。代表性作家作品有：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》。
21.新历史小说：新历史小说是一种产生于90年代，以新历史主义为其主要历史观的文学形式。传统的历史主义在承认客观历史事实存在的前提下，认为历史学家可以通过认真的研究考察，最终完成对于历史真相的真实还原，即我们所阅读的历史是完全真实可信的。与此形成鲜明对照的是，虽然新历史主义的理论也承认有客观历史的存在，但这些理论家们却认为所有的历史书写都不可能真正地达到还原历史真相的目的。代表性作品有：陈忠实的《白鹿原》，余华《活着》，莫言的《红高梁》
22.女性文学：女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。丁玲的《太阳照在桑乾河上》、铁凝的《玫瑰门》、萧红的《呼兰河传》。
23. 大墙文学就是以特定历史条件造成的冤狱生活为描写对象的文学。丛维熙《远去的白
帆》、《白云飘落天幕》、《雪落黄河静无声》、《大墙下的白玉兰》，张贤亮《土牢情话》、《男人的一半是女人》、《灵与肉》，章永磷（《绿化树》
24.王蒙的意识流小说的艺术特点：a 富于鲜明的反思意味 b 不拘一格的最求 题材的多样性和手法的多样性。在各种实验中占主导地位的是以人物和故事为经，以心理描写为纬的作品 c 充满“诗词情意”。王蒙的意识流小说充满明丽的意象，文风飘逸清新。
25.张贤亮的作品：子孙》、《龙种》、《土牢情话》、《无法苏醒》、《早安朋友》、《浪漫的黑炮》、《绿化树》、《青春期》、《一亿六》等；长篇小说《男人的风格》、《男人的一半是女人》、《习惯死亡》、《我的菩提树》以及长篇文学性政论随笔《小说中国》；散文集有《飞越欧罗巴》、《边缘小品》、《小说编余》、《追求智慧》、《中国文人的另一种思路》等。
26.二月河的帝王系列的作品：《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》。
27.关于汪曾祺的散文化小说的艺术成就：（1）在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬，好人并不强其所好，坏人也不故添其坏，能人并不样样俱能，庸人也不一无所长。全都实实在在，不掺半点虚假。（2）在结构艺术上，汪曾祺的小说转折自然，不求严谨，接近散文，贴于生活状态。（3）在语言运用方面，汪曾祺的小说独具特色的。这里，人物语言的个性化自不必说，突出而重要的是他的叙述语言。它接近口语，少有冗长而累赘的文学描写；每出一语，平淡无奇，短短数字，简单明确，但连缀成篇，却又韵味十足。但是，作者并不仅仅停留在生活化的口头语言，他一方面追求生活口语的色、音、味、活、鲜，使人读来隽永雅致，十分耐人咀嚼与玩味。（4）汪曾祺的小说的风格特色还有其他方面，比如他写人物的心理活动并不直接去写他们怎么思，怎么想，而是通过人物的外部形态来表现；他作品的素材选取基本是自己的所见所闻所感，而不是为了按照某种思想要求和主题需要而去任意编造人物事件等等。
汪曾祺小说的童话内涵 艺术风格：a 语言 人物语言 短句 简洁生动 景物语言 诗情画意
韵味无穷 ，精微地刻画人物微妙的内心世界。B 小说的散文化特色：酝造氛围环境，气氛即人物，淡化情节，雅化人物，酿造情调。C 寄予世外桃源般自然纯朴的生活理想 d总体风格清新 隽永 淡泊高雅的风俗画。
28.邓友梅的风俗小说的特色：邓友梅的风俗小说较多继承的是中国古典话本小说的艺术传统，其写入状物多采用白描手法，擅长以人物语言、行动以及细节描写来刻画人物性格，颇为生动传神。其叙述语言亦具有浓郁部的"京味"，同时又富有个性色彩，流畅细腻而又朴实生动，舒缓明朗而又幽默谐趣。然而，在这些具有风俗美的小说里亦不难看出作者的现代审美意识尚薄弱，使得作品时时显现出一方面对民族气节传统美德的礼赞，一方面又是对传统的民族文化心理的深刻眷恋。作品：《话说陶然亭》、《那五》、《寻访“画儿韩”》、《烟壶》。
29. 评析新写实小说。新写实小说以写实为主，注重对生活原生态得到还原。主题 荒诞 灰暗 压抑 无奈，叙述方式 客观的 冷静的作家情感零度介入。新写实小说的开山之作池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》。新写实小说的分类：a 描写各类小人物的生存困难。表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，b 表现人的玩强生命欲望和本能冲动。以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，如杨争光的《赌徒》 c 罗列琐碎的日常生活片断的感性经验，对平庸的世俗人生不厌其详的现象描绘以图还原生活本相，如池莉的人生三部曲 d 作品展不回避粗俗，猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污 但又闪烁着真实光焰的细节 如方方的《风景》e作者在创作中回避激情，避免主观介入，采取退出作品的不动情观照的方式叙述故事，如李晓的《相会在k市》等。这些变异使新写实小说填补了革命现实主义忽略或摒弃的那一部分现实生活和人生经验，更加贴近世俗人生，也扩展了现实主义的创作空间。
30.方方作品系列：风景系列、知识分子系列、爱情系列。
池莉人生三部曲：《不谈爱情》、《太阳出世》|《烦恼人生》。
31.《李自成》（1）突出成就在于广阔的再现了历史生活。深刻地艺术反映了历史事实。（2）《李自成》所展现的三百多年前的社会面貌和生活场景，十分具有历史真实感。在政治、经济、军事，甚至人情风尚、民艺习俗等都描摹逼真。在作家勾画的艺术画面中，还包蕴着丰富的历史内容以史诗的规模对错综复杂的历史进程做立体的展现。又一突出成就是作家以出色的艺术手笔，多层次地塑造出一批色调丰富，个性鲜明的人物形象。（3）对于小说的艺术形式。作家最为注重结构的探索.以“单元共同体”的结构形式可以突出重大人物和事件，变化之中又保持相对集中，同时运用对比，映衬等艺术手法，在布局上掩映。均衡对称，寓匀称美与错杂美于一体。
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