2024年2月21日发(作者：)

电影推荐 《白日梦想家》

《白日幻想家》改编自1939年的同名小说，由本·斯蒂勒自导自演。本·斯蒂勒以喜剧见长，近年来致力转型成为剧情片导演，而《白日幻想家》就是其锐意转型之作品。

一部拍给上班族的电影

每一部电影都有其设定客群，犹如《暮光之城》会让万千少女为之疯狂，《白日幻想家》则会让白领上班族感动落泪。本片剧本依循传统三幕剧形式编构，第一幕是40岁主角华沃尔特·米蒂(Walter Mitty)布满疯狂白日梦的平凡上班族人生，其次幕是沃尔特·米蒂踏上旅程，第三幕是沃尔特·米蒂完毕旅程回归日常生活。 “冒险”这个主题并不罕见，但中年单身阿宅上班族的冒险就不那么寻常了；对于生活平稳到太过僵固的上班族而言，《白日幻想家》正是一个精神出口，释放了人性对于刺激的渴求。

第一段故事的重点放在沃尔特日常生活之百无赖聊以及白日梦之刺激好玩的比照，但整体而言并不紧凑，白日梦段落太多太长，甚至连对“主角为何出走”的描述都太过匆促，显示导演拿捏节奏失当。白日梦的段落特别商业讨喜，明显向很多电影致敬，例如电梯内打斗的运镜像是《黑客帝国》，变成老小孩的情节完全是《本杰明·巴顿奇事》；然而，这些白日梦清楚可以设计地更有隐喻更具象征更与现实相扣，最终除了好玩讨喜之

外却什么都不剩，导演与编剧要各负一半责任。

其次段故事可以依据两段旅行拆成两段。第一段中，沃尔特丧失了底片，又为了女主角雪莉(Cheryl Melhoff)的一段话打算出走，动机有两个层次，一个是为了找底片，另一个是为了讨美人欢心。沃尔特飞到格陵兰查找摄影师尚恩欧康诺(Sean O’Connell)，一路跟着尚恩的脚印行至冰岛，最终在一场火山爆发中看到尚恩站在小飞机上的背影，完毕旅程回到纽约。沃尔特对于雪莉的倾慕之情在这段中扮演了关键地位，梦想中的雪莉促使华特搭上直升机，而冰岛上一群飞鸟甚至拼成雪莉的脸；华特回国之后拿着滑板当作礼物想送给雪莉，却发觉雪例疑似与前夫复合感到丧气，甚至丢了尚恩给他的皮夹。这些细节彰显了其次幕剧前半段的里是沃尔特对雪莉的倾慕，寻找尚恩不过是表象。

其次段故事的后半则让人完全摸不着头绪。就构造而言，其次幕的后半其实也可以归说是第三幕的前半，从概念上看来这段落的定位特别模糊。我什至认为导演处理构造的时候并没有想清晰究竟应当要如何切分(至少光是秒数就没算好)，于是把一部三幕剧的剧本拍成起承转合的四幕构造。我们必需先理解的是，三幕剧虽然是主流中的主流，但并没有任何人规定电影只能用三幕剧的构造拍。那么，为什么我们仍鲜少看到主流的好莱坞电影实行四幕构造？这是由于所谓的”承”跟”转”其实差异并没有这么大，对于观众而言这是一种不简单清晰理解剧情流淌到哪里的处理手法。以本片而言，导演处理沃尔特其次次出走的手法特别粗劣，没方法合理解

释为什么华特才刚心灰意冷地丢了尚恩的皮夹，立即又兴致勃勃地出走阿富汗──而这就是导演必需清晰处理好的剧情分界。假如导演要让观众知道现在剧情已经走向尾声，那么就要更强调沃尔特最终领悟”冒险不该是为了别人而是为了自己”，而不是马上让沃尔特重启旅行。

沃尔特见到尚恩是本片高潮。沃尔特最终知道原来底片就在皮夹中，但为什么当他打算重启旅程的时候没有想到把皮夹找回来呢？理论上皮夹中还是放了东西吧？这里又一个编剧没处理好的硬伤。而沃尔特费尽千辛万苦才走到的连当地向导都不情愿前行的喜马拉雅山巅，为何会消失一块平坦沙地，而沙地上还有一群人在踢足球呢？山上怕吵而具攻击性的鬼猫(ghost cat)雪豹莫非不会攻击吗？像这种为了热血而热血却无视前后规律的设计，往往只会消失在青春热血YA(Young Adult)片，没想到也会消失在这种以中年人为主角的电影中，着实让人惊异。

即使剧本与导演有很多缺失，《白日幻想家》仍有优点。很多不成熟的电影导演完全依靠对白说故事，但本·斯蒂勒却使用壮大宏伟的风景反衬人的渺小，让主角内心的转变显得合理。我个人很喜爱沃尔特从阿富汗回美国时降落在洛杉矶，交友网站效劳员陶德(Todd)去接他时说的一段话：“我原本想像你是个无聊的人，但你现在根本就像是活生生的印度安那琼斯。”两周半的旅行可以怎么转变一个人？奋战鲨鱼、躲过火山爆发、面对持枪军阀、登上喜马拉雅山，这些阅历真的可以让平凡软弱的40岁中年上班族转变吗？对于自我茧困超过二十年的华特而言，敢跟前雇主谈论

或者牵起暧昧对象的手，这种转变幅度还算合理。

故事最终，沃尔特最终看到生活杂志最终一期的封面：尚恩拍下了沃尔特检视底片的一瞬间。走过千山万水，原来最丰富的风景从不来自外在反而来自内心；全部的景物本身都不具有意义，只有人的诠释才能真正赋与事物意义。最美的风景是人。我们固然不免疑心，开头这趟旅行前的沃尔特究竟有哪一点符合了生活杂志的座右铭：“观察世界，勇于冒险，直视本质，贴近、查找并感受彼此，这就是生命的目的。”(” To see the world,

things dangerous to come to, to see behind walls, draw closer,to

find each other and to feel. That is the purpose of life.”)编剧用了一种特别热血的手法传达“小人物中见宏大”的概念，却又忽视了故事时间轴与观众视角并不一样，因此又会造成硬伤。

编导技术表现堪称平凡

本片剧本改编自小说，改编剧本的难处在于细节取舍，割舍太多可能使故事不连贯、保存太多又可能使故事太过芜杂。我没看过原着小说，单就剧本看来，这是一部流畅中仍带关键硬伤的六非常剧本，不差但也不好。以三幕剧而言，本片切分并不妥当，第一幕明显太长，其次幕好像完毕在第一趟旅行又好像完毕在其次趟旅行，以至于故事重心略微松散。本片有主题、有象征、有剧情转折、有主角心理层次的描述，但是都让人有种「差了一点」的感觉。例如主角华特在两周半内两度远行，两次不同的动机虽然已经提升故事层次，但假如能够在时间许可之内安排再多一次转折，那

么故事层次就会更加丰富鲜亮。

导演的表现也是如此，虽不差但也不够好。几段细腻的镜头不难让人看出导演班史提勒的专心，例如电影刚开头时沃尔特用电脑想传出讯息时挣扎反覆，焦距没有随着沃尔特移动而是固定在萤幕，显示沃尔特整个专注力放在电脑上。然而整体而言，导演的斧凿痕迹太重，布满一种学生作品似的不成熟感。举例来说。沃尔特发觉女主角雪莉与前夫复合之后失落地回家，他一边与母亲爱妲(Edna)谈天一边失落地把尚恩给他的皮夹丢到垃圾桶。导演用了一个中距离的固定镜头拍摄整个场景，刻意不使用近距离的脸部特写；但在几乎静止的画面中，爱妲即使只是略微瞄了垃圾桶一眼，仍特别抢眼。导演盼望用一种较为低调隐晦的方式(中距离固定镜头)埋下爱妲会帮沃尔特捡皮夹的伏笔，但却没处理好演员动作与整个环境互动的关系，以至于原本应当成为伏笔的镜头反而破了哏。从剧本看来，故事末段，爱妲拿出皮夹给沃尔特时说了一句：“我总是会把你乱丢的东西收好”，加上爱妲搬家时带了几大箱沃尔特旧物的设计，本身就已经供应了充分的资讯，更加凸显导演处理前一个镜头时弄巧成拙。

沃尔特上直升机那段是特别重要的剧情，但导演拿捏也不够恰当。梦想中的雪莉拿着吉他唱着David Bowie的Space Oddity，使沃尔特有士气搭上那台由醉汉驾驶的直升机。基于这是一段重要剧情，秒数偏长尚可承受，但关键镜头没处理好则是导演大忌。本片中每一段沃尔特的梦想都有一些线索(clue)可以看出这是梦想不是现实，最关键的点就是沃尔特与

雪莉的表情。本片全部梦想段落中，只有雪莉拿吉他这段太像真实的雪莉，在踏出酒馆大门之后甚至还一路送沃尔特上直升机，过度混淆真实与梦想。导演有很多处理手法，例如沃尔特踏出酒馆之后让雪莉消逝只留下声音，或者让雪莉的头发完全不受强风影响、平顺如在室内，这都能减弱雪莉的现实感；惋惜的是班史提勒的阅历还是不够纯熟，让这种重要段落漏洞百出。

特殊值得一提的是，本片的配乐特别好听，很多场景甚至完全靠音乐撑起情感。我并不认同这种用音乐称情感的取巧做法，但单独听本片的配乐专辑确实是一种享受。

结语

虽然《白日幻想家》有很多技术缺失，但整体而言还算言之有物。很多人认为这是一部鼓吹旅行的片子，但这种诠释观点实在太过直观；沃尔特的冒险是一个重新自我探究的过程，最终能平衡自己内心对于生活的热忱与渴望。但我们真的需要旅行、或者许旅行真的能达成一样的效果吗？一本好书或者一场音乐会，可能都比没做好心理预备的旅行来得有用很多，该出走的从来不是身体，而是心灵。