2024年3月22日发(作者：)
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调音台图解和使用说明
当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下
左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方
法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有
8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗
麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的
讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用
非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
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-20DB：衰减 20 分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该
按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会
出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，
造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
：峰值指示灯
Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台
会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
：增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决
定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信
号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声
音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。
增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的
信号。
、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收
人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发
闷，明亮度下降，鼻音增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，
使齿音加重、音色发毛
R：总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。
：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。
: 声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特
殊效果，一般置于 0 处。
：衰减器前监听按键
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当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多
路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。
：衰减器(音量推子)
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行
衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围 －
∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一
般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。
由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用
“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操
作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的
时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子
拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
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R：监听输出接口
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。
SEND：调音台输出至效果器接口
将输入信号送出至外部效果器。
IN STEREO：辅助立体声输入接口
连接辅助的立体声输入设备。
RETURN：效果器返回调音台接口
将经过外部效果器处理送回的信号接入。
OUTPUT RIGHT：总输出右声道
OUTPUT LEFT：总输出左声道
提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。
ON：调音台开关
当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源。
ONE：监听耳机输出接口
连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键
被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。
IN：辅助立体声输入旋钮
调节辅助立体声输入的电平高低。
ON：PFL指示灯
当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。
：输出至效果器旋钮
调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
LEVEL：耳机监听音量旋钮
调节输出到监听耳机的音量大小。
：延迟效果旋钮
调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
、LOW：二段均衡器旋钮
对监听输出进行均衡调节。
METER：电平表
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三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为 －20 分贝～ ＋6 分贝。有
两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示为被按下的
声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点
亮。
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：回响效果旋钮
调节为输入信号做回响效果处理的强度。
：效果器至监听旋钮
调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。
：声像旋钮
：衰减器前监听按键
R：监听输出衰减器
：效果器返回衰减器
C EQUALIZER：图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K，可分别进行 －12 分贝～ ＋12 分
贝的衰减或增益。
27. L-MAST
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专业均衡器的使用技巧
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我
想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。 现在的专业音响系统中使用的图示均衡
器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器
的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。图式均衡器通过面板上推拉键
的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是
20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、
200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、
5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场
的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：
一、使用均衡器调整声场： 在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至
于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制
声反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在
大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的
办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详
细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：
A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无
线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与
主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的
均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音
量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。
C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈
的。具体调整步骤如下：
1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我
们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左
右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要
先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。
2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对
均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第
二步的调整也完成了。
3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和
4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这
个声场基本上就是调整好了。
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二、使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要
把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。
调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来
说也叫：回输。还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个
舞台供演员演出，设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全
避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈： 首先把所
有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG的话筒，2个SHURE的话筒，然后用像调整声场
一样的方法来调整声反馈：
1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a
舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内
还找到了一个800Hz主要回输点。
2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区
域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找
到了一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、
2.5kHz、3.15kHz这6个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个舞
台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所
以要根据情况灵活调整。
3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还
有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很
好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性
和基本音色都得不到保证。
三、使用均衡器调整音色： 当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，
当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不
同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但
在我十几年的工作当中，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：
A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度： 我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低
频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，
所以低音频率的调整是很重要的。 在具体操作上：
1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。
2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率
衰减5个dB左右。
3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。
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4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、
发虚，因此这几个点在低频段最为关键。
5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎
重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。
B、中频段的调整——调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度： 我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划
分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音……
就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好
大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。 在具体操作上：
1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，
因为提升后会影响音质，比如315Hz—500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对630Hz和800Hz
段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。
2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，
因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。 整个
中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。 C、高频段的调整—
—调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力： 我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整
的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 在具体操作上： 1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音
段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有
磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。 2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩。
3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般
把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光
四射感觉就会没有了。 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉
得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。 讲到这里大家应该清楚均衡
器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总
结的一个通用模式，大家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减，如 -12代
表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）：
A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整： 20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、
80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、
800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、
6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。
B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整： 20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、
63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、
630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、
5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。
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专业均衡器使用时注意的问题
1、通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内，调整时要有针对性。
2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调
整。
3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上
话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。
4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，
会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，
这样容易损坏设备。
5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更
方便调整。 说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果声场没有调整好，那么整体
的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了哪怕是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原
则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样，
不知道什么时候它就会爆炸（回输），因此在现场操作时真的需要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以现场音响师
的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改，但在现场演出中如果产生了哪怕是一
声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师。
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调音台背面板输入输出接口和连接接头介
一、 调音台背面板和输入输出接口
最后我们看看调音台的背板。我们结合了解的知识，把这些接口和输入输出通道的旋钮、推子、开关一并理解。
1） 话筒输入接口
2） 线路输入接口
3） 输入通道的Insert接口
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4） 幻像电源开关
5） 立体声输入接口
6） 混音部分输出接口
7） M1-M4的Insert接口
8） 辅助返回接口
9） 立体声输出端口1
10） 立体声输出端口2
11） 矩阵输出接口
12） 立体声输出Insert接口
13） 控制室监听输出
14） 磁带返回
15） 磁带输出
二、 接口的连接
调音台上的输入输出，主要分为平衡的连接和不平衡连接
平衡连接有XLR卡侬接口和TRS大三芯接口
这些卡侬接口上都有标记1、2、3，按照上图1、信号地，2、信号热端，3、信号冷端
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Tip头：信号热端，Ring环：信号冷端，Sleeve套管：信号地
有些人总喜欢把TRS接口说成所谓立体声插头，这恐怕是因为我们常见的耳机使用它。但是在这里它是用于声音信
号的平衡连接。
不平衡连接TS大两芯接口和RCA莲花接口
RCA莲花接口我们最常见，因为他被用于“民用设备”，一般的卡式录音机都使用RCA接口。专业设备上至少也是不
平衡连接TS大两芯接口。最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口，十分牢固！可惜体积大成本高。
耳机插孔：
Tip头：左声道，Ring环：右声道，Sleeve套管：公共的信号地
这个我们最常见了，用一个TRS接头传输一对立体声信号
INSERT插口
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INSERT插口是对TRS接头的另外一种应用。INSERT插口使我们对于插入式效果器应用得心应手！
INSERT插口是调音台使用插入效果器的最好方式。经过调音台话放放大的信号进入到TRS接口的TIP,这个TIP连接
到效果器的输入端，而效果器的输出端连接到TRS接口的RING上，再返回到调音台中。这样做的好处是系统连接非
常间接，可以快速地设置需要处理的通道！
辅助返回和监听控制部分介绍
一、 辅助返回（主控B部分）
说到辅助返回一定先要说发送返回效果。所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个效果器，
比如混响器，得到一个效果声，最后返回到立体声母线，与输入通道的声音进行混合。这样做的好处是节省效果器
的数量，而且用于混响效果时，有助于产生整体的空间感。
辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道。它实际是减化的输入通道，没有均衡等设置。越是高级的调音台，效
果返回通道就越像是一个立体声输入通道。有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上。可以获得最大的
控制能力。
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在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图1）和2）旋钮把效果信号发送到相应的辅助输出。
注意，严重注意。不可产生信号回路！举例说如果你是辅助总线10发送给效果器，那么返回的信号决不能再发送给
辅助总线10！否则将产生的信号回路。出现回授。损坏设备！
辅助返回框图
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二、 控制室监听（主控I部分）和TALKBACK演员对讲功能（主控F部分）以及磁带返回（主控部分C）
独立的监听母线使调音工作变轻松许多！监听母线的信号来自PFL和AFL。通常我们会按下某输出通道的AFL，比如
立体声母线的AFL，就能监听立体声母线。但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应的PFL开关。那么监听母
线将自动切换到这个输入通道的PFL。
控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口！我去到我朋友学校的时候，他们调音台的监听音箱是接在矩阵输
出上的。可想而知，操作起来当然很不方便！使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的监听灵活性！
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1) 监听来自PFL/AFL的声音，或者是磁带返回的声音信号。
2) PFL指示灯。当有输入通道的PFL开关打开的时候将点亮。这个时候只监听PFL监听总线的声音。
3) 控制室监听音量旋钮，可以方便地控制监听音箱音量！
4) 控制室监听开关，关闭此键就能关闭监听音箱，直接用耳机监听！
5) 耳机监听音量
6) 耳机插孔。
TALKBACK,演员对讲
用于与演员对话，这个比较简单了！我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声、辅助或者编
组母线上去。
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1) TALKBACK对讲话筒接口
2) 发送到M1-M4编组母线
3) 发送到M5-M10辅助母线
4) 发送到ST立体声母线
5) 发送音量控制旋钮
6) 发送开关，打开或者关闭对讲功能
磁带返回（主控部分C）
磁带返回只将信号发送给立体声主输出。它是功能很弱的一个输入通道。你只能控制它发送到立体声母线的音量和
开关。通常只用于对缩混结果的带后监听。高级的3磁头磁带机上都有带后监听功能。所谓带后监听，就是磁带通
过消磁磁头消磁、录音磁头录音后，由放音磁头直接播放！带后监听可以随时检查录音成果是否满意。注意在带后
监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉，否则就成为“磁带延迟效果”！
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1) 发送到立体声母线的音量控制
2) 发送开关
三、 表头和表头控制（主控E和J部分）
表头使调音师不仅可以听到声音，还能“看到”声音！GA32/12使用PPM表，显示声音的峰值信号电平。更高级的
调音台有VU表，可以显示信号电平均方根数值，更符合声音响度的实际情况。还有一些调音台的表头能显示每一路
的输入电平！
. 注意表头3），我们可以用PFL,结合表头查看输入通道的电平设置。我们只要按下需要调整通道的PFL，就可以查
看输入通道推子前的信号电平。
表头控制开关
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当这个开关抬起时右图3）将显示PFL/AFL或者TAPE磁带的信号电平。
被按下时显示矩阵输出的电平。
立体声输出、编组辅助输出和矩阵输出部分介绍
立体声母线（主控H部分）和磁带输出
输入通道看完了。我们看看立体声母线，它连接主输出接口。当我们正确的设置了输入通道的电平，打开输入
通道第13）号ST开关,推起通道推子。最后我们把下图的立体声母线的推子推起来，就能听到主音箱的声音了！
立体声母线所有调音台上都有，否则他就不能成为MIXER了。它的信号往往发送给主扩音音响系统。或者是最
终混音的结果给DAT或者磁带录音机。
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1） 调音台只有一条立体声母线，但是它有两对立体声输出端口。分别由3）和5）两个衰减器控制。当这个开关弹
起时ST1与ST2都是独立控制音量。这个开关按下时，ST2的信号取自ST1的衰减器之后，受ST1推子控制，但仍
受旋钮3）控制。
2） MONO开关，把立体声混合成单声道从输出端口ST2输出。
3） 立体声输出端口2的衰减控制旋钮。它与下面的5）只有形式不同。
4） AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但它是监听经
过立体声母线主衰减器5)后的声音。PFL和AFL开关是调音台操作者最重要的工具之一。
5） 立体声母线主推子！直接作用于立体声输出端口ST1
从下图我们可以看到立体声母线输出的情况，注意REC OUT磁带输出。磁带输出可以方便地把立体声母线的信
号发送给磁带录音机，把我们缩混得最终成果记录下来。
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一、 辅助和编组母线输出控制（主控G部分）
上面已经提过，立体声母线连接调音台的主输出。主输出的信号是给观众听的，也是录音缩混的最终结果。
编组母线的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。编组，顾
名思义，我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组，通常用于鼓组或者合唱声部的拾音。调音台用
于多轨录音时，编组输出可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。
辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后，但是它还可以设置发送电平。推子前辅助通常用作舞台返送，
推子后辅助通常用作发送效果。当然推子前辅助也可用于多轨录音，但是应用起来没有编组方便。
我们现在看看编组和辅助的输出控制
下图是主控G部分，其中M1-M4是编组输出控制，M5-M10是辅助输出控制。
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1)和2)是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关，现场扩音的时候可以帮助减少反馈。
3)编组声像，当4）按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像
4）编组母线的声音可以发送给立体声母线。TO ST。这个就是编组发送给立体声母线的开关！有的时候我们需要先
将通道信号发送到编组母线，然后由编组母线再发送给立体声母线，实现编组控制。常用于鼓组的扩音。
5）AFL (After-Fader Listen) 衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但是在衰减后。
对于编组和辅助母线，能够直接监听他们太有用了！比如直接监听作为演员返送的辅助母线，我们不必站在舞台上
就可以知道返送的各乐器声部的比例！
6）编组或者辅助总线的主推子。小型调音台上，这些都变成了旋钮！
下面是辅助和编组母线输出控制部分框图
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二、 矩阵输出（主控D部分）
矩阵输出是一种非常灵活的输出母线，它可以混合编组、辅助甚至立体声母线的信号。通常用来做为舞台返送。或
者部分区域的补声音响。GA32/12调音台的有两路矩阵输出
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1） 混合来自M1-M4母线的信号
2） 混合来自立体声母线的信号
3） 矩阵输出的发送旋钮
4） 矩阵输出的发送开关
5） 矩阵输出的AFL监听开关
上图：矩阵输出框图
以上调音台最主要的几个部分已经看完了：通道输入，立体声输出、编组和辅助输出。下面我们将继续了解辅助返
回、控制室监听、演员对讲功能以及表头，磁带返回
调音台主控部分和输入通道的介绍
这是主控部分，可分解成A到J 10个小的部分
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A. GA Diversity这款调音台最特殊的部分
B. 辅助返回
C. 磁带返回
D. 矩阵输出
E. 表头控制
F. TALKBACK对讲控制
G. 编组和辅助输出控制
H. 立体声输出（主输出）
I. 控制室监听
J. 表头
这些都与输入通道密切联系。我们需要从输入通道开始，详细了解他们的用途。
一、 输入通道（单声道和立体声）
输入通道部分有32路之多！但他们每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了！单声道和立体声输入通道几乎是
一样的，我们只看单声道了。
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1) PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。
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2) 输入增益控制旋钮，俗称 “口子”。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL
开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加
“口子”，直到合适的电平。
3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。
4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。
5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！
偶尔闪亮几下则问题不大。
6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台
上还可以选择Q值！
7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。
8) 输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GA Diversity技术。这四个旋钮在GA Diversity
function处于VARIABLE时起作用！由于我已经把GA Diversity function设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，
所以它们现在不起作用了。
9) M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开
关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GA Diversity function处于VARIABLE状态
时，它是作为辅助母线的发送开关。
10) 输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。
11) PRE——M5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一
般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，
不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和
直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大
厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。
12) 声像旋钮。
13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它
通常在小的调音台上看不到。
14) 通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把PFL衰减前监听开关打开
的时候，我们还是可以监听到！
15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重
要了！但是普通的小调音台上往往没有：{
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16) 衰减器，俗称“推子”！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所
有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！
输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的框图是学
习调音台的最好方式！
调音台的整体扩图在这里
上图：单声道输入通道信号路由的框图。
调音台的整体介绍
很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听
等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数
字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都
可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHA GA32/12
和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、
辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECT OUT直接输出，也算是功能比较全了！当然它并
不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHA GA32/12调音台为例，和大家一起学
习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并
轨和缩混录音。
一、 先认识一下。
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上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分
的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声
主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。
从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道
（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是BUS,对于调音台，是指音频信号混音的线路。
母线分为立体声母线（也称为MIX或者ST）、辅助母线（AUX）和编组母线（GROUP）。当然还有监听母线，后面会详
细介绍。
GA32/12有1对立体声母线，10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12，其实比一般的调音台还要复杂一些。
一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它有一个很特殊的技术，
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YAMAHA自称为GA(Group/Aux) Diversity function
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——编组/辅助变化功能（请看下图主控A部分）。它有4个开关，当他们抬起时处于VARIABLE变化状态，调音台
M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候，处于FIX固定状态，调音台M1到M4就变成编组母线。为什
么这样设计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组
母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用，我们现
在把这些按钮按下去，这样就得到了4条编组母线。
上图：GA Diversity功能是这款调音台最特殊的部分。
调音台的使用方法
一台调音台，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。下面是必须注
意的方面。
一忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解
的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，
如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
二忌乱调通道增益旋钮
一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作
用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；
如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该
是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB（视调音台不同
而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮；
当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏），就必须按下衰减钮。第二步
再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°（一个刻度
线）。
真诚为您提供优质参考资料，若有不当之处，请指正。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器
一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控
制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的
调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反
对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了？
四忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示
此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当处于中间位
置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立
体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN
处于L，另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。
调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，
真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、
小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成
的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会
造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、
激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各
分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中
间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，
此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音
员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调
分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低
音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节
分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—
6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
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3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴
奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分
路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠
AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平
衡。
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳
丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。
消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重
要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失
真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。
压限器的调整数据如下：
(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始
关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN
REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
动作时间ATTACK：置于10ms；
释放时间RELEASE：置于O．3s。
3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所
使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中
键盘调出使用。
四、调音要点(以操作调音台为主)
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1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调
音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音
调得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz
以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇
滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如
此要求。
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推
上。
8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱
用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都
不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)调音台上混响调节过大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近
主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
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(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位
置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频
率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是
系统稳定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益
获得5—6加以上的稳定裕量。
温馨提示：最好仔细阅读后才下载使用，万分感谢！
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