2024年4月15日发(作者：)
混响效果器参数
大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，现在就来讲讲这些参数具体是什
么意思。
（一）衰减时间（Decay time）也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的
长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短 空间越空旷，decay 越
长；反之越短 空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越
短 空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。因此，大厅的混响比办公室的混
响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷的混响比森林山谷的混响
长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 ……
一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并
没有我们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐
厅是 1.7 秒，维也纳音乐厅是 2.05 秒。
（二）前反射的延迟时间（Predelay）
就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；
反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短, 因此，大厅的 Predelay 比办公室
的长；而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以 Predelay 就很短。想要表现很宽大
空旷的空间，就把 Predelay 设大一点。
（三）wet out也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：
wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙
壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet
out 越小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹
凹，wet out 越小，反之越大。 因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；
放满了家具的房间的混响就比空房间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森
林山谷的混响比荒山山谷的混响要小。
（四）高低频截止（low cut / high cut）
这个参数在有些效果器里是以 EQ 的形式来表现的，例如 Waves 的 RVerb 。这项
内容实际上跟现实情况没有太直接的联系，它只是为了我们做混响处理时声音好听
而设计的。不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害的现象。后面我们有具
体的解释。一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去
掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。另外有
些效果器也把这个叫做“color”（色彩）。例如 TC 的效果器就是 color 。color 也就
是“冷”和“暖”的感觉，高频就是冷，低频就是暖。所以这些效果器用颜色来表示高
低频截止，暖色（红）表示混响声偏向低频，冷色（蓝）表示混响声偏向高频。上
面给大家看的 Waves 的 RVerb 的 EQ ，它分别用橙色和蓝绿色来做那两个点，也
是出于此目的。高低频截止实际上在现实中是不存在的，现实中的普遍现象是：低
频声音的混响无论是声音大小还是衰减时间，都要比高频声音大。这是因为不同频
率的声音由于波长不同，因此绕过障碍的能力不同，高频声音波长短，不容易绕过
障碍，低频声音波长长，容易绕过障碍。加上它们在空气中传播时的衰弱程度不同
（频率越高越容易衰弱），被墙壁吸收的程度不同（频率越高越容易损失），所以
不同频率的声音的混响时间和大小是不相同的。在真实世界中，在大多数中小空间
里，越低的声音具有越长的混响时间，越高的声音具有越短的混响时间，而不可能
做到反过来。如何做到降低低频混响是任何一个录音棚头疼的难题。唯独有一种情
况，是低频混响小于高频混响的，那就是很大的空间，并且里面布满了由硬质材料
制成的障碍和表面，比如采用硬塑料凳子和水泥墙壁地板的室内体育馆。
因此，有的混响效果器还会有不同频率的声音的衰弱程度的设置项目。但是也有很
多效果器却没有这项内容。
（五）不同频率的不同衰弱程度（Damp）
接着上面说。这个项目在有些混响效果器里没有提供。另外在采样混响器里也基
本上不提供这个项目，因为采样混响的不同频率的不同衰减程度的特性已经包含
在 IR 里面了。例如 Waves RVerb 提供了这个项目。另外有的效果器只有一个参数
设置，就是“damp”或者“damping”，就是让高频更快地衰减。8zo Uw$iF-一般来说
混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表
面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的
情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好
听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。
（六）不同频率的不同的混响时间
有的效果器也提供了不同的衰减时间给你调节，英文是 High-frequency decay and
low-frequency decay ，或者别的叫法，例如 Ultrafunk Reverb 就可以设置不同的衰
减时间。这个特性与前面的 damp 基本一致。一般来说混响中的高频的持续时间肯
定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持
续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的
情况下，高频的时间才与低频接近。以上的三个与频率有关的参数，并不是所有的
效果器都提供，有的全部提供，有的提供了其中两个甚至一个。如果没有全部提供
的话，你可以用其他参数之一来代替没有提供的参数，因为它们之间的特性比较接
近。
（七）散射度（diffusion）
传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是
一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不
光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接
近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就
越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很
清晰。因此，对于一些延音类的声音，比如 organ ，合成弦乐，可以使用较小的
diffusion ，声音就比较漂亮清楚；对于脉冲类的声音，比如打击乐、木琴等，可以
使用较大的 diffusion ，混响就比较 smooth 。有些效果器里也有 diffusion 这个参
数，但是具体的定义不太一样。在某些效果器里，diffusion 是指反射声的无规律程
度，空间的形状越不规则（例如山洞、教堂里），墙壁越不光滑，反射声音的出现
越没有规律，diffusion 越大；空间的形状越规则（例如无家具的住宅、空的教
室），墙壁越光滑，反射声的出现越有规律，diffusion 越小。
（八）混响密度（Reverb density）
i这个参数的意思跟 diffusion 差不多，只是是针对早反射之后的混响部份的。很多
效果器并不提供 density ，而是用 diffusion 来控制整个混响。
（九）空间大小（Room size）
这个应该很好理解，不用多说。不过不同的效果器在这个上面会有不同的算法。另
外，采样混响器不会提供这个参数，因为空间大小已经体现在 IR 中了。
（十）早反射音量（Early reflections level）
也就是早反射的声音大小。很多效果器可以让你独立调节早反射和后面的混响的声
音大小。
（十一）立体声宽度（Width）
有的混响效果器有这样的参数，如果把这个值设大，那么效果器会做手脚使 IR 的
左右差异变得很大，立体声感觉就出来了。
以上就是混响效果器中的一些参数。
需要注意的是，这些参数都是用来控制混响特性，换句话说就是用来调节 IR 的。
由于绝大多数的混响效果器自带的 IR 数量有限（或者干脆不带 IR 而是依靠效果器
自己的算法进行模拟），所以需要这么多参数来控制混响特性；而采样混响由于可
以自由更换 IR ，IR 数量无限，因此不需要太多的控制器对 IR 进行调节，所以采
样混响往往只提供很少的调节项目。另外，采样混响效果器有一个独特的参数调
节，就是“精度”（Quality）。这是因为采样混响基本都使用真实的 IR ，这些 IR 的
波形是连绵一片的而不是象那些数字混响里的 IR 是由分离的脉冲组成（换句话说
真实 IR 中包含的脉冲比模拟 IR 的要多得多），因此做卷积运算的时候采样混响器
要消耗特别大的资源，为了避免 CPU 或 DSP 出现运算不过来的情况，于是就允许
你降低精度，降低了精度后，混响器在做处理的时候会自动舍弃 IR 中的一些采样
点（例如丢掉一半的采样点），这样就能缓解运算能力的不足。
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