2024年4月22日发(作者：)

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ps证件照心得体会

篇一：如何用ps制作证件照

如何用ps制作证件照

要做证件照，首先要了解证件照的尺寸，下面列出我们

常见照片的尺寸：

1英寸=25mm×35mm

2英寸=35mm×49mm

3英寸=35mm×52mm

港澳通行证=33mm×48mm

赴美签证=50mm×50mm

日本签证=45mm×45mm

大二寸=35(ps证件照心得体会)mm×45mm

护照=33mm×48mm

毕业生照=33mm×48mm

身份证=22mm×32mm

驾照证照=（22mm×32mm）

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车照=60mm×91mm

结婚证照（40mm×60mm）

在photoshop中把一张普通的照片变成一张证件照，看

似简单，这里有许多诀窍，如背景处理、光照设置、排版布

局等，一招一式都有其中的窍门。下面我们就学习一下如何

用ps制作证件照片。

一、裁切一步到位

在制作证件照时，有的人喜欢先裁剪，然后再调整大小，

其实完全可以一步到位。方法如下：

打开素材图片，在工具面板中选择裁切工具，然后在裁

剪属性面板中将宽度设成2.5cm，高度设成3.5cm，分辨率

设成300像素/英寸，然后在照片上直接拉出你要裁剪的范

围（如下图）。最后双击裁剪区域即可。

二、背景的自然过渡

到换背景，许多人由于使用photoshop的技术不好，换

过的背景有明显的边缘。下面就教你一个简单的方法，让你

做到很自然的过渡。用磁性套索工具将人头选取后，按快捷

键“ctRl+shiFt+i”（反选），接着按“ctRl+alt+d”组合键

将羽化值设成“1”，填充红色（也有的证件照要求为蓝色）。

现在可以看到有的边缘部分留有一些较生硬的残边，现在可

以用画笔工具，将前景色调成红色，选择一个柔和的笔头小

心涂抹，即可做到很自然的过渡（如下图）。

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三、给面部来点灯光

一般处理证件照都要调整亮度，这里我们使用光照滤镜

比直接调整亮度效果要好得多。点选菜单“滤镜－渲染－光

照效果”，在弹出的控制面板中选择右上方点光。相关参数

设置如图所示。

四、科学的留边方法

一般证件照都需要留有一定的白边。主要是方便后期的

裁剪。有的人喜欢用裁剪工具靠感觉来留边，这样很不科学，

科学的方法应该这样：先将背景色调成白色，点选图像菜单

下的画布大小，将画布大小设成

3.2cm*4.3cm，然后点击“确定”结束设置，这样均匀

的白边效果也就出来了（如下图）

五、奇妙的拼版技术

点选菜单“编辑－定义图案”，将做好的证件照图案定

义。然后新建宽度为12.7cm、高度为8.9、分辨率为300像

素/英寸的白色文档。执行图像菜单下的填充，单击

“shiFt+F5”组合键，选择刚才定义的图案，在文档中点击，

看最后效果（如下图），哪里用得着一张一张去手动拼版呀。

这篇文章给我们的知识点是：1英寸=2.54cm，我们实际

做照片时将1寸照片尺寸设成2.5×3.5cm，2寸照片设成3.5

×4.5cm，一般普通照片都是5寸的，规格是12.7×8.9cm。

还有一点就是最好选择高清晰度的图片。

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首先我们介绍3R照片上排1英寸证件照：

photoshop中打开一幅已裁剪好的1英寸证件照，尺寸

规格：2.2cmx3.2cm，分辨率为320像素/英寸，如图1：

图1

为证件照设置白边：执行“图像>画布大小”的命令(老

版本的快捷键为“alt+i+s”,cs3为“ctrl+alt+c”)，画布

大小设置为2.5cmx3.5cm，如图2：

图2

打开调色板菜单里面的动作面板：执行“窗口>动作”(快

捷键为“alt+F9”)，单击最下面一排的“创建新动作”按

钮(在垃圾桶左边)，弹出“新动作对话框”，在“名称”栏

里可以输入标题：“3R排版1英寸”，在功能键栏内单击，选

择“F2”(可随意选，但有些功能键如果是你经常要用的就

不要选)，最好再勾选右边的“shift”小方框，点击“记录”，

如图3：

图3

再设置画布大小(同上，老版本的快捷键为

“alt+i+s”,cs3为“ctrl+alt+c”)尺寸：宽12.5cm,高8.0cm，

原证件照定位左上角，为了精确，在标尺上横向拉出2.5cm、

5.0cm、7.5cm、10.0cm的参考线，纵向拉出4.0cm的参考线，

如图4：

图4

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在工具面板上点击矩形选框工具(在不是文字输入状态

下，快捷键为“m”)，框选画布左上角图像，如图5：

图5

在工具面板上点击移动工具(在不是文字输入状态下，

快捷键为“V”),左手按着“alt”键不放，用鼠标点着选区

内的图像拖移。右手送开“alt”键，再重新按着不放，再

用鼠标点着选区内的图像拖移，直到复制完为止(复制的过

程要好好看，可不能出错啊),如图6：

篇二：photoshop制作证件照教案

《用photoshop处理证件照》

教学设计

学校：成都汽车职业技术学校

授课教师：严良清

photoshop图形图像处理

（《用photoshop处理证件照》教学设计）

篇三：photoshop照片后期的学习的一点感受

photoshop照片后期的学习理念

首先，我们必须澄清一个到目前有的人还存在争论的事

实，就是“数码照片到底要不要后期”。如果你还在纠结这

个根本不需要争论的话题。如果你是数码照片后期的反对者，

那么请你就关掉你的photoshop，好好的拍你的前期。而且

根本不需要什么Raw格式，直接jpg，并在你的相机里设置

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各种参数，然后直接输出。但这样做事实上你的相机已经帮

你做了你该做的后期，帮你对图像进行了修正。

数码照片为什么必须后期？

我们先来看一组照片：

这是一张由索尼a900相机拍摄的人像照片，a为相机

jpg导出的“原片”；b为Raw格式导入到cameraRaw默认设

置编辑的照片；c为Raw格式导入到cameraRaw自动设置编

辑的照片；d为Raw格式导入到cameraRaw，是将面板所有

默认设置还原（将面板所有数值改为0，曲线归位）生成的

真正的数码原片；e是经过photoshop后期编修的照片。上

图中的d就是数码原片的真相。a是相机内置的影像生成器

编程对数码原片进行了编修。b和c是cameraRaw默认设置

和自动设置编程对数码原片进行了编修。

通过上面一组图片已经说明了数码后期的重要性。

下面我们再从数码摄影产品——数码照片的质量和艺

术性两方面来说明这个问题。首先我们从数码照片的成像原

理和采集图像的理念说起。

（一）、数码成像的基本原理

拍照不用胶片这在前几年听起来真是不可思议的事，那

么数码影像到底是怎样形成的呢？

数码影像的成像系统分为3个部分，第一部分是数码影

像采集的光学镜头和内部光学传送系统；第二部分是位于胶

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片位置的接收影像的影像传感器（ccd或cmos）。第三部分

是数码影像生成器。

这三个部分是这样工作的：通过镜头传递的影像投射到

感光元件上，产生由不同强度电流组成的模拟信号；再通过

模数转换器把模拟信号转换成数字信号；数字信号进入数字

影像生成器生成摄影画面；摄影画面最后以电子数据形式转

存在相机的存储媒介上。

这三个部分只有第一部分和传统的胶片摄影一样，它继

承了胶片摄影的工作原理，都是通过光学汇聚和传递来工作。

后面2个部分的成像原理和胶片的成像原理就有天壤之别，

根本是两码事。

用不同的相机拍同一景物产生不同的效果的原因之一

就是在数码影像生成器上。因为不同的厂商会因为其对色彩

和层次的理解不同（包括地域的、民族的、传统的、文化的

和心理的各个方面），导致所编制生成程序的理念不一样。

比如：一些厂家追求明锐度和反差；而一些厂家注重照片的

层次丰富、影调细腻。再有些厂家在意色彩纯正、画面润泽。

所以我们在选择相机时，不能孤立地说那个品牌好、哪个品

牌不好。要根据自己的爱好、喜欢的风格、题材和需要来选

择不同的器材。

由此看来，相机里数码影像生成器的计算程序和方法就

是一种ps，并且我们可以在相

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机里编辑，如：亮度、对比度、饱和度和动态范围等等

影响参数。如果我们不反对相机的这种编修，那有什么理由

反对我们通过电脑使我们的图像看起来更好呢？

（二）、数码影像的采集理念

相对于传统的胶片摄影，数码影像的未经调整的初始数

码“原片”，似乎是焦点不实、清晰度不够、颜色晦暗、细

节层次都不如人意。这和数码影像的采集理念、感光介质特

性及成像程序的计算方式有关，但这仅仅是表象。

首先数码影像的采集理念不同于胶片。数码影像的采集

摆脱不了“有得必有失”的自然规律。高反差和丰富层次不

可兼得，要想获得高反差，必然会使感光特性曲线的角度变

陡，整个曲线的投影面变窄，造成层次损失；高饱和付出的

代价是波峰变窄，颜色越饱和获得的过渡层次就会越少。在

高反差（清晰）、高饱和度（鲜艳）和细节层次（宽容度）

之间，设计相机的科学家们选择了后者。他们总结了胶片影

响的采集经验（优点与不足）。采取了低反差采集而获得更

多的影像层次；采用低饱和度的色彩采集形式，从而获得更

多的色彩信息量。数码相机的出现也产生了一个底片时代没

有大范围出现的问题——就是为了加强中间调的对比度而

牺牲高光和阴影，失去层次感。

第二数码原片焦点发虚是由于数码感光元件的特点决

定的。感光元件的排列是有序的、有节奏的，我们的被摄对

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