2024年5月28日发(作者：)

颜色立体：颜色的分解和颜色的合成

广州汉鼎印务有限公司：

为了便于理解颜色三特征的关系，可用三维空间的立体表示色相、亮度和饱和度。如图3－14所示，垂

直轴表示黑白系列的亮度变化，上端是白色，下端是黑色，中间是过渡工的各种灰色。色相用水平面的圆

圈表示，圆圈的中心是灰色，圆圈上的各点代表可见光谱中各种不同的色相（红、橙、，黄、绿、青、蓝、

紫），从圆心向外颜色的饱和度逐渐增加，在圆圈上的各种颜色的饱和度最大，由圆圈向下或向上的方向变

化时，颜色的饱和度也降低。

图3－14所示的颜色立体是理想化了的模型，虽然不能更真实的表示颜色三特征的相互关系，但可以

帮助人们理解颜色三特征的相互关系。

图

3

－

14

理想化的颜色立体

二、颜色的分解和颜色的合成

彩色图像原稿的颜色要再现在印刷品上，必须先经过颜色的分解（分色），再进行颜色的合成（印刷）。

（一）颜色的分解

颜色的分解是利用红、绿、蓝滤色片，对原稿反射或透射的色光选择性的透过和吸收进行的。例如，

图3－15中的红滤色片，只能透过从原稿上反射或透射的600～700nm波长的红光，使银盐感光材料还原出

较多的银原子形成高密度；原稿上反射或透射的400～600nm波长的蓝光和绿光被吸收，感光材料不能发

生光化学反应，不能形成或只能形成代密度。原稿上的绿光、蓝光即为色料的青色。所以用红滤色片分色

得到的青阴片。同理，用绿滤色片分色得到的是品红阴片；用蓝滤色片分色得到的是黄阴片。黑分色片习

惯上用黄滤色片来分色。

图3－15分色原理示意图

用分色阴片或分色阳片，晒制成黄版、品红版、青版，印刷时，逐次叠印。根据减色法原理，原稿上

的颜色在印刷品上得到再现。因为黄、品红、青三原色油墨，不同程度的存在着色误差，故用黄、品红、

青叠印而成的黑色饱和度不足。为了增加黑色的饱和度，并使图像的轮廓清晰，所以，一般的彩色印刷品，

除黄、品红、青这外，还要印一次黑色。

（二）颜色的合成

彩色印刷，利用缀有网点的黄、品红、青三原色和黑色再现颜色。

1．网点的并列

彩色印刷品的亮调部分在黄、品红、青、黑各块印版和原稿亮相对应部位的网点覆盖率都比较小，网

点分布稀疏，因而印刷品亮调部分的网点大多处于并列状态。图3－16是网点并列的颜色合成图。

图3－16网点并列合成颜色示意图

当黄网点和品红网点并列时，白光照射到黄网点上，黄网点吸收蓝光，反射出红光和绿光；白光照射

到品红网点上，品红网点吸收绿光，反射出红光和蓝光。四种色光在空间进行混合，按照色光加色法，红

光、绿光、蓝光混合成白光，而余下的为红光。若两个网点的距离很小，彼此十分靠近，人眼看到的是红

色。同样道理，品红和青网点并列人眼看到蓝色，青网点和黄网点并列人眼看到绿色。

两个网点并列时，产生的颜色，偏色于大网点的一方，例如大的青网点和小的吕红网点并时，产生的

颜色偏青色。

黄、品红、青三个网点并列时，由于油墨吸收了部分色光，纸张对色光也有不同的吸收，不能100％

的反射色光，当网点间距离很小时，人眼看到的是灰色。

2．网点的叠合

彩色印刷品的暗调部分，黄、品红、青、黑各块印版和原稿暗调相对应部位的网点率都比较大，网点

密集，因而印刷品暗调部分的网点大都处于叠合状态，图3－17是网点叠合的颜色合成图。

图3－17网点叠合合成颜色示意图

当品红色的网点叠合在黄网点上面时，白光先照射到品红****点上，白光中的绿光被吸收，红光、蓝光

透射到黄网点上，蓝光被黄网点吸收，透过品红网点照射到白，再从纸面上反射出来的只有红光，人眼看

到的红色。同样道理，吕红和青网点叠合人眼看到的是蓝色，青网点和黄网点叠合看到的是绿色。黄、品

红、青三****点叠合在一起时，白光中的蓝、绿、红光均被吸收，人眼看到的是黑色。

网点叠合再现颜色的方式，受到油墨透明度的影响，透明度低的油墨呈色效果不，完全不透明的油墨

只能作为第一色印刷。

印刷品的中间调部分，层次丰富，颜色合成的方式即有网点并列又有网点叠合。

根据网点并列和网点叠合再现颜色的原理可以知道，油墨吸收色光的多少，墨层的厚，油墨的色浓度，

印刷的顺序，均会影响颜色再现的效果。

3．网点角度对色彩再现的影响

常用的AM网点呈规律性的排列套印不良会产生影响图像美感的斑纹，即印刷中俗称的"龟文"。为了

减少龟纹对印刷图像的影响，推荐采用以下的网点角度。

双色印刷

三色印刷

四色印刷

深色用45°（135°），浅色用75°（或15°）

黄色用15°，品红色用45°（135°），青色用75°。

黄色用90°（0°），品红色用45°（135°），青色用75°（或15°），黑色用15°（或75°）。