2024年5月31日发(作者：)
第
2
期
2021
年
3
月
吉林师范大学学报(人文社会科学版)
Journal
of
Jilin
Normal
University
(
Humanities
&
Social
Science
Edition
)
No.
2
Mar.
2021
doi
:
10.3969/.2096-2991.2021
.02.002
锡伯丈满丈玉筋篆字体的设计
付勇
(
1.
新疆大学数学与系统科学学院
，
新疆乌鲁木齐
830046
；
2.
伊犁师范大学中国锡伯语言文化研究中心
，
新疆伊宁
835000
)
「
摘要
］
论文对比和分析了满文楷书与玉筋篆书的字体特征
，
并找岀了由楷书转换为玉筋篆书的基
本规律
，
整理了玉筋篆字体的锡伯文
、
满文的规范字符集
，
其中包括三个近年来在古籍中发现的
、
在其他元
音之后需要独立发音的满文元音字符
。
论文总结了玉筋篆字符连写时一般连接和特殊连接方式
，
对未能给
岀的玉筋篆字符提岀了确保字形统一，
且尽可能与
《
御制盛京赋
》
字体相似的玉筋篆字体的补充方案
，
还提
岀了若干改进思路
。
「
关键词
］
玉筋篆;字体;御制盛京赋;规范字符;锡伯文;满文
「
中图分类号
］
K249,H211
「
文献标识码
］
A
「
文章编号
］
2096-2991(2021)02-0008-15
一
、
前言
篆书是我国五种字体(篆
、
隶
、
楷
、
行
、
草书)
中的一种
。
公元前
221
年,秦朝丞相李斯在大篆
唐末著名诗僧齐巳的
《
白莲集•谢西川昙域
大师玉筯篆书
》
有诗句
“
玉筯真文久不兴
,
李斯传
到李阳冰
”
叫这里的玉筯篆书指的就是三坟记
的基础上简化而成为篆书,并成为当时统一的官
方文字
。
近千年之后
,
唐大历二年
(
767
)
刻制的三坟
碑刻所用的字体
。
玉筯篆自古也称玉筋篆
，
本文
因之
。
秦汉之后
,
篆书式微
,
直到清代篆书才重新
记碑的碑文是李阳冰的代表作，
如图
1
所示
。
冷
介
倉
岁
彊
-
一
歸
瓚
：
博
亠
■■?
養
被书界所重视
。
清乾隆八年
(
1743
)
,
乾隆皇帝写
下了著名的
《
御制盛京赋
》
。
在乾隆皇帝的直接
-
黔
黠
=
晰
冢
薦
會
了
坐
擁
；
逼
員
蛰
T
七
a
-
一
.
謊
.
弱
甘
「
U
3
'
；
桌
竄
誉
r
隠
龍
隸
琨
醫
聞
-
求
图
1
三坟记碑拓片
［
收稿日期
］
2020-11-20
<
K
矗一
.
”
A
曙
川
⑥
霸
诫
十
陳
章
m
'7
鑿
養
今
勰
静
何
影
'•]/
-
：
寺
<
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"
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〔
厚
总
K
一
Y
百
糸
.,
一
-
朝
.
十
.
層
-
.
二
^
7
靄
■
篇
土
言
幕
搀
畿
罢
那
r
r
縑
-
.
、
a
:
工
te-
二
彌
「
薬
倡导和支持下
，
傅恒等受命大臣高效率
、
高质量
地创制了三十二体满文篆书
。
并于乾隆十三年
(1748
)
用汉文和满文三十二体篆书将
《御制盛京
赋
》
刊刻成书
。
满汉文三十二体篆书
《
御制盛京赋
》
是一部
有着高超艺术价值的稀世杰作
，
被称为
“
一枝艺
术奇葩
”
而享誉海内外
。
清代印信在使用篆体上对应不同的品级印
文
，
其中玉筋篆只有帝王及后妃
、
皇太子的宝印
［基金项目
］
新疆维吾尔自治区科技型中小企业技术创新基金无偿资助项目
(
2014531069
)
［
作者简介
］
付勇
(
1952-
),
男
，
锡伯族
，
新疆乌鲁木齐人,新疆大学数学与系统科学学院高级工程师
，
副教授;伊犁师范
大学中国锡伯语言文化研究中心研究员
,
研究方向:锡伯语言文化
，
锡伯文
、
满文信息技术
。
-8
-
吉林师范大学学报
（
人文社会科学版
）
2021
年第
2
期
方可使用
。
可见
，
满文玉筋篆的高贵和典雅是其
他满文篆体不可比拟的
。
十种之多。
国内外众多软件公司
、
个体开发者也
在开发蒙古文
、
托忒文
、
锡伯文
、
满文字体方面做
了不懈的研究和尝试
。
如今信息化时代
，
计算机技术也带来了汉字
应用的巨大变革
。
我国少数民族文字信息技术
的研究也有
30
多年的历史
,
到目前为止
,
传统蒙
古文
、
托忒文
、
锡伯文、
满文等计算机字体也有数
2018
年
8
月
，
诞生了世界上第一款真正
意义上的满文
、
锡伯文计算机篆书字体
,
如图
2
所示
。
■
『
二
〔
B
s
€
H
B
-
〔
i
B
{
■
H
B
T
R
•
罔
僉
/
t
y
.
t
^
o
B
®
琵
1
S
B
H
R
B
l
g
圜
B
B
E
L
H
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创
冒
〔
鬻
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B
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B
B
X
B
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A
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PI
(
〔
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1
£
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I
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J
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13
〔
圏
同
驚
一
一
^
H
i
-
B
R
B
H
B
H
L
图
2
中
，
每列第三排是使用计算机字体
XM_
°
输出的效果
，
与影印古籍抄
本中的字体已经非常相似,只是个别字在字体基
本结构相同的情况下细节上有细微的差异
。
例
如
，
图
2
第
1
列第
5
个单词
gw
（
hergen
②
），
在满
文玉筋篆
《
御制盛京赋
《
中共出现
19
次,只有图
2
中出现的这个有些差异
。
玉筋篆计算机字体的
开发成功
，
迈出了满文
、
锡伯文篆书字体在信息
化时代发展的崭新一步
。
下面将探讨
《
御制盛京赋
》
满文玉筋篆字体
的基本特征
,
并找出拼写规律
，
以及玉筋篆计算
机字体得以实现的要求
、方法和问题所在
。
二
、
满文玉筋篆字体的特征分析
（
一
）
满文玉筋篆书的基本特征
满文字母有独立
、
词首
、
词中和词尾几种字
符形式
，
由上到下垂直书写
。
满文玉筋篆书是由
满文楷书转化而来
。
通过楷书和玉筋篆书的对
比
，
我们可以从以下几个方面探讨满文玉筋篆字
①
由乌鲁木齐市索贝特数码科技有限公司开发的
OpenType
计算机字体
②
本文中的拉丁转写一律采用索贝特锡伯文满文拉丁转写方式
。
H
S
图
2
满文玉筋篆
《
御制盛京赋
》
局部字体与计算机字体对照
IS
体的一些基本特征。
1
.
满文玉筋篆字体的笔画结构
满文玉筋篆书的每个单词的笔画主要由水
平横线和垂直竖线有机地连接在一起
,
尽可能饱
满地充填在一个竖长形的矩形区域内
。
满文玉筋篆字体的水平笔画的间距相等
,
这
个间距在这里称之为一个步长
。
垂直笔画则通
常分布在若干条隐形的
、
间距相等的垂直直线
上
,
且尽可能靠右分布
，
显得右侧紧致
,
左侧舒
展
，
整体匀称
，
充实饱满。
这些隐形的垂直直线
在这里称之为篆字谱线
,
相邻谱线之间的距离称
为一个间宽,且从右到左分别称为
1
线
、
2
线
，
依
此类推
。
为了便于说明
，
看得更为清晰
，
下图
3
用灰
色细线条示意性地表示这些隐形的谱线
。
可以
看出
，
图
3
是索贝特满文转写
「
2,2-4
为
fUkjigga
的满
文玉筋篆书
,
布局均匀
,充实饱满
。
-9
-
付
勇
锡伯文满文玉筋篆字体的设计
Z
一
三
TII
U
f
l
f
■
E
三
Ml
n
n
4
n
图
3
满文玉筋篆笔画结构示意图
2
.
满文玉筋篆字体的
“
筋
”
图
4
是满文
Qiktegge
,
左边是正体楷书
,
右
边则是对应的玉筋篆书
（
见图
2
左边第一列第三
个字
）
“
为了看得更为清楚
，
左边楷书中用白色
直线和曲线勾勒出贯穿始终的字体主干,沿着字
体的主干向下延伸,基本上是由一条直线和一些
曲线组成
“
右边玉筋篆书中用黑线勾勒出字体
贯穿始终的一根
“
筋
”“
图
4
满文楷书与玉筋篆
非常明显,玉筋篆书的
“
筋
”
是由水平直线
、
垂直直线和鲜有的斜线组成
，
笔画均匀
，
拐角圆
润
，
蜿蜒曲折
“
在玉筋篆书中
，
字牙部件属于
“
筋
”
的部分
，
字体的其他部件则依次分布在
“
筋”
的两侧
，
与
“
筋
”相连或不相连
“
这就是满文玉筋
篆书最基本的特征
“
3
.
满文玉筋篆字体的根与桩
满文的一个单词通常是由多个字母的不同
字符形式连接书写完成
“
满文的字符连接下一
个字符的部分称为
“
根
”
，
连接上一个字符的部分
称为
“
桩
”
“
在满文楷书中
，
根与桩的连接部分是
单词主干的一部分
。
在主干的延伸线上前一个
字符的圆弧形笔画与下一个字符的圆弧形笔画
或者斜画的连接处没有明显的根或桩
，
可以称其
为
“
隐根
”
或“
隐桩
”
“
满文玉筋篆书也与之相同,
根与桩的连接部分是篆书单词筋上的一部分
，
通
-10-
常都是在最右边的短竖的笔画位置上“
与满文
楷书不同的是
，
这个位置并不是一成不变的
,
也
常常会随着筋的位置的变动而变动
，
如图
5
所示
“
图
5
满文字符的根和桩
图
5
是满文
donjihagge
（
见图
2
左边第二列
第二个字
）
，
图中空心圈和实心圈所在的位置是
满文字符之间连接处根和桩的位置
，其中处于实
心圈位置的是隐根和隐桩
“
4
.
满文玉筋篆字体部件
满文楷书的笔画除了中间的作为字符连写
的词干是笔直向下以外
,
其他字体部件包括各种
字头
、
字牙
、
斜画
、
圈
、
撇圈
、
字肚、
圆弧
、
点
、
竖折
、
横挑
、
横折
、
横提
、
斜提
、
叉等则分布在字干两
侧
“
玉筋篆书则是将楷书中原本就是横画
、
竖画
的笔画用玉筋篆的横线和竖线表示
，
楷书的撇
折
、
撇
、
捺
、
斜画
、
撇圈
、
字肚
、
圆弧
、
圈
、
圆头
、
尖圆
头具有斜画和曲线的笔画改用横线和竖线表示,
字尾则具有玉筋篆特有的表示方式
“
楷书转化
为玉筋篆遵循的基本规律就是横平竖直,化斜为
直
，
化点为线
，
化圆为方
“
下面介绍玉筋篆笔画
部件的典型特征
“
（
1
）
字牙的转化
字牙是满文中最明显的一个特征
，
如
a
、
e
、
n
字头的
彳
，
字中的
：
“
放大后如图
6
所示
，
其基
本笔画走势是两个斜画
“
根据满文玉筋篆书化
斜为直的规律
，
左斜笔画转化为较长的水平横向
笔画和拐头的
、
短的竖向笔画
，
右斜笔画则转化
为连接竖向笔画的横向笔画
“
加上根和桩
，
使这
两个部件转化为
：
和一:
“
图
6
楷书字牙部件
吉林师范大学学报(人文社会科学版)
2021
年
第
2
期
字牙是篆书中最具特色的部件
，
它把一个字
符分成了上下两个部分
，
两个部分可以分别随着
字根或字桩向左缩进挪移,从而创造了篆书字符
丰富多彩的变化形式
。
(
2
)
圈的转化
圈是一个封闭结构
。
在字体主干右边的圈
转化为竖向矩形框,并且用一个短横笔画与筋相
连
。
如
：
，
圈转化为长度可随需要调整的矩形
框或带腿矩形框
：
、
。
又如
t
、
d
的字头上的圆头
？
或带尖圆头词
中的撇圈*或带尖撇圈几转化为横向矩形框
，
这
四个部件分别转化为
：
、
、
、
弓
。
清早期篆书中的带尖圆头部件是在词的中
间起笔的
，
圈在字的右半边
。
这样
，
左半边就有
较大的留白
，
如图
7
的
abka
de
jafara
boo
bai
(
奉
天之宝)框中的
de
字
。
满文玉筋篆书则将
d
的起
笔竖线和矩形圈平移到左侧
,
原来的字牙结构则
隐含在矩形的底边和下方步间左侧的垂直笔画
以及下面的横向笔画之中,矩形笔画移动后右边
所留空白则由下面的横笔向上凸起充填
，
形如
耳
,
而非
“
楷书下面左侧尖朝外之牙到了小篆
中已被移位至右侧变成尖朝上
”
「
3]5
°
,
从而得到形
态饱满的玉筋篆书的字符部件形式
。
这种横笔
向上凸起或向下凹陷在满文字母
l
、
m
和
©
的玉筋
篆笔画中均有体现
。
(
3
)
斜画的转化
满文楷书中主干左侧的左斜笔画,转化为横
向长笔画和拐头竖向短笔画
，
竖向短笔画的长度
可以为一个步长
，
为了更舒展饱满
,
在可能的情
况下,也会向下延伸
，
产生占位
。
满文楷书字符
i
的词中形式和满文楷书字符
j
词首形式中的斜
长笔画
"
转化为
：
一
。
(
4
)
圆弧的转化
圆弧是满文楷书词干右边的一个半圆形笔
画,可以看作是左斜笔画的反向笔画
。
例如字母
k(
“
，
、
「
)
转化为
：
、
，
竖笔笔画必要时还
可向左内卷
。
(
5
)
字肚的转化
字肚是满文楷书词干左边的一个半圆形笔
画
,
和词干一起构成一个封闭结构
，
因此也要依
据化圆为方的原则构成一个笔画顺时针环状走
向的水平矩形
。
例如字母
0(
q
、
)
转化为
：
、
。
另外
,
当字肚由圆弧连接时(带圆弧的字符
有
叭
「
、
n
x
)
,
字肚的桩是在
右边与圆弧的根相连
，
并用横向笔画与字肚矩形
的底端相连
。
例如字母
O
转化为
：
、
。
(
6
)
点的转化
点在玉筋篆中转化为垂直直线
：
。
点具有
较强的占位特性
，
会使点一侧的部件向右或向左
收缩挪让一个间宽
。
满文玉筋篆书左边的点在
字牙的左侧
,
与字牙垂直笔画的长度一致
，
为
1
个
步长
，
作为词尾字符的部件,长度为
2
个步长
。而
右边的点
，
常常有向上伸长或向下延展的可能
，
取决于占位空间的大小,其长度是不确定的
。
(
7
)
竖折部件的转化
字符
q(
•)
的部件是竖折•
，
转化为
。
(
8
)
横挑部件的转化
字符
j
词中形式(
；
)
部件是横挑
，
转化
为
：
二
。
(
9
)
横折和横提部件的转化
m
部件的笔画是横折
■■■
,l
部件的笔画是横
提
-
。
它们分别转为
：
和
。
这两个部件也常常有向上伸长或向下延展
的可能
,
取决于占位空间的大小
,
其长度也是不
确定的
。
但是
,1
部件在某些条件下没有向上伸
长的空间时
,
则其中的横笔右边一个间宽的部分
会向下凹陷延展
，以保证垂直笔画不短于一个步
长
。
其笔画形如
：
。
这两个部件的横画在筋的上个字符的字根
与当前字符的字桩交界处相连
,
都有较强的占位
性
。
当
m
部件和
1
部件直接相遇时
,1
部件的占位
意愿更为强烈
。
(
10
)
斜勾部件的转化
字符
y
(
“
、
J
左侧的部件是由左斜笔画和
-
11
-
付
勇
锡伯文满文玉筋篆字体的设计
上钩笔画组成的，转化为
：
“
（
11
）
撇折部件的转化
满文字符
si
W
、
:
）右侧的部件
“
，
转化为
：
（
12
）
叉部件的转化
叉是两笔相交的部件
“
如图
8
所示“
图
8
带叉部件的字符
其中
，第一个单词中的首字符转化为
：
,
其词中形式转化为
：
“两笔交叉的部件转
化为一个
+
“
第二个单词中间的字符"转化
为
：
，
其交叉部分转化为一个
X
。
（
13
）
字符
m
和
1
词首形式的转化
字符
m
和
1
词首形式（
产
、
宀
）
是由一个字牙
连接横折或横提部件组成的
，
也就是=匚
+或
=匚
+
，
其连接部位在顶端横线的中部,玉筋篆
在这个连接部设计了一个纽状凸
,
分别转化为:
—
1
和
“
这个纽状凸是玉筋篆书中唯一用圆弧表示
的笔画结构
，
结构小巧
，
不失典雅
。
1
词首形式的
l
部件原本是向上伸长的
，
由于是字首
,
向上受限,
于是调转方向
,
横笔末端转变为下凹结构
,
且这
个下凹结构在有条件的情况下
，
还可继续向下延
展,从而使
1
部件向上的竖笔高度有充分的保证
。
（
14
）
字符
i
的转化
字符
i
的一种部件为左斜笔画
（
斜长牙
）
的
“
，
转化为
：
一
1
“
当
i
在其他元音之后部件为双斜长牙的
W
转化为
：
“
当
i
在带圆弧的辅音之后
，
圆弧顺
势连写至
i
的斜长牙
，
这个
i
字符形变为
“
，
转化
为
：
“
字符
i
的独立形式之一为宀
，
是由左斜笔画
和右边圆弧组成的,转化为
：一
：
“
转化后的玉筋篆横线中点处有一个细微的
上突结点
，
作为左右笔画的分界,也是唯一一个
用突状结作为笔画分界的情况
。
（
15
）
字符
b
和
p
的转化
满文楷书
b
和
p
的词首和词中的字形分别
为
①
、
：
和
①
、
心
“
这几个字形都是字肚和圆
-12-
弧组合
，
其中
p
的圆弧上还带有一个字牙
。
因
此,分别转化为
：
、
和
」
V
、
“
由于右边弧笔画的占位,
b
的起笔在第
2
谱
线上,
p
的起笔在第
3
谱线上
。
（
16
）
字符
c
、
z
、
s
、
x
的转化
这几个字符都有一个共同点
,
就是都包含
s
的笔画特征
，
其他几个则附加有其他部件
。
c
（討）
、
z
（
A
）
、
s
（
A
）
、
x
（
恰
）
的词首形式转化为
：
円
=
◎
。
词中形式转化为
：
、
孕
、
m
H
“
这几个是玉筋篆中少有的存在斜笔笔画的
字符
。
另外
，
需要指出的是,在满文玉筋篆
《
御制
盛京赋
》中唯一一个
的写法如图
9
所示
。
词头右边的竖向笔画向左缩进
，
感觉压抑
，
整体
失衡
。
对照的计算机字体则具有舒展稳重之
感
。汉文篆刻有笔画顶边
、
破边现象
，
因此
，
这样
的选择也有充分的理由
。
这是计算机玉筋篆字
体中一个加以改动
有别于原型的设计。
图
9
满文
“
仓
”
写法对照
满文玉筋篆词尾字符的特征也比较明显，
也
是与其他相似篆书
（
如小篆
）
加以区别的特征
。
（
17
）
A
字尾
（
大捺
）
部件
•
转化为
：
“
这个部件最明显特征是下面的横笔到头后
上拐后内卷
。
（
18
）
E
字尾
（
大撇
，
e
的词尾形式丿的尾
部
）
丿
，转化为
：
一
:
“
（
19
）
长尾部件
（
竖撇
，
字母
v
的词尾形式
（
的
尾部
）
转化为
：
一
:
“
（
20
）
i
字尾部件的形式有三种
，
第一种是常
见形式
，
第二种连接于前一字符的圆弧之后的
形式
J
，
第三种连接于辅音字母
z
（
严
）
之后的
：
“
这三种形式分别转化为
：
、
和
L
。
其中
，转化后第二种形式最后一笔的起笔不
能与桩对齐
，
也不能顶着左边的竖笔
,
只能从倒
数第
2
谱线顶着横笔开始
,
从而使字形更为饱满
。
（
21
）
0
字尾
（
小尾
）
部件
6
,
转化为
：
“
（
22
）
R
字尾部件
刁
，转化为
：
“
R
字尾的尾部看起来像竖撇
,本质是从叉上
吉林师范大学学报(人文社会科学版)
2021
年第
2
期
面一笔开始的弧,转化后仍具有弧线转化的特
(
1
)
锡伯文字母
Z
与
i
拼写时形态有变化
，
由
征
。
i
第二种字尾的情况也是如此
。
(
23
)
D
(
r
)
,ng
)
的词中形式和词尾形式为
为
于
i
采用的是斜牙笔画,锡伯文
Z
的词首"和词
中形式
如
分别转换为
：
和
『
!
。
和
曰
，转化为
：
和
这两个字符与
i
的词中形式
式
円
拼写为
：、
和
冃
、
。
或词尾形
满文
占的篆书词中形式与弧对应的横线右
端有一个上凸结构
,
既能起到占位作用
，
同时又
是该字符的典型特征
。
满文楷书字符
斗
、
t
、
*
、
百、
彳
、
•
、
、
、
(
2
)
满文字母
f
的词首和词中分别都有两种
形式
：
、
"
和
M
、
，
而锡伯文将词首和词中
形式统一为
"
和
d-
。
"
、
转化为
F
、
R
d
•
、
小
、
R
、
丄
、
*
•
、
亠
、
“
[
、
"
“
、
*
、■
、
、
、
、
」
等在满文玉筋篆
《
御
H
、
"
转化为
bT
、
ht
。
而锡伯文的
k
汲取满
文
hl
的基本特征
,
将字根左移
,
加一短横作为
右边的小撇,转化为
，
这是锡伯文玉筋篆书
制盛京赋
《中从未出现
，
但可以用上述字符部件
和笔画拼接组合构成对应的满文玉筋篆字符
。
另外
，
从未出现的字符还有词尾形式
7
，
因
中最具创造性的设计之一
。
(
3
)
满文用于音节尾收音的词中形式-(
1<
)
、
(k)
和词尾形式
二
—
，
在锡伯文中词中形
式和词尾形式则统一为
“
和
2
、
，
玉筋篆体则
此没有对应的满文玉筋篆书的写法
，
需要依据字
符笔画的特征以及满文玉筋篆书的转化规律进
转化为
：
和
心
。
行设计
。
词尾形式一参考词中形式的部件可转化
(
4
)
锡伯文
D
的词中形式和满文相同
，
词尾
为
：
」
。
形式为
」
，
转化为
：爰
。
5
•
补充的锡伯文玉筋篆字体部件
“
锡伯文是在满文基础上略加改动的拼音
文字
。
在字形结构
、
字母数目
、
拼写规则和书
规范字符集的玉筋篆体
(二)
满文
、
锡伯文的规范字符集通常指的是满文
字母表或锡伯文字母表中字母的各种字符形式
的集合
。
下面介绍规范字符集的篆书形式
。
写形式等方面
，
同满文都是一致的
。
与满文不
同的是
，
个别字母的形体有了改变
，
增加了必
1
•
满文规范字符元音的玉筋篆体
满文元音有
6
个
，
每个元音都有独立
、
词首
、
词中和词尾四种形式
,
词中和词尾还可能有多个
要的音节拼写形式
，
词的拼写法有了一些变
化
”
「
4]2
。
仅就字形而言
，
需要补充的锡伯文字
符有如下几个
：
不同的字符
，
如表
1
所示
。
表
1
满文玉筋篆元音字母规范字符表
索贝特
转写
序号
独立
词首
词中
词尾
4
■
戸
1
A
a
寻
J
2
■
=i
=
；
Ee
日
-
13
-
付
勇
锡伯文满文玉筋篆字体的设计
续表
1
满文玉筋篆元音字母规范字符表
序号
索贝特
转写
Ii
独立
词首词中
6
词尾
}
l=n
o
r"
—
i
1
-----
1
fi=l
弓
1
~~
1
1
------
3
11
X
/
③
冃
4
1
---
冃
d
④
4
d
Oo
目
£
$
=1
q.
1
*>
■
*
q
<15
) ■ «» d 5 Uu 目 6 =i« ■ * 1 Vv □ 2 • 满文规范字符辅音的玉筋篆体 词首 、 词中形式 ， 词首和词中还可能有多个不同 满文辅音有 27 个 ，除 D 以外 ， 多数辅音都有的字符 ， 少部分辅音有词尾形式 。 如表 2 所示 。 表 2 满文玉筋篆辅音字母规范字符表 序号 索贝特 转写 词首 词中 词尾 序号 索贝特 转写 词首 词中 词尾 1 Bb =1 J> 15 冃 Cc © 2 Pp 16 Zz 十 耳 A A 3 M m 17 Ss ① 在元音或辅音后以元音作为起音时使用的 i 的形式 ， 不能与前面的元音或辅音连读或拼读 。 索贝特转写时前面需 要加分音符 ， 写成 “ -i ” 。 ② 在词尾不与前面的元音连读 ， 以独立元音作为音节的 i, 索贝特转写成 “ r 。 ③ 该字符包括其词中形式 ， 仅与辅音 c 和 s 拼写 ， 如 ： 、 ， 嗦贝特转写成 “ “ ” 和论 ” 。 ④ 在元音后以元音作为起音时使用的 。 的形式 ， 不能与前面的元音连读 。 索贝特转写时前面需要加分音符 ， 写成 “ - 。 ” 。 ⑤ 在元音后以元音作为起音时使用的 U 的形式 , 不能与前面的元音连读 。 索贝特转写时前面需要加分音符 , 写成 “ -U ” 。 -14- 吉林师范大学学报 （ 人文社会科学版 ） 2021 年 第 2 期 续表 2 满文玉筋篆辅音字母规范字符表 序号 索贝特 转写 词首 n 词中 J 词尾 序号 索贝特 转写 Qq ① 词首 词中 M 词尾 4 Ff =-| 18 ~1 — 1 •n 5 Tt P 日 ft 曰 d ・ 19 Jj ② Xx ③ i ------ 1 令 6 Dd 申 i 日 I 戸 II 20 ◎ J 7 *1 * ?= ； Nn (= ［ 目 21 Rr r=»=i T- *1 7 十 ■ -t 8 Ll 1 ----- > 22 Rf 1 1 9 Kk <4 •人 23 Yy 列 / U ― ■ U~ 1 n Zl 10 Gg 24 W w ④ =- 1 1 片 J 11 Hh 25 Dg o O i i i <* Mo H< j 12 Kk 26 -- r Q q ® t -4« • i 13 Gg O' ii "- 1 •do + — ii 27 * ii J j ® l — r® Oo 14 Hh — m -*-TC KJ ① Q 发音与汉语拼音的 “ ch ” 近似 。 ② J 发音与汉语拼音的 “ zh ” 近似 。 ③ X 发音与汉语拼音的 “ sh ” 近似 。 ④ 满文 W 只与元音字母 a 、 e 拼写 。 ⑤ 只与元音字母 i 拼写 。 ⑥ 只与元音字母 i 拼写 。 - 15 - 付 勇 锡伯文满文玉筋篆字体的设计 3. 锡伯文规范字符集的玉筋篆体 字体构造上 ， 锡伯文与满文非常相似 ， 大部分 字符也都完全相同 ，但还是有一些字符有所区别 。 例如 ， 满文 zi 的写法是 『 ， 锡伯文的 zi 的写 法是 亍 ， 相应的玉筋篆书写法在满文玉筋篆《 御 制盛京赋 《 中是没有的 , 需要根据玉筋篆书的基 本规律对与 i 拼写的锡伯文 z 做创造性设计 。 满 文中 i 的词尾形式有 ［ 这样的形式 ， 对应的玉筋 篆书为 円 。 因此,将锡伯文中与 i 拼写的玉筋 篆书设计为 ， 拼写后锡伯文玉筋篆书的 zi 就 成为 ： 。 这样的结果应该符合玉筋篆书的特 征 ， 也与锡伯文 『 的写法相对应 。 表 3 中其他 的锡伯文字符则可以依据满文的部件来构造 。 表 3 锡伯文玉筋篆补充字母规范字符表 序号 索贝特 转写 词首 词中词尾 •1 1 Zz ① rt 2 Ff c=-t •r y 3 k£ he 4 J 三 、 玉筋篆字体的拼写规则 除了 6 个元音的独立形式以外,锡伯文 、 满 文玉筋篆字符构成单词的基本规则为 ： 第一 , 1 个词首形式 + N （ N > 0 ） 个词中形式 + 1 个词尾形式 。 第二 ， 当前一个字符的根与下一个字符的桩 在同一条篆书谱线上 ， 字符部件也没有向上伸长 或向下延展占位的情况时 , 两个字符的连接为直 接自然连接 。 第三 ， 当前一个字符的根与下一个字符的桩 ① 仅与元音字母 i 词中第一式和词尾第二式拼写 。 -16- 不在同一条篆书谱线上 ， 字符部件也没有向上伸 长或向下延展占位的情况时 ， 谱线编号小的根或 桩需要向左挪移至谱线编号相同的位置 , 两个字 符的连接为调整自然连接 。 第四 ， 当一个字符左上角是一个字牙部件或 点部件时 , 若前一个字符左侧是由单个斜画或斜 钩形成的部件, 而这个部件需要向下延展占位 , 字符的左上角的部件要向右缩让 。 第五 , 当前一个字符的根与下一个字符的桩 不在同一条篆书谱线上时,谱线编号小的根或桩 需要向左挪移至谱线编号相同的位置 ， 然后进行 连接 。 若根或桩不在横画顶端， 则只有根或桩向 左移位 , 但不能移动到横画的顶端 。 第六 , 若一个字符包含字牙部件 , 字符的根 或桩各自在一个横画顶端 ， 则字符的根或桩分别 和各自相连的横线一起向左移动缩让 。 第七 ， 若一个字符的根和桩在同一根横线的 顶端 ， 则根和桩以及横线同步移动向左缩让 。 第八 ， 挪移形成的空位 , 一般由相邻字符的 部件向上伸长或向下延展填补 。 第九 ， 存在一些特殊笔画结构进行的特殊处 理方式 。 下面对这些规则分别加以说明 。 （ 一 ） 字符的自然连接 1. 玉筋篆书字符的直接自然连接 当字符没有向上伸长或向下延展的部件 ， 且 前一字符的根和后一字符的桩在同一个谱线上 时,属于直接自然连接 。 如图 10 所示 。 ■IHlIHi ni 图 10 玉筋篆书规范篆书自然连接 图 10 中的单词分别为 和 Ten , 均属于直接自然连接 。 其中 Kis 中的 = （ i ） 最左 边的竖笔画的长度已经为一个步长 ， 不向下做延 展处理 。 2. 玉筋篆书字符的调整自然连接 某些玉筋篆规范字符的根或桩并不在第 1 谱线上 ， 因此 ， 有时会出现前一个规范字符的根 吉林师范大学学报 （ 人文社会科学版 ） 2021 年 第 2 期 和后一个规范字符的桩错位的情况 ， 因此 ， 在编 号小的谱线上的根或桩需要做一点调整使根和 桩对齐 ,字符形式只有细微的形变 , 属于调整自 然连接 I SIR 。 如图 11 所示 HB'I 。 III IK 图 11 玉筋篆书规范字符调整自然连接 图 11 中的单词分别为 Afaqi 、 Onqo 、 Abkai 和 Obofi 。 其中， Afaqi 中的 = （ f ） 的桩和根均不在编 号 1 的谱线上 ， 受其影响 , 字符 A 的根和字符 a 的 桩做了调整 。又由于受字符 （ i ） 的影响 ， 字符 q 的根和桩在一条直线上 ， 同时做了调整 ， 又受 q 的影响 ， 字符 a 的根做了调整 。 （ 二 ） 字符左侧的占位调整 字符左侧的占位是由左边左斜部件和斜勾 部件产生的 。 在这里需要引入 “ 字符部件的左端挪让性 ” 的概念:由于前一个字符左边的部件存在一个竖 画 ， 需要向下延展占位 ， 当前字符左边部件的左 端会向右挪让一个线间 , 这个挪让特征称为字符 部件左端挪让性 。 字符 （ i ） 通常是不具有左端挪让性的 ， 除 非一 （ i ） 前一个字符是词首形式的 「 一 （ J ） 。 完全 不具有左端挪让性的字符还包括 ： （ f ） 、 （ f ） 、 （ t ） 、 （ t ）、 （ d ） 、 （ d ） 、 （ q ） 、 （ j ） 、 （ w ） 、 （ ） 、 （ ' ） 等 。 1 . 玉筋篆书左斜部件的占位调整 引起这种占位调整的字符有词首形式的 l （ j ） 、 （ I ）、 （ V ）、 （ R ） , 词中形式的一 （ I ） 、 （ I ）、 m （ V ） 、 （ T ） 、 （ D ） 、 （ R ） 、 三 （ D ） 等 。 这些字符左边的竖画通常应该再延 展占位至下一个字符为止 , 如果下一个字符是词 尾形式， 则延展至与底齐平 。 如图 12 所示 。 图 12 玉筋篆书左斜部件的占位 图 12 中 的 单 词 分 别 为 Jorixeme 、 Irume 、 Qiktegge 、 Debsitembi 和 Jiyaqgiyvn 。 其中 , Jorix- eme 中的 l （ j ） 的左边的竖画向下延展占位一 个步长 ， （ o ） 左端向右挪让缩进一个线间 ， 类 似的还有 （ i ） 左边的竖画也向下延展一定的 长度 。 由于 （ i ） 不具有左端挪让性 ， 其上面的 字符 （ r ） 左边的竖画被削平,形变为 h 。 2 • 玉筋篆左斜钩部件的占位调整 引起这种占位调整的字符是 y 的词首形式 L 和词中形式 L 1 。 如图 13 所示。 图 13 玉筋篆书字符左斜钩部件的占位 图 13 中的单词分别为 yargiyan 和 aniya 。 其 中 ， yargiyan 中的 l （ Y ） 和 （ y ） 分别占据了 其后面的字符一 （ a ） 的左边, a 的左端向右挪让 缩进两个线间。 （ 三 ） 字符右侧的简单占位调整 字符右侧的简单占位是由右边的 、 单一的点 部件 、 横折部件 、 横提部件或圈部件产生的 。 从 占位特征而言 ， 有双向和单向 （ 向上或向下 ） 之 分 ， 也有主动和被动之分 。 通常 ， 由于部件本身 的原因引起占位的属于主动占位,填补已存在的 挪让空间的属于被动占位 。 1 . 玉筋篆右边部件的双向占位调整 锡伯文 、 满文字符 " ―丁 、 、 d - 、 、 、 、"• 、 /, 、 〔 、 • 、 . 、 ＞. 、 ' 、 ＞ 右侧的 点部件以及 討 、 、、 、 右侧的短竖在锡伯 文 、 满文玉筋篆书中表现为一个竖画， 具有双向 占位特征 。 在同一个音节中 ， 元音 E 和 U 的点部 件的占位具有主动性 , 在同一个音节之外 , 只有 因挪让产生了占位空间 ， 才会被动地向上伸长或 向下延展 ， 以填补占位空间 。 而辅音的点和竖画 则对临近两侧的字符的占位都有主动性 。 如图 14 所示 。 图 14 玉筋篆书右点部件的占位 图 14 中的单词分别为 Ujen 、 Obure 、 Dorgi 和 Funde o 其中 ,Ujen 中的 孕 （ U ） 本身自成一个音 节, U 的点没有变化 。 jen 是一个音节 ， （ e ） 的 点向上原本属于主动 ， 但由于受 U 的影响 ,j 的挪 让已形成了空间 ， 则 e 的点向上转换为被动占 - 17 - 付 勇 锡伯文满文玉筋篆字体的设计 位 。 由于 e 后面的 n 是同一个音节的词尾收音形 式, e 的点向下延展 ， 直达词尾与底齐平 ， 属主动 占位 。 Obure 中的 r （ u ） 是规范字符 □ ， 在辅音 = （ b ） 之后的一种变形形式 ， 其右边的点使同一 音节的 b 挪让,点笔画占位向上伸长 ， 又继续被 动向上占据 0 已经挪出的空间 。 词尾 曰 （ e ） 也 主动使同一音节的辅音 = （ r ） 挪让并占据其挪 让后的空间 。 2. 玉筋篆右边部件向下占位调整 玉筋篆书字符右边部件的向下占位主要是 由辅音字符 M 的词首形式和词中形式引起 。此 外 , 原本是向上占位的辅音字母 L 的词首形式和 词中形式在向上占位受限的情况下 ， 也会转而形 成向下占位的情况,这种向下占位的主动性通常 只针对下方相邻的字符 。 如图 15 所示 。 图 15 右边部件向下占位 图 15 中的单词分别为 Mini 、 Amba^Lirga 和 kvbulin 。 其中 ,Mini 中的词首字符 匕 （ M ） 右边 的横折笔画的竖画向下占位 ， 字符 i 、 n 均受占位 的影响向左缩进挪让。 kvbulin 中的 目 ） 1 （ bu ） 具有很强的抗占位特 征 ， 下面 （ 1 ） 的横提笔画只能下凹 ， 从而形成 f 的形态 ， 并向下延展 ， 直至出现阻止条件 。 M 的词尾形式是横折笔画和 A 字尾的组合 形式,在满文玉筋篆 《 御制盛京赋 》 中没有出现 ， 但可以设计为 曰 。 3. 玉筋篆右边部件向上占位调整 玉筋篆书字符右边部件的向上占位主要是 辅音字符 L 的词中形式和词尾形式引起的 。 这 种占位的主动性只针对上方相邻的字符 。 如图 16 所示 。 图 16 右边部件向上占位 图 16 中的单词分别为 kooli 、 Alai 和 Bol- ori 。 其中 ， Bolori 中第一个 0 和 1 之间适当增加 了步间距离 ， 以免 l 的横折笔画中的横画与 b 的 - 18 - 横画距离过近 。 4. 玉筋篆右边部件双向占位调整 玉筋篆书字符右边的圈部件是一个竖向矩 形,具有双向占位特征 。 这种占位的主动性只对 上下两侧相邻的字符 。 如图 17 所示 。 图仃 圈部件的双向占位 图 17 中的单词分别为 巨 oton 、 Sahabuha 和 Henduhe 。 其中 ,Hoton 中的词首字符 言 （ 白 ）带 有圈 ， 向下占位直达单词底部 。 注意 ： 圈旁边与 筋相连的横画位置原本是在根与桩的交界处 ， 但 这里出现的是 0, 因此横画的位置移动到字肚的 中间位置 。 另外 ， 若圈抵达词尾时 ， 需要有两条 腿 （ 手书时腿的长度有些随意 ） 。 另外 , 玉筋篆书字符右边的竖画部件是一个 竖向直线笔画 ， 也具有双向占位特征 ， 仅包括字 符 C 和 Z 的词首形式 今 、 和词中形式 吕 、 寻 , 并且具有抗挪移性 , 始终位于第 1 谱线之 上 。 如图 18 所示 。 图 18 竖画部件的双向占位 图 18 中的单词分别为 zur 和 Kurzi 。 其中 , zur 之中的 z 的竖画词首直至词尾 ， 并且由于竖 画的占位 , u 的点也做了挪移 , 这本质上是一个 复合占位 。 （ 四 ） 字符右侧部件的复合占位调整 玉筋篆字符右侧的部件包括:点 、 横折 、 圈 、 横提 、 斜提和竖画 , 它们都具有占位功能 , 且占位 意愿强弱有一定的差异 。 相比而言 ， 点的占位意 愿是最弱的 , 横折次之,横提的占位意愿最强 ， 竖 画具有不可挪让性 ， 圈的情况则有点复杂 。 斜提 在满文玉筋篆 《御制盛京赋 《 中不存在 ， 因为这个 部件是在词尾 ， 可赋予与横提相似的特性 。 1. 点部件与横折部件的复合占位 辅音 M 除了词尾形式外 ， 其横折部件直接 与点部件相关的是同一音节中的元音 E 和 U, 会 令带点的元音向左挪让， 如图 19 所示 。 吉林师范大学学报 （ 人文社会科学版 ） 2021 年 第 2 期 UI 8 RB 图 19 横折部件对元音点部件的占位 图 19 中的单词分别为 Meiren 和 Kemuni 。 其中 Meiren 中的第一个 e 的点双向伸展占位 ， 上 抵 M 的下段 ， 下达 r 的上段 。 因 M 的横折部件的 占位 , 点及点左边的字体结构整体向左挪移 , 横 折部件的竖画则占据点右边的 1 线 。 Kemuni 的 情况与此类似 。 2 • 点部件与横提部件的复合占位 辅音 L 的横提部件若无法向上伸长 , 则转而 下凹 。 与横折部件类似 ， 会使下方的带点的字符 结构向左挪让 。 其他情况下则向上伸长占位，使 带点的字符结构向左挪移 ， 如图 20 所示 。 t v K S g 剽 R J K - u B l. K - j - S ® ■ 1 图 20 横提部件对点部件的占位 图 20 中 的 单 词 分 别 为 Fulan 、 Fulehe 、 Da- likv 、 Dalirabuha 和 Jebele 。 手书的玉筋篆中相同的字符组合 ， 存在书写 结构不相同的情况是很多的 “ 例如 Fulan 和 Fu- lehe 两个单词中手书的头三个玉筋篆字符 Ful 的 结构是不一样的 ， 在满文玉筋篆《 御制盛京赋 》 中 ， “ 輕 ” 这样的结构出现了 16 次,而 “ 剳 ” 这样 的结构只出现了 1 次 。 同样 ， Dalikv 和 Dalira- buha 中手书的头三个玉筋篆字符 Dal 的结构也 是不一样的 ， “ 圜 ” 这样的结构出现了 5 次 ， 而 圜 ” 这样的结构只出现了 1 次 。 从 Jebele 中我们可以得知, 字符 1 的横提部 件的竖画对邻近的 be 上的点 ， 体现了其主动占 位的意愿 ， 而对远端的 Je, 并没有出现占位的情 况 。 显然 ， 占位意愿是随着距离的增加而减弱 。 3 • 横折部件与横提部件的复合占位 辅音 M 和辅音 L 有时距离较近 , 就会出现横折 部件与横提部件复合占位的情兄 。 如图 21 所示 。 图 21 横折部件与横提部件的复合占位 图 21 中的单词分别为 Iqem1eme 、 Ma1ta 、 Me- lebumbi 和 Kemulehe “ 其中 , Iqemleme 中横折部 件和横提部件直接相遇, Malta 中横折部件和横 提部件相隔一个无点的元音相遇,二者竖笔笔画 重叠 ， 横提部件具有更为强烈的占位意愿 。 Me- lebumbi 和 Kemulehe 则分别相隔一个有点的元 音 ， 二者竖笔笔画对峙 ， 只对元音的点体现了占 位特征 。 横折部件和横提部件面对音节 Hp bu, 也存在 复合占位问题 ， 如图 22 所示 。 f l 」 £*• i 二 I 图 22 横折部件和横提部件对 bu 的复合占位 图 22 中的单词分别为 Wembume 、 Ambula 、 Kvbulin 和 Kvbulibufi “ 在满文玉筋篆 《 御制盛京赋 》 中 ， 包含纯粹的 mbu 这个字符结构的有 41 个 ，其中横折部件体 现占位意愿的只有 9 个 ， 正如 Wembume 中的那 样 ， m 对 bu 并没有体现出很强的占位意愿 。 而 mbul 结构有 6 个,全部表现出复合占位特征 。 可 见 l 对 bu 体现了很强的占位意愿 。 但从手书的 情况来看 , 这种占位对左端部件压缩显得有些过 度,有压抑之感。 而从 Kvbulin 中所出现的结构 特征来看则显得更为平衡和舒展 ， 这一点从 Kvbulibufi 的玉筋篆手书和计算机玉筋篆书字体 的对照中体现得更为明显 。 4 • 圈部件与横提部件的复合占位 满文玉筋篆 《 御制盛京赋 》 中的满文篆书的 圈共有 929 个,其中有 21 个受横提部件的占位影 响向左挪让 ， 有 2 个不受横提部件的影响 。 其余 的 906 个均不在横提部件的影响范围 ， 在最右边 位置 。 如图 23 所示 。 羁 B B B B 副 B B 图 23 圈部件的复合占位 图 23 中的单词分别为 Halaha 、 Hoihalara 、 Fe- sihuleme 和 Fesheleme 。 Halaha 和 Hoihalara 中的手写篆书的两个圈 -19- 付 勇 锡伯文满文玉筋篆字体的设计 受横提部件的影响,上下两个圈没有对齐 , 显得 不够端正。 对照的计算机篆书则显得平衡齐整, 这是计算机玉筋篆书字体对手写玉筋篆书的第 有 99 个字符可以在满文玉筋篆书 《 御制盛京赋 》 中找到 ， 但还是有 23 个规范字符是没有的 。 缺少的独立形式有 ： （ ） 、 （ ） o 二项变动 。 Fesihuleme 和 Fesheleme 中的横提笔 画并没有向上占位 ， 而是采取了下凹的方式处 缺少的词首形式有 ： （ ） 、 （ ） 、 理,显得更为整齐美观 。 （ 五 ） 字符的特殊连接 锡伯文 、满文字符中有三个作为音节收音的 字符 h （ b ） 、 （ k ） 和 日 （ rj ） , 它们右边的部件 都是一个圆弧 ， 与后面的辅音连接时 ， 要么字符 本身发生特殊变化,要么令后面的辅音发生特殊 变化,这种有特殊变化的情况称为字符的特殊连 接 , 在这里以字符 r 为例加以说明 。 锡伯文 、满文字符中的 r 的词中形式基本形 态为 日 ， 当与不同的字符连接时 ， 有几种不同 的特殊变化形式 ， 如图 24 所示 。 图 24 字符的特殊连接 图 24 中的单词分别为 Daqse 、 Heqke 、 Ge- bug ge 、 Fior don 和 pir pi 。 其中 Dagse 中的 r 的写法 刊 是最基本的 。 Hegke 和 Geburge 则有了变化 , 在这里 r 之 后的字符是 k 和 g, 这两个字符的楷书写法是 O （ k ） 和 》 （ g ） , 其右边主体部分是一个圆弧 ， 在这 种情况下 ， 弓 的根有一个内拐 ， 用斜画表示 , k 和 g 的玉筋篆书字符的根则采用了隐根 。 在 Fiordon 中, d 前面的 r 仍然使用 日 这样的 写法 ， 但是 d 字符有了变化 ， 采用 司 这样的形式 。 在 Pirpi 中 ， p 前面的 r 仍然使用 日 这样的 写法 ， 但是 p 字符有了变化 ， 字根由一个横画向 左延伸 ， 采用 亘 这样的形式 , 其目的就是使字 体更为饱满 。 可以想见 ， 如果不向左方延伸 ， 就 会在左方留下一个较大的空白 。 四 、 玉筋篆字体尚存问题及解决方案 （ 一 ） 玉筋篆书字符的完备性 满文玉筋篆书的 《 御制盛京赋 》 总共有 4335 个单词 , 对于数万词汇的满文而言 ， 也只是很少 的一部分 ， 因此很难体现规范字符的所有形式 。 我们从表 1 、 表 2 和表 3 中可以统计出锡伯 文 、 满文玉筋篆书规范字符一共有 128 个 ，其中 -20- （ ） 、 （ ） 、 （ ） o 缺少的词中形式有 ： （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） o 缺少的词尾形式有 ： ^5 （ 去 ） 、 吕 1 （ 々 ） 、 昌 （ ） 、 （ ） 、 （ ） o 此外 ， 还需补充 6 个锡伯文特有字符的玉筋 篆字符 ： （ ） 、 （ ） 、 （ 宀 ） 、 （ ） 、 I I m （ ） 、 （ ）。 上述这些篆书字符完全可以依据楷书字符的 笔画形式 ， 使用玉筋篆书的笔画部件和构造规律, 构造出这些字符的玉筋篆书的字符形式 。 （ 二 ） 玉筋篆书字符连接的补充方案 玉筋篆书字符和字符连接， 大多数可以通过 上述的字符部件的调整 、 占位 、挪移等方式实 现 。 满文玉筋篆书的 《 御制盛京赋 》 很难囊括特 殊字符连接时的各种变化形式 。 在 《 御制盛京赋 》 中 ， 弓 （ r ） 之后出现的辅音 只有 = （ p ） 、 （ d ） 、 （ d ） 、 （ n ） 、 （ k ） 、 （ k ） 、 （ g ） 、 （ g ） 、 （ ti ） 、 （ z ） 、 （ s ） 、 啓 （ x ） , 其他的辅音则从未出现 。 事实上 ， 从 《 五体清文鉴 》 上可以查找到满文或满文对音中 r 之后可连接的辅音还有 = ⑹ [5]4734 ! （ m ） 邱 178 、 161 [5]823 = ( l ) [5]2426 、 ( h ) [5]260 ( q) 问 0 、 三 ( j ) [5]259 、 ( r ) [5]105 、 ( w ) ⑸ 4557 等 随着社会的发展 ， 特别是锡伯文中外国人名 、 地 名 、 现代一些新的术语不断补充进来 , 一些原本 在 r 之后没有的辅音也可能出现 。 比如 ， 出现在 满文中的 Kurfuzi （ 孔夫子 ） ， 才 （ f ） 出现在 r 之 后,也是数百年前的事 。 又比如 ， 锡伯族婚俗中 的 “ 打丁巴 ” 的锡伯文 Dirba （ 丁巴） 中 b 出现在 r 之后 。 siyuryali （ 匈牙利 ） 之中 r 之后的 厂 （ y ） 以及 Xerhelena （ 圣赫勒那） 、 Xer wei （ 神威•太湖 之光 ： 中国最快的计算机 ） 、 Pingfang （ 平方 ） 这些 名词术语出现在满文或锡伯文中也并不为怪 。 对在 日 （ r ） 之后未发现的辅音 f （ f ） 吉林师范大学学报 （ 人文社会科学版 ） 2021 年第 2 期 寻 （ C ） 、 ㈤ 和 7 （ q ） 也不妨假定会出现 ， 给出相应的连接方式即可 。 下面给出这些辅音与 r 连接时的处理方案 。 除了在 《 御制盛京赋 《 中已知的三 （ r ） 之后 理 。 FJ 、 、 、 、 厂 ◎ 以及 f 这几个字符需要做特殊连接处 前 8 个字符 , 字符的桩和根是紧密相连在一 条竖直笔画上 ， 它们的挪让是同步进行的 。 为 出现的辅音外 ， 、 、 、 、 以及补充 的锡伯文 和 “ 弓 也可以通过上述的各种连 接方式连接 ， 如图 25 所示 。 的弧是顺势而为 , 直接与这个竖直笔画相连 ， 中 间没有字牙笔画作为缓冲 。 这几个字符参考已 知的 日 「 和 冃 「 ，以及 《 满文小篆研究 （ 下 ） 》 「 6]55 中与 玉筋篆有一定相似度的满文小篆相关字符的变 图 25 几个字符的常规连接方案 形来处理 , 参考示例如图 26 所示 。 当 19 号辅音下接线结构中上伸笔划如 了 、 0, 平直笔划如 「 等辅音时 ， 其拼写法与 楷书写法对应 ， 直接在变形了的尾辅音末端之结合点对接上述铺音之上开放性词线 。 如 ： 当 19 号辅音下接有上交式开放性词线的曲线结构者如 y 、 捫、 1 f 、 f 等辅音时, 下接铺音上开放性词线不得省略 ， 与上举上伸线结构 、 垂直线结构拼法相同 ，或直接以结 合点与其下 辅音上开放性词线对接 ， 或结合点向左延伸至其下辅音上开放性词线处对接 。 如 ： 图 26 《 满文小篆研究 （ 下 ） 》 中的满文小篆字符 ° 之后相关字符的变形处理 而 口 可以参照 f 的形变形式 。 f 本 身是一个弧的结构 ， 反过来影响 刊 产生一个向 内拐的小斜画 ， 因此 ， 可以参照一 ' ， 的方式 。 上 述 10 个字符的连接处理如图 27 所示 。 薛哥哥耳耳耳齊寻寻颐 图 27 几个字符的特殊连接方案 图 29 紧挨着的两个 Han 写法不同 （ 三 ） 玉筋篆书字形一致性的考虑 满文玉筋篆 《 御制盛京赋 《 由于是靠人工手 从上面的例子来看 ， 只要是出现的形式 ， 无 论有多少种 ， 通常应该都符合满文玉筋篆书的基 书完成的 , 在手书过程中 ， 由于书写人的熟练程 本规律, 只是在表现上略有优劣差异 ， 选择任一种 度的不同 ， 书写过程中书写人的认知过程发生的 变化,不同的书写人看法上的差异 ， 以及书写过 程中所出现的不同情况 ， 原本相同的字符组合, 都是可以的 。对于计算机字库所用字符,我们应 该选择更具有普遍性 、 变化规律更为一致 、 表现形 式更为匀称 、 美观 、 饱满的形式 。 一致性是计算机 最鲜明的特点 。 因此,设计计算机玉筋篆字体时, 出现不同的字符结构也是非常多的 。 例如 ， 满文 玉筋篆 《 御制盛京赋 《 中词干为 Haragaxa 的单词 一共出现了 9 处 ， 却有 5 种不同的写法 ， 如图 28 在相同的字符组合条件下只能择其一种 。 当然 选择哪一种 ， 这就是仁者见仁 、 智者见智的问题 所示。 M B 1 • 2 B B - 4 了 ， 每个人都会有自己心目中的那个选择。 五 、 结语 这是一篇在开发计算机玉筋篆字体过程中 3 获得的关于满文玉筋篆字体的研究成果,也为现 图 28 单词词干 Haragaxa 的对照 代信息化时期满文玉筋篆字体的发展进步开拓 了新的起点,特别是锡伯文玉筋篆字体的引入, 再举一个极为典型的例子 ， 如图 29 所示 。 -21 - 付 勇 锡伯文满文玉筋篆字体的设计 给这一古老的少数民族文字注入了新鲜血液和 前进动力 。 盛京赋 》 字体的计算机字体的选择和处理方案 。 目前 ， 锡伯文楷书字符 " ( f ) 的玉筋篆字体 论文从满文玉筋篆字体的特征分析开始 , 对 照满文楷书与玉筋篆书的书写特点 , 分析满文玉 筋篆书的字体特征并找出满文由楷书转换为玉 是依照满文字符 彳 的玉筋篆字体实现的 ， 能表 现锡伯文 f 的基本特征 ， 不会产生误解 。 然而 ， 似乎应该还有更好的设计方案 , 期待有新的方案 出现 。 另外 ， 由于受到计算机设计软件处理容 筋篆书的基本规律 ，从字体部件的层次上给出了 楷书与玉筋篆书的对应关系 。 论文总结的 128 个锡伯文满文规范字符 ， 是 量 、 测试条件的限制 , 以及字体变换脚本尚待优 化的限制 ， 目前的这一款锡伯文满文计算机字体 近年来锡伯文满文字符研究的最新成果,其中最 虽能较好地满足对传统意义上的锡伯文 、 满文单 词的处理,但尚不能完全保证现代新词汇的处 重要的是补充了 ( -0 ) 、 ： ( -u) 和 ': ⑴这三个在 满文古籍中发现的 , 在其他元音之后连写但不能 连读,需要分开发音的满文字符 。 这 128 个规范 理 。 随着计算机技术的发展以及对锡伯文 、 满文 字符认知水平的提高 ， 锡伯文 、 满文玉筋篆字体 将会有一个全新的发展 。 字符所对应的玉筋篆字体 ， 是锡伯文满文玉筋篆 字体文件中 3000 多个变形显现字符的根基 ， 是 53 , 000 余条变形变换逻辑的保障 。 论文第二部分总结了字符连写时的直接自 然连接 、 调整自然连接 、 字符部件的占位挪移调 书馆 ,1929. [参考文献] 「 1] 齐巳 . 白莲集 「 M]// 张元济 . 四部丛刊初编 . 上海 ： 商务印 整连接和特殊连接 。 分析了点 、 圈 、 竖 、 上提 、 下 「 2] 乌鲁木齐市索贝特数码科技有限公司 . 信息技术:锡伯 文 、 满文拉丁字母转写 ： 第 5 部分 「 Z].Q/SBT001-2014 折等部件的简单占位 、 双向占位以及复合占位的 特点和处理方法 。 在字符的特殊连接部分 ， 以辅 音字符 g 为例 , 提出了与 g 其他辅音连接中所需要 「 S].2014 ： 1. ⑶黄锡惠 . 满文小篆研究:上 「 J] . 满语研究 ,1998(2):41-5 8. 的特殊连接方式 。 论文第三部分指出了 《 御制盛京赋 》 的玉筋 「 4] 李树兰 ， 仲谦 . 锡伯语简志 「 M]. 北京 ： 民族岀版社 , 1986. 「 5] 故宫博物院藏 . 五体清文鉴 「 M]. 北京 ： 民族岀版社 ， 1957. 篆字符的完备性问题 ， 对 《 御制盛京赋 》 中没有的 ⑹ 黄锡惠 . 满文小篆研究 ： 下 J 满语研究 , 1999(2 ) : 49-68. 辅音给出了玉筋篆字形的补充方案 。 对 《 御制盛 京赋 》文字书写中不可避免的随意性问题 ， 提出 【 特约编辑孙久龙 】 了确保字形一致性,且能最大限度地契合 《 御制 Font Design of Yujin Seal in Manchu and Sibe FU Yong 1,2 ( 1. College of Mathematics and System Science, Xinjiang University, Urumqi, Xinjiang 830046, China; 2. China Sibe Language and Culture Research Center, Yili Normal University, Yining, Xinjiang 835000, China ) [Abstract] By comparing and analyzing the features of Manchu regular script and Yujin seal script, this paper finds out the basic rules of conversion from regular script to Yujin seal script, and gives the Nor mative Character Set of Sibe and Manchu of Yujin seal script, including three Manchu vowel characters that have been found in ancient books in recent years and require independent pronunciation after other vowels. The paper summarizes the general and special connection methods of the Yujin seal characters when they are written in conjunction. It proposes a supplementary scheme for the Yujin seal characters that are not giv en to ensure the uniformity of the glyphs and is samilar as possible to the glyphs of Royal Poetry on Shengjing. It also gives some ideas for improvements. [Key words] Yujin Seal; font; Royal Poetry on Shengjing; normative characters; Sibe; Manchu - 22 -
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