2024年4月23日发(作者：)
栏目透视
实践与创新
SHENG
PING
SHIJIE
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发
展途径
—
以
《
快乐大本营
》
为例
□
齐琪
摘要
：
综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目
。
在综艺节目红火的时代
，
传统的电视综艺节目面临着
重重考验
。
文章通过分析
《
快乐大本营
》
面对的问题及其应对措施
，
探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路
。
关键词
：
娱乐类电视综艺创新改革
《
快乐大本营
》
我国电视综艺节目自
20
世纪
90
年代诞生以来
，
经历了
综艺节目发展导向进行了
“
真人秀
”
“
草根化
”
等改革
,2008
年
从形式单一
、
定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程
,
其
确定了
“
明星访谈+游戏互动
”
的长期发展模式
，
此后较长时
中娱乐类综艺节目占据着重要地位
，
但现今的娱乐类综艺节
目面对种种困难和挑战
。
文章以娱乐类综艺节目代表
《
快乐大
间里只进行了游戏环节等小型创新，
没有进行大型改版
，
使得
节目流程变得程式化
。
后来
，
由于播出时长由
120
分钟缩减至
本营》
为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行
“自
我拯救
”
,分析其创新改革发展的方式
。
90
分钟,嘉宾访谈的环节也被取消
。
而程式化流程极易造成
观众的审美疲劳
,
从而导致观众流失
。
电视综艺节目中内容是
关键性因素
，
内容的趣味性
、
新颖程度和文化内涵往往决定节
从《
快乐大本营
》
看我国娱乐类电视综艺节目发展概况
1997
年
，
《
快乐大本营
》
诞生,这时我国电视综艺节目发
展处于初期阶段
。
最初
，
《
快乐大本营
》
形式与晚会相似
，
几期
目的口碑和热度
，
因此
，
内容缺乏创新是电视综艺节目面临的
严峻问题
。
《
快乐大本营
》
作为
“
综艺常青树
”
,在其
23
年的发展过程
中陪伴了一代又一代的年轻人长大，
许多人已习惯在周六晚
上观看此节目
。
而在内容缺乏吸引力的前提下,支撑观众观看
之后模式改变
,
以娱乐性和互动性为主
。
2002
年
，
《
快乐大本
营
》
策划
“
快乐之旅
”
活动
，
让栏目走出演播厅
，
走向户夕卜。
从
2004
年开始
，
栏目将视角对准普通观众
，
逐步尝试“
海选
”
“
真
人秀
”
等新概念。
2008
年以来
，
节目形式转变为邀请明星嘉宾
的原因仅仅是情怀
。
但是一档电视综艺节目不能仅仅依靠观
众的怀旧情怀来维持
，
如果一档电视综艺节目只剩下
“
情怀
”
作为收视率的保障
，
则说明节目已不再具有活力和市场竞争
进行访谈和互动游戏
,
这一形式逐渐趋于稳定
。
十多年来
，
《
快
乐大本营
》
不再进行大规模的栏目改版
，
但仍会进行板块或专
题的创新
。
从
《
快乐大本营
》
的发展概况可以看到我国娱乐类电视综
性
,
那该档节目势必将走向下坡路
。
泛娱乐化现象出现
，
宣传文化能力较弱
。
《
快乐大本营
》
的
节目定位是综艺性娱乐节目
，
受众群体为以青少年为主的年
轻一代
,
强调青春与活力
，
这也决定了节目的特点是轻松
、
幽
艺节目自
20
世纪
90
年代诞生以来的整体发展方向
。从最初
的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格
，
形成
“
明星聚会式综
默和搞笑
。
但节目逐渐出现了泛娱乐化现象
。
所谓泛娱乐化现
艺
”
模式
，
再到逐渐探索
“
真人秀
”
“
选秀
”
形式
,2005
年的
《
超
级女声
》
更是掀起全民海选的热潮
。
此后开始借鉴欧美
、
韩国
象,指的是电视媒体制作
、播出的格调不高的娱乐类
、
选秀类
节目过多,人为制造笑料
、
噱头
,
“
恶搞
”
“
戏说
”
过滥
,
甚至连新
闻
、
社教类节目也掺进
“
娱乐
”
元素。
娱乐是为了使大众获得精
电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合
,
创造
出
《
中国好声音
》
《
奔跑吧兄弟
》
等优秀电视综艺节目
。
近几年
，
神层面上的满足
，
但泛娱乐化更多是节目商业化的体现
。电视
综艺节目的泛娱乐化会使节目水准下降
，
也会带来文化内涵
电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展
，
力求打造出
更多优质电视综艺节目
。
的缺失
。
缺乏精神内核的娱乐只会带来短暂的精神快感而无
法带来美感
，
如若不能通过节目达到传播优秀文化的目的
，
那
娱乐类电视综艺节目面临的问题与挑战
内容吸引力较低
，
收视率依靠情怀
。
《
快乐大本营
》
播出初
么节目也只是有意思而不是有意义了
。
网络综艺节目势头强劲
，
电视综艺节目面临挑战
遥
随着新
期
，
因其形式的创新性赢得观众的关注
。
之后,
遵循我国电视
媒体时代的到来
，
网络综
艺节目近年
来迅速崛起
。
相较于传统
声屏世界
2020/10
SHENG
PING
SHIJIE
栏目透视
实践与创新
电视综艺节目
,
网络综艺节目是由视频网站主导
，
基于互联网
播
”
活动通过观众参与投票选拔主持人
，
从而形成了如今的
“
快
乐家族
”
。
2020
年
，
栏目决定启用新人
，
推出
“
站稳了朋友
”
来选
拔新的主持人
。
但该版块播出后收视率下降
，
证明创新改革也
生态研发
、
制播并面向网络用户的节目
。
起初只是将电视综艺
节目版权卖给视频网站
，
而后台网联合,视频网站地位提升
，
从接受方成为联动方
，
近几年
，
视频网站逐渐将重心转移到自
制综艺节目上
，
网络自制综艺节目占据综艺市场的大部分份
额
。
并非都能带来进步,也要掌握正确的方法。
同时
，
《
快乐大本营
》
紧跟时代步伐
，
从
2017
年起不断推出公益活动
,
体现出媒体的
社会责任感
。推出的
“
我脑厉害啦
”
等蕴含中国传统文化的游
从播出方式来看,网络综艺节目能够打破时间
、空间的限
戏
，
也增强了节目文化内涵
，
起到了文化的引领作用
。
制
，可以跳过广告
，
并提供暂停
、
快进等功能
，
还可以通过评
论
、
发弹幕等方式做到实时互动;而电视综艺节目只能在固定
《
快乐大本营
》
多方面的创新发展是我国娱乐性综艺节目
改革创新的一个范例
。
电视综艺节目在瓶颈期时应当学会
“
自
的时间播出
，
且不可以进行跳过或回看
，
受到了单轨播放的限
我拯救
”
,从节目内部进行创新改革
，
不断充实节目内核
，
才能
获得长足发展
。
制
。
从节目形式来看，
网络综艺节目种类多样
、
数量庞大
，
覆盖
的受众群体更为广泛
，
用户可以凭借自己的喜好关注特定内
平台融合
：
多屏互动扩大传播形式。
现今,新媒体发展势
容;而电视综艺节目同质化现象严重
，
因为受到节目排期的限
头强劲
,
电视综艺节目应当突破平台的限制，
实现多屏互动发
展
。
《
快乐大本营
》
节目方在视频网站发展初期就将版权卖给
制
，
节目数量也相对有限
。从节目监管来看
，虽然近几年网络
综艺节目受到的监管力度加大,但在网络综艺节目发展初期
,
节目受到的限制少
,这也是促进其发展的一个重要原因;而电
平台进行网络播出
，
拓展了节目的传播途径
，
提高了节目影响
力
。台网联动时期更是在芒果
TV
推出衍生节目
《
大本营的秘
视综艺节目作为传统综艺节目模式
，
节目受到的限制较多，
接
受范围有限,对节目发展产生影响
。
网络综艺节目的崛起为电
密花园
》
，
让观众不仅能够观看到台前故事
，
也能了解幕后花
絮
。
而节目的预告
、
精彩片段更是在微博
、
抖音
、
快手等平台播
放,实现了宣传的全平台覆盖
。
全媒体时代
，
跨媒介播出已经成为大势所趋
。
电视端本身
视综艺节目带来严峻挑战
。
娱乐类电视综艺节目的应对之策
把握市场
：
分析受众群体喜好
。
《
快乐大本营
》
自诞生起就
对节目定位有着清晰的认识
，
制作组从青少年群体角度出发,
的固定性在全媒体时代限制了综艺节目的发展
，
而新媒体平
台正是打破限制的有效媒介
。
电视综艺节目不应当固步自封,
要在传播形式方面积极创新
，
保持节目的生命力
。
在嘉宾选择上邀请青少年喜爱的明星参加节目
，
还推出轻松
愉快的游戏例如
，
“
啊啊啊啊科学实验站
”
，
不仅有趣味性
，
更
结语
文章通过对
《
快乐大本营
》
发展过程中所面临的问题和解决方
具备科教性
。
在环节设置上
，
节目组会选择能引发当今青少年
共鸣的内容，
以此来提高节目的吸引力和观众黏性
。
同时
，
制
案的分析
，
探析在全媒体时代下娱乐类电视综艺节目的发展方向
。
作组还会及时把握当下热点话题
，
将其渗透到节目环节中
。
随着认知水平的提高
，
作为权利主体的受众，
开始意识到
互联网时代对娱乐类电视综艺节目来说既是机遇也是挑战
，
电视
综艺节目应当双管齐下,综合节目自身和外部环境进行创新改革
,
以寻求更长久的发展空间
。
(
作者单位
:
吉林大学
)
自我意识和判断能力的重要性
。
身处不同环境中的受众
，
在进
行信息选择时
，
出现了更多的可能
。
娱乐方式的多样性让大众
具有更多选择性
，
随着综艺类型和传播方式的变化
，
受众也从
参考文献
:
[1]
刘景泰
，
洪兵
.
电视节目
“泛娱乐化
”
的成因和对策研究
[J].
经济研究导刊
,2009(11):206-208.
被动接受转变为主动参与
，
受众参与度的提高就要求节目
生
产内容创作要有更高的水准
。
[2]
文卫华
，
楚亚菲
.
网络综艺
:
互联网思维下的综艺新形态
[J].
中国电视
,2016(09):14-18
+
1.
内容改版
:立足时代背景
，
多角度切入
，
创新性发展
。
电视
综艺节目的发展离不开节目内容的创新
。
《
快乐大本营
》
分别从
[3]
魏鹏
.
从受众分化角度看传统媒体转型
[J].
科技传播
,
2018,10(23):20-21.
环节设置
、
版块创新
、
主持群调整等方面切入
，
完善节目内容
。
“
明星访谈+互动游戏”
模式确定后
，
制作组不断更新游戏内
容,以避免受众产生审美疲劳;栏目也适当对版块环节进行创
[4]
陈凯旋
.
《
快乐大本营
》
长盛不衰的奥秘
[J].
科技传播
,
2020,12(01):25-26.
[5]
肖琳芬
.
《
快乐大本营
》
改版研究
[D].
长沙
:
湖南大学
,
2007.
新
，
如
2017
年正值节目播出
20
周年之际推出了
“
不好意思让
一让
”
版块
,2019
年结合新中国成立
70
周年推出了“
赞赞我的
国
”
专题
，
获得广泛好评;节目也对主持群进行调整
，“
闪亮新主
[6]
赵振祥
,
郭俊涛
.
从借鉴到创新
—
—
中国大陆综艺节目
发展概观
[J].
玉林师范学院学报
,2019,40(04):2
-
8.
声屏世界
2020/10
上
发布评论