2023年11月29日发(作者：)
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一：[白色焰火]观看《白日焰火》有感
电影《白日焰火》观后感
电影《白日焰火》是导演刁亦男从霍桑的小说《威克菲尔德》中得到的灵
感：一个离开自己家的男人，躲在旅馆里，窥视自己的妻儿，没有什么特别的
原因。刁亦男便把这个人物放在电影中的碎尸案主谋梁志军身上;他杀了人后，
将自己身份证件放在被害人身上形成被害假象，而自己则成为了一个“活死
人”以躲避警察的寻找，他在黑暗中监视着自己的老婆，并用冰刀杀死老婆的
追求者。
同时电影《白日焰火》也很容易让人想到东野圭吾的《白夜行》或者是
《嫌疑犯某的献身》。东野圭吾的这两部小说的男主人公都有一种令人窒息的控
制欲，当我们发掘到事件真相时，不由得被一种“比死更冷的爱”所击倒。
本片的故事开始在九十年代末，某个夏天里的东北。这是一桩有点奇怪的
凶杀案，分解不全的残肢一天之内在省内各个煤厂里被发现。工人惶恐，警察
狐疑，没有DNA检验，凭借捡到的身份证判断身份。桂纶镁饰演遗孀，洗衣店
女工吴至贞，捂着脸泣不成声，看起来委屈极了。廖凡饰演刑警支队长张自
力，有点驼背，老婆单方面提出离婚并办理好离婚证，满腔不忿发不出，就想
在事业上找补。调查看似顺利，疑犯被抓，哪料到大意失荆州，两声枪响鱼死
网破，队友赔了性命，疑犯死了，这件凶杀案也惨淡的结局告终，不了了之。
五年后，炎夏变成寒冬。刑警支队长张自力因为受伤被调去煤厂当保安，日日
酗酒。洗衣店女工吴至贞姿色不减，偶尔受到洗衣店老板骚扰，谈了两个对
象，两个对象却都在结婚前落得与前夫一样的悲惨遭遇，事件蹊跷，引起了张
自力的注意。张自力从前队友那得知这个消息后，开始对吴至贞穷追不舍起
来。
原来，以为逝去的其实还活着;原来，以为是受害人的却是始作俑者。简单
的招待所房间噶呀摇着风扇，炙热的煤厂厂房工人挥汗如雨，张自力穿着褪色
的红色T恤吊儿郎当，火车在铁轨上愈行愈远。老电影的感觉扑面而来，坐在
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满是人群的影院中也不禁恍惚。除却开头，整部影片布景老旧，色调灰暗，寒
气从荧幕弥漫开来。零下三十度的哈尔滨，陌生却不只一次向往，雪地、冰
场、舞厅、夜总会、刑警、居委会，场景和角色都很有地方特色。零下三十度
的哈尔滨，没有中央大街也没有冰雕。运煤车在路上留下痕迹，混了雪水搀了
泥土更加灰黑泥泞。室外冰场坑洼不平，路灯映上满地黄昏。这就是属于寒冬
的故事，人心比气候更冻。
《白日焰火》根本不是紧张刺激的悬疑片，节奏缓慢偶尔吓人，关键是心
里搅着劲儿难受，好像心里卡进了冰渣，没有温暖的情景，也没有温暖的结
局。娱乐的冰刀原来也可以杀人，爱恨情愁倒影在冰场已不见本色的路面上。
每一座城市都有孤单的人，区别只在于用繁华反衬孤单还是用孤单再强烈
地映衬出孤单。零下三十度的哈尔滨，一群失意的人在努力活着，这里面也许
有我们的影子，这里面也许只有上一辈的幻境，谁知道呢谁又真正关心呢不合
时宜的白日焰火在空中燃放，为低语的故事划上了一个暗淡的句号。
电影《白日焰火》的观后感
《白日焰火》在中国电影中是一个异类，它呈现出一种奇特的清冷气质，
这种清冷不全是因为在冰天雪地的哈尔滨拍摄，而是代表了一种心灵的萧索和
奢望;同时，王学兵对妻子桂纶镁不惜当个活死人的做法跟东野圭吾的另一本经
典小说《嫌疑犯某的献身》亦有异曲同工之妙，只不过，这种不顾一切的付出
对于那个承受恩情的女人来说，犹如带上了一个无期枷锁，王学兵一天不死，
她就永无出头之日。这样便能理解桂纶镁的绝地反击了，她巧妙地借助了警察
廖凡的力量，变着法儿用女人的柔情，手把手地把身上的枷锁彻底解除。只
是，见不得光的东西总有被发现的一天，她远不如《白夜行》的女主角幸运，
沾过鲜血的手永远也洗不干净。影片中那股清冷的气质着重是通过桂纶镁饰演
的女主角展露出来的，她那件黑色短呢大衣、盖住半张脸的围脖，只留下一双
含羞的眉目，这一切都映衬得纤瘦的身体更加单薄，廖凡对他产生我见犹怜的
感情不是没有理由的，有时候危险也是一种热情的信号，让人忍不住陷入危险
的神秘漩涡，不能自拔。
如果说桂纶镁诠释的是一个在爱里挣扎的女人的话，那么廖凡就完美演绎
了一个自我救赎的LOSER形象。作为一个离过婚、被下放的警察，他的生活中
可谓没有一丁点的亮色，之所以舍命追踪五年前抛尸案的原因，用影片中他经
典的台词来说，“我给自己找一点动力，否则人生也太失败了。我想找可以输
二：[白色焰火]观看《白日焰火》有感(2)
之所以说廖凡诠释的是一个LOSER的自我救赎，其中一个原因在于他的身
份抛弃了如幻影般的爱情，桂纶镁在囚车上看到了白日的焰火，那些没有黑夜
里绚烂、但扎根于她心底的火焰。刁亦男在这一部压抑的激情电影之中，用诗
意的镜头诉说了很多关于爱情的种种印记，片尾的白日焰火是一种，冰鞋在冰
面上滑过后留下的痕迹同样也是一种爱情印记;缓缓在地面上开动的电铁来来去
去，犹如轮回般映衬着生活的平庸。爱比死更冷，哈尔滨零下30度的寒冷抵不
上爱人离去的苦痛，那些无畏的自我搏斗和挣扎最后换来了温暖的复苏。《白日
焰火》最后绽放的就是温暖的爱情焰火。
《白日焰火》观后感
在大半部分时间里，《白日焰火》的真正主角并不是“黑色电影”(Film
Noir)所规定的失败警察，或者蛇蝎美人，而是“冰”。一切爱与死、罪与罚都
与“冰”相关：杀人的冰刀，冰冻的尸块，离别时窗上的冰花，甚至冷清如冰
的女主角等等。冰为什么如此重要它有什么功能
提起“黑色电影”，我们通常会关注电影如何呈现黑暗，而且是有层次感
的黑暗：墙上的投影，百页窗的阴影，方法不一而足。可我们容易忽略一个基
本事实，即黑与白的共生关系。影史中成功的黑暗场景不胜枚举，可《白日焰
火》却反其道而行之，以白写黑，刁奕男用丰富的“白”展现了优秀的艺术直
觉。作为本片的线索元素，“冰”有两种基本属性：色彩和温度。从色彩上
说，冰是诸多黑暗场景的反光板，时而明媚，时而冷峻，静默如谜，不可捉摸;
而从温度上说，冰是人物情绪的集中投射——纯粹如爱欲，绝决如命运。当导
演把“冰”处理成一种情绪氛围时，它就不再是简单的道具，而是整部电影的
灵魂所在。
接下来的问题是，电影如何“用冰取火”能不能把自己辛苦建构的坚冰打
碎，并用它取暖，这是每个创作者都必须面临的困境。一句话：“冰”能不能
烧着，这就是普通黑色电影到金熊奖的距离。
幸好有焰火。
当白日焰火点燃，整部电影获得了升华，故事第一次有了温度。那些飞溅
的焰火似乎对囚车充满敌意，它们从天而降，如天女散花，非常攻击性地把警
察们围困。我想，这种攻击性是在表达一种对抗——如果“焰火”是反秩序(警
察/女贼)的情欲，那么焰火想要燃烧的又是什么应该是秩序本身。
从女贼瞥见那件旧皮氅开始，她的情欲开始吞没正义。她明知道犯罪证据
已经落入警察手里，她该逃的，可她遵从情欲的指引，继续和对方约会，结局
可以预想。摩天轮一夜春宵后，女贼涂起红唇点亮生活，男警官却佝偻着身子
盘算着背叛。当女贼被审讯时，男警官在天桥底下窥见了“后果自负”四个大
字，如此有力的嘲讽，这才有了廖凡独舞时的失魂与卑琐，如背景音乐所唱：
“每当我走近梦乡，你在我身旁;每当我走出梦乡，你不知去向。”
灿烂如焰火，虚幻如焰火，这就是迷人的情欲。最后一个镜头，警察为女
贼点起焰火，情欲赢了，正义输了。至于出卖爱情获得身份的张自力，就像那
匹误入歧途的马，他终要回到风雪中，寻找自己性爱之旅的下一站。
品特说，白，是为了让黑更黑。《白日焰火》做到了。
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