2024年2月11日发(作者：)
目录
光盘相关 －－音乐CD及其格式（HDCD－XRCD－SACD等）、光盘的保护、清洁及修复、D版辨别和评价
音频格式 －－比特率和采样率、有损音频格式音质排名、音乐格式资料、关于APE与FLAC
C D 抓归 －－使用EAC抓轨并生成CUE、EAC的设置详解（EAC圣经摘录）、ASPI 驱动简介和安装等
C D 刻录 －－两点注意事项、常用刻录软件的使用、DTS CD和DVD AUDIO刻录
CUE 应用 －－CUE文件的生成、APE切割、合并分APE并生成新的CUE、刻录过程中的CUE错误、巧用CUE刻录多个文件
FOOBAR 应用 －－Foobar 的安装和常用小功能
(文章巨长，下面分成几个版来说明)
Ⅰ.光盘相关
一、音乐CD及其格式
（香港的银圈版CD－普通CD－改良型普通CD－HDCD－DDDD－XRCD－XRCD24－SACD－DVD-Audio－DTS CD）
（名词解释：Dither / Jitter）
二、消除对光盘的误解 / 光盘的保护及修复
对光盘的6个误解
光盘的氧化、光化和变形
光盘的存放
光盘的清洁和修复
什么样的光盘容易损伤光驱
三、D版辨别和评价
D版唱片的界定
音乐类型和D版的关系
D版唱片的制作与质量
如何辨识D版
我对D版唱片的个人看法
一，CD-R/CD-RW的来源
1、CD的诞生
CD代表小型镭射盘，是一个用于所有CD媒体格式的一般术语。现在市场上有的CD格式包括声频CD，CD-ROM，CD-ROM XA，照片CD，CD-I和视频CD等等。在这多样的CD格式中，最为人们熟悉的一个或许是声频CD，它是一个用于存储声音信号轨道如音乐和歌的标准CD格式。CD数字声频信号(CDDA)是由Sony和Philip在1980年期间作为音乐传播的一个形式来介绍的。因为声频CD的巨大成功，今天这种媒体的用途已经扩大到进行数据储存，目的是数据存档和传递。和各种传统数据储存的媒体如软盘和录音带相比，CD是最适于储存大数量的数据，它可能是任何形式或组合的计算机文件、声频信号数据、照片映像文件，软件应用程序和视频数据。CD的优点包括耐用性、便利、和有效的花费。
2 、扩展CD的标准
1989年，日本Taiyo Yuden 公司开发出一种表面包上一薄层金的有机纯基CD媒体。这种新媒体不仅提供和银质压缩CD同样的物理特性和容量，而且也具有比商用复制CD较好的反射特性。这种媒体能通过一个可在光盘上写信息的专门设备进行记录，并且反过来所写的光盘能被任何CD-ROM驱动器读取。记录信息到媒体上的设备称为光盘记录器(CD-记录器)而媒体称为一个可记录光盘CD-R(CD Recordable)。CD-R技术的发明带来许多好处如：(1)你可用低花费在一个桌面PC上制造你自己的CD-ROM光盘;(2)你可以选择任何合适的CD格式记录你的信息;(3)避免与商务培训相关的昂贵培训花费和复制设施。因为典型的CD-R媒体有70-100年的寿命，它对数据长期保存是很理想的。对于寿命短得多的磁性媒体，这是一个显著的提高。CD-R技术是一个突破，它将引进下一个数据贮存技术的革命，因为在这个信息爆炸时代对大容量的需要是与日俱增的。
3、CD的标准
ISO9660是个国际上认可的CD媒体逻辑级标准，它定义了CD-ROM上文件和目录的格式。此标准允许有不同操作系统的不同计算机访问同样的数据格式，CD-ROM当前的成功不仅应归于媒体自身明显的优势，而且归于通过ISO9660之类的标准完成了媒体的全世界认同和彼此协作性。所有计算机平台将数据作为一个文件系统放在光盘，文件系统被设计成为UNIX、VAXVMS、MS-DOS和Mac及它们的各种派生系统所公认，ISO9660意味着与不同操作系统兼容，这种兼容性是通过使用所有目标系统共有功能来实现，因此,ISO9660要求以下几条限制：
1）目录树不可超过8级
2）没有长文件名：一文件名包括它的扩展名必须是少于30个字符.但是，对于在MS-DOS下使用，它有更多限制:文件名最多8个字符，而扩展名最多3个字符
3）在目录名里没有扩展名
4）只可是大写字母
5）不允许一些特殊字符,如%或@.
光盘刻录软件将帮助你在正式传送数据到CD记录器进行记录之前创建一ISO9660映像文件，使用很方便，并且有助于去除运行时记录错误.如缓存区欠载运行。
4、扩展ISO9660----Joliet和Romeo文件系统
在ISO9660中有一些限制，如字符设置限制,文件名长度限制和目录树深度限制，这些规定阻碍了用户复制数据到可被不同计算机平台读取的CD-ROM。因此，一些操作系统出售商已经以几种方式扩展ISO9660。
Joliet文件系统是扩展文件系统之一，由Microsoft提出和实现，它以ISO9660(1988)标准为基础。如果一CD是用Joliet文件系统创建，它只能在window 9x和window NT4.0 或更新版下读取，但是不能在任何其它平台上读取。在Joliet文件系统下，长文件名允许字符数最多为64，长目录允许数目最多为64.但是，文件名加它的完全路径总字符数不能超过120。Romeo只定义为window9x长文件，最多128字符。
5、光盘的规格
在光盘上存储信息前，必须使用某种特定的方法来压缩数据，为了统一压缩方式，各厂商制订了许多标准，让刻录出来的光盘可以在不同机器上使用。这些标准是在不同的年代制订出来的，以各种颜色的封装来表示，常见规格如下：
1)）红皮书 －－ Red Book
它是由Philips和Sony于1980年制定的，是用于存储音频声音轨道的CD-DA光盘标准，此规格仅包含音频扇区的轨道。由于CD-ROM来源于音频CD,光盘上储存的大量信息可根据分钟、秒、桢测定,其中： 1分=60秒 1秒=75桢 1桢=2048字节(2千字节)模式1用户数据
注意由于扇区边界的额外消耗,光盘上文件占用的实际空间通常大于其原大小。光盘的容量是用单倍速（150KB／秒）计算的，一张光盘可以存储74分钟音乐或650 MB数据，换算方法为74（分）* 60（秒）* 150（KB）＝666000KB＝650MB，双速刻录音乐CD的时间为74／2＝37分钟，即37分钟可以刻650MB数据。
2）黄皮书 －－ Yellow Book
它是由Philips和Sony于1983年制定的CD-ROM数据光盘标准，此规格仅包含数据扇区，其中分为两种模式。
Mode 1
在CD-ROM中加入了ECC(Error Checking and Correction，错误检查修正)校验，每个磁区可存储2048 Byte数据，适合存储常规资料。
Mode 2
撤除ECC校验，增加了文件存储空间，每个磁区可存储2336 Byte，适合存储图形和音乐资料。
在黄皮书中定义一个2352字节的单位称为块(Block)
3）绿皮书 －－ Green Book
于1986年制定，是CD-I互动光盘的标准。
4）黄皮书+ －－ Yellow Book Advanced
于1989年制定，补充了CD-ROM/XA(CD－ROM eXtended Architecture)光盘的标准。增加了Mode 2的规格：
form1：加入ECC(Error Checking and Correction，错误检查修正)校验，每个磁区可存储2048 Byte，并能作为Mode 1格式。
form 2，撤除ECC校验，增加了文件存储空间，每个磁区可存储2328 Byte，和Mode
2一样适合存储图形和音乐资料。
黄皮书增强版的最大用处是可以交错地存放数据或音像，避免音像同传时产生的断续现象。
5）橙皮书 －－ Orange Book
它包含了CD-R可刻录光盘的标准，CD的物理结构定义为:扇区包含在轨道中,轨道包含在数据区中，且数据区包含在光盘中。
6）白皮书 －－ Write Book
它定义了VCD(Video CD，视频CD)的标准
7）蓝皮书 －－ Blue Book
此标准定义了额外模式光盘(CD-Extra)，规定第一个轨道为CD-DA音乐段，第二个轨道为CD-ROM数据段。
4、金质光盘和银质光盘间的差异
金质光盘，也称为CD-R光盘，是在一空白光盘上包上一薄反射性的金质层。
银质光盘，也称为商用复制CD，具有一铝制薄层。
因为不同的镀层方式，物理外观，特别是颜色，在这二类CD之间是不同的。
一个空白金质光盘可用作可记录媒体，你可以使用一个CD记录器写数据和音乐信号到金质光盘，而一个银质光盘不能作为一个可记录的媒体使用，因为数据已经被压缩进聚碳酸酯。银质光盘的寿命大约是25年而金质光盘的寿命是70--100年。这个事实指出它们的不同用途：银质光盘是适用于数据传递和大量商用复制，而金质光盘对于数据存档来说是理想的。
CD-R、CD-RW光盘按表面涂层的不同，可以分为以下几种：
1）绿盘
由Taiyo Yuden公司研发，原材料为Cyanine(青色素)，保存年限为75年，这是最早开发的标准，兼容性最为出色，制造商有Taiyo Yuden、TDK、Ricoh(理光)、Mitsubishi(三菱)。
2）蓝盘
由Verbatim公司研发，原材料为Azo(偶氮)，在银质反射层的反光下，你会看见水蓝色的盘面，存储时间为100年，制造商有Verbatim和Mitsubishi。
3）金盘
由Mitsui Toatsu公司研发，原材料为Phthalocyanine(酞菁)，抗光性强，存储时间长达100年，制造商有Mitsui Toatsu、Kodak(柯达)。
4）紫盘(CD-RW)
它采用特殊材料制成，只有类似紫玻璃的一种颜色。CD-RW以相变式技术来生产结晶和非结晶状态，分别表示0和1，并可以多次写入，也称为可复写光盘。
5、CD-ROM、CD-R、CD-RW的不同之处
虽然CD-ROM、CD-R、CD-RW都是光盘，但它们的实质大不相同。CD-ROM是最常见的，表面是白色的，也叫银盘。它由光盘加工线大批量生产出来，一生产出来就已经有内容了，刻录机是无法做出CD-ROM的。
CD-R的表面涂有反射层(绿、蓝或金色)，刚生产出来时是无内容的，你可以发现在刻录之后，盘片的颜色会改变，此时资料已经存储进去了。现在的CD-R/CD-RW无需格式化就可使用，就像软盘买回来就可以用一样，非常方便哦！
CD-RW(Compact Disc-Rewritable，可重复刻录光盘)也有反射层(紫色)，并可以多次使用，极限为1千次左右，虽然不能当硬盘，但用于备份也是不错的。
一、音乐CD及其格式
部分内容引用自 E世代家园 和
音乐CD（Compact Disc Digital Audio）
关于音乐CD实在是有太多可以聊的东东了，这个在1982年由索尼（SONY）和飞利浦（PHILIPS）共同制定于红皮书的储存媒体既便于携带，音质又比录音磁带好，流行至今毫无颓势。关于它的规格有许多有趣的故事，如为什么一张标准长度的音乐CD是74分钟呢？传说这是因为设计者想要把贝多芬第九交响曲存进一张音乐CD中，于是开始估计音乐CD的直径。另一种说法是著名指挥家卡拉扬（Herbert von KaraJan）的要求，因为卡拉扬指挥的贝多芬第九交响曲总长度大概在68分钟左右，而一般的版本大概在65~74分钟。还有一种说法是索尼当时的总裁大贺典雄所决定的。
据说，卡拉扬在世时跟大贺的交情不浅，而大贺本身就是声乐家，所以他们之间算亦师亦友的感情，因此当年飞利浦找到索尼制定音乐CD规格时，大贺就一口咬定一张音乐CD一定要能装得下贝多芬第九交响曲，这还因为古典音乐单首曲目的长度比这个长的也寥寥无几了！为了能在欣赏时不影响兴致，所以大贺对此非常坚持，而日后大贺用音乐CD录制卡拉扬预演的曲目，
并让卡拉扬听，卡拉扬也非常赞赏这个划时代的数字媒体，甚至后来在说明会之类的活动时，卡拉扬也帮音乐CD说了不少好话。
音乐CD是以螺旋状由内到外储存信息的，在一张标准74分钟的音乐CD中，从里绕到外总共有22188圈，把它全部伸展开来长达5.7km。音乐CD的读取方式是等线速度（CLV），每秒有1.2m长的信息经过激光头，激光在真空中波长为780nm，以检测音乐CD表面的凹凸变化来判断信号。表面的凹凸刻痕宽0.5μm，深度为0.11μm（约为780nm激光在音乐CD塑料材料内波长的1/4），长度为0.8～3.1μm。音乐CD是以由凹变凸和由凸变凹定义为1，平坦的部分为0，所以改变刻痕的长度可以改变信息内容。而读取头就是靠着由凹变凸和由凸变凹时的光反射作用来判断信号的。
音乐CD的规格为什么是44.1KHz呢？关于44.1KHz这个数字的选取有两层意思。首先我们知道人耳的聆听范围是20Hz到20KHz，根据奈奎斯特定律（Nyquist Functions），理论上我们只要用40KHz以上的采样率就可以完整记录20KHz以下的信号。那么为什么要用44.1KHz这个数字呢？
其实这涉及到的环节非常复杂，我们必须从音乐CD的信号储存格式说起。首先要引入的名词是BLOCK（区块），音乐CD每秒钟的信息被分成7350个区块。每个区块内有588Bit信息。可是这588Bit无法全部用来储存有意义的信息，因为过度密集的凹凸变化会增加硬件设计的难度，且音乐CD是以由凹变凸和由凸变凹定义为1，1是无法重复出现的，因此每14个Bit中只有8个Bit是有意义的，这就是EFM（Eight to Fourteen Modulation，8-14调制编码）原理。除去14Bit中6Bit无意义的信息，每个区块剩下336Bit（588×8/14），再除去72Bit的同步（SYNC）与合并（MERGE）信息，还剩下264Bit，换算过来等于33bytes（264/8）。在这33个数据byte中，只有24bytes的音乐信号具有实际意义。这样，每个区块就有192Bit（24×8），由于音乐CD以16Bit记录信息大小，因此每个区块有6个立体声采样点信息（192/2 /16）。记得前面说过每秒钟有7350个区块吗？由此可以得知每秒钟有6×7350=44100个立体声采样点。
音乐CD的每个区块中还有1个sub-code byte。在光盘lead-in（导入）区域内的sub-code记录了这张音乐CD有几个轨道，总长度多少；在音轨部分的sub-code则记录了从这轨开头已经经过了多少时间，从第一轨开头又经历了多少时间，音轨是二声道还是四声道（不过从来没听说过四声道的音乐CD），是否允许复制，以及该音轨是否经过Pre-emphasis（预加重，内容请参看上期相关文章）处理与纠错。另外sub-code也可以用来记录该音乐CD的UPC（Universal
Product Code，通用产品编码）与该音轨的ISRC（International Standard Recording Code，国际标准录音编码）。ISRC由IFPI（The International Federation of the Phonographic Industry，国际唱片业协会）统一发放，前两位英文代表国名，接下来三位英文为发行者，最后五位是数字。
我们常在古典音乐CD上看到DDD、ADD、AAD字样，这代表了什么意思呢？这三个英文字母其实是Digital（数字）或Analog（模拟）的缩写，第一个英文字母表示录音时的母带为数字或是模拟格式，第二的英文字母代表混音及剪辑时母带使用数字或是模拟格式，最后一个英文字母代表最终的Master母带是用数字还是模拟格式储存。由于音乐CD的母带一定是数字化的，因此最后一个英文字母都是D。
香港的银圈版CD：
银圈版与普通版最大的区别就在于光碟的内圈制作不同，银圈版CD的内圈（有些CD连同
盘身）都是银色，而普通CD的内圈则是由透明塑胶材料制成，因而又叫做“胶圈版”。另外；香港大部分歌手在1991年之前所推出的大碟在第一版印制上几乎都发行过银圈版CD，之后才是普通CD、再版CD，所以又称之为“首批银圈版”，生产数量不多、升值速度极快。因为1992年之后就没有继续生产过银圈版CD!
普通CD：
普通CD唱片的采样频率为44.1kHz，16比特量化。可以达到20－20kHz的频响和90DB的动态范围以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的频率响应非常平坦，底噪声很小，动态范围相当大。在模拟录音的时代，动态范围达到80DB已属不易，但数字录音可以轻轻松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技术指标不错，为什么后来又推出了很多种格式的CD唱片呢？这主要的因为普通CD唱片的采样频率过低，量化的比特数也不够高。因此在聆听老一代的CD唱片时，总会有声音粗糙，缺少细节的甜美的歌唱性等问题。在重播的音场深度、宽度等方面也比较窄、比较紧，整体的空气感和临场感不太好。
改良型普通CD：
1994年，美国泰拉克唱片公司推出了采用20比特录制的CD唱片。在母带的录制、编辑过程中，动态范围达到了112DB。然后转换成16比特进行数字压片。
1995年，美国泰拉克TELARC唱片公司推出了双声道环绕声录音方式的CD唱片。这在录音史上具有阶段性的意义。因为通过双声道环绕声方式，在普通的立体声音响系统中，你可以听到更深、更宽的音场，能够体会到一定程度的包围感了。
其实泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用双声道环绕声技术录制、出版了CD唱片。只不过那时的双声道环绕声录音技术还处于实验阶段。唱片投放市场后，效果良好。在经过了十年的改进与完善之后，正式推出了双声环绕声系列CD唱片。
1996年，飞利浦唱片公司推出了采用24比特录制和模拟母带24比特重新制作的系列CD唱片，并且采取限量发行的方式。这批唱片的采样频率仍是44.1kHz，24比特量化。主观听感的改进很大。音色甜美、细致，具有丰富的细节。歌唱性不错，可听性很强。
以上的CD、20比特CD、双声道环绕声CD、24比特CD都属于普通CD的范畴。HDCD虽然采用了专用的编解码技术，但最终还是落在了普通CD的技术范畴之中。在播放中，均与普通CD机良好地兼容。
从以上的CD技术发展来看，不论是提高录音时的采样频率还是提高量化的比特数，都能够获得比较丰富的信息。最后落实到16比特普通CD唱片上，在重播的音质、动态、歌唱性等方面都会有一些改进。
HDCD：
1992年，在普通CD的基础上，研制开发了HDCD。HDCD的含意为高精度CD唱片。同年，美国RR唱片公司推出了编号为RR－S3CD的HDCD样片。
HDCD的主要技术原理是：采用18比特进行录音。在录制的过程中，16比特为普通全频带数码录音：另外2比特经过高通滤波器等设备专门用于记录包含有大量相位信息的高频与超高频。然后在编辑、制作母盘时，将全频带部分压缩成为14比特，将相位专用的2比特单独记录。然后压制成HDCD唱片。
HDCD唱片在普通CD机上重放时，只能读出14比特的全频带音频信号。这时的动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上，可以读出并复合2比特的相位、高频信号，增加了播放时的透明度与细致度，音场的宽度同时也会有所改善。
HDCD由于采用比特预留的预加重方式制作，虽然与普通CD机有不错的兼容性，但不论
在何种解码的工作方式下，都压缩了动态。对于动态不大的录音来说，清晰度提高了；但对于大动态的录音来说，会有一定的损失。再加上HDCD的播放机是九十年代后期才开始大量上市的；世界上各主要唱片公司对HDCD的支持态度也不够大，采用HDCD方式的唱片软件不够丰富。
HDCD唱片与播放机真正的普及年代是2000年。在此期间已有多种格式的CD唱片问世，还正式推出了SACD和DVD Audio两种格式的CD唱片。因此，HDCD唱片的普及具有一种生不逢时的感觉。
DDDD：
1993年，德国DG唱片公司推出了4D录音格式。CD唱片原来最多只具有3个D，这就是数字录音、数码母带和数字压片（DDD）。在这其中还有另外三种方式：这就是模拟录音、模拟母带制作、数码压片的AAD方式；模拟录音、数码制作母带、数字压片的ADD方式和数字录音、模拟编辑制作母带、数字压片的DAD方式。4D录音是在数字录音机的前端，增加了话筒用的模拟、数字转换器和数字调音台。同时采用21比特量化。使原始的动态记录范围达到了118DB。声音的细致、甜美程度有了不小的改善。然后以21比特的方式进行母带编辑制作，最后转换成16比特进行数字压片。4D唱片明显的播放效果，重播的整体音色厚道了，细致度提高了。
XRCD：
XRCD也是为音响发烧友津津乐道的另一种可以出得好音质的CD唱片。
XRCD和HDCD最大的不同就是：在重播XRCD版本的CD唱片不需要特殊的CD唱机和解码器，目前的CD重播设备均能重放XRCD版本的CD唱片。而且，那CD完美的16bit音频的音响效果都能够以最高的境界表现出来，因此受到发烧的极度欢迎。
但有人称XRCD为“后CD时代”的“末代皇帝”，主要是由于价格高昂，而且音质更好的DVD
Audio和SACD已经出现，所以难以普及。为什么会这样呢？因为XRCD全称Extended
Resolution Compact Disc，就是“扩展解析度CD”，是由日本JVC公司开发研制出来的独家技术。
使用JVC自身开发的K2数码界面系统，包括了Mastering设备、压片制造工序、硬件与理论等多方面成果，技术的主要重点是：加强母带录音处理及CD唱片的制作，其目的是让聆听者听到更高保真度和更好音质表现的录音效果。而且XRCD的录音处理技术均在目前的CD标准范围之内。但这就使得其在加工成本上有一个很大的提高，所以不论是JVC自己品牌出的XRCD，还是其他少数公司的重新刻录XRCD发烧碟，价格都很昂贵，普通发烧友无法张张都买，只能择其精品下手。事实上，也正是由于昂贵的因素，大多数唱片公司都难以支持XRCD，所以在市面上看到的XRCD品种实在寥寥无几。
XRCD24：--------（有改动）
据JVC的资料显示，XRCD24的音色极像黑胶碟，但却没有黑胶碟的缺点，如：杂音等。它的音质通透，音乐感、动态、高低频的延伸均胜过黑胶碟！因此，XRCD24又以“超级模拟音响”（Super Analog Sound）自居。
开创XRCD的两位JVC工程师的姓氏，都是以K字母行头。因此，亦被称为K2双雄。他们先创了K2 XRCD，后来又将XRCD双重处理，成为XRCD2。经过三年呕心沥血的研究后，推出了K2 24bit母带处理技术，轰动全球！
据JVC透露，XRCD24以先进的科技，将24bit的数码讯源灌入16bit内，令16-bit的PCM音响变为真正的24bit的音效。虽然许多专家都认为不可能，但JVC却以科学的方法证明了这个事实。XRCD24的最大的优点是，它可以在任何CD机上播放；不像SACD光碟，必需得在SACD机上才能够播放。
母带的处理，是XRCD24的精华所在及科技突破！一般激光唱机，如：CD机、SACD机及DVD机等，都是以石英（Crystal）为激光的发射提供数码时基，在制作光碟时，亦是如此。石英的优点是便宜，缺点是不稳定。它会产生数码抖摆，引起失真，劣化音质。JVC进一步指出，由于石英的抖摆与不稳定，若以它控制激光束射向月球的一个目标，其误差可以达到十万哩！若改用“铷”（Rubidium）的话，则保证准确命中目标！因此，卫星发射、洲际飞弹等，都一定采用“铷”；而XRCD24在制模的过程中，亦同样采用了“铷”。据JVC表示，其结果是音效得到了惊人的改善！因此，JVC骄傲地宣称，XRCD24比任何制式更准确了十万倍！
SACD：
SACD是由飞利浦和索尼共同研制的第二代高密度光碟。SACD的采样频率是2.8224MHz，是普通CD采样频率的整整64倍，SACD采用的是DSD（Direct Stream Digital）数字音频技术，从头到尾都是1Bit形态，不需任何转换，它的重放还原质量是其它任何数字或模拟音频无法比拟的。
SACD也有两种形式，一种是纯粹的SACD。除了使用专用的播放器材之外，和任何一种播放器材都不兼容。SACD还有一种复合盘的制作方式，属于典型的单面双层式结构。一层保留了传统的"红皮书音频"即 16bit / 44.1kHz CD 标准，因此碟片可以仍旧可在标的CD播放器上播放；另一层是高密度层，碟片可以在SACD播放器上播放，能提供2声道（立体声）和多声道（6声道或环绕声），具有极高的音频质量，频率响应从DC到100KHz ，而动态范围大于120dB。高密度层也可用来储存文本、图片和视频信息在播放时重现多媒体的形式。 复合盘的SACD与普通CD机良好地兼容。SACD的记录格式有两种：一种是双声道格式，另一种是多声道（6声道）格式。
SACD的音乐播放效果非常理想：就连复合后的普通CD，其播放效果也相当好。目前DVD－Audio和SACD唱片的价格很高，专用的播放器材也很贵；对高格式CD的普及产生了较大的阻力。
DVD-Audio ：
DVD-Audio是以DVD（Digital Versatile Disc，数字多用途光盘）作为储存介质的新音乐媒体，于1999年3月出台。采样方式为LPCM（Linear Pulse Code Modulation，线性脉冲编码调制），可选择采用MLP（Meridian Lossless Packing，无损压缩音频）技术减少庞大的信息容量。
DVD-Audio的采样率有44.1KHz、48KHz、88.2KHz、96KHz、176.4KHz和192KHz等，可以16Bit、20Bit、24Bit精度量化，使用立体声录制时最大信息流量可达192KHz、24Bit，当采用5.1声道录制时最大采样率可达96KHz。DVD-Audio如此高的采样率最大的好处在于不需要繁复的超采样运算就可以得到正确的音乐信号波形，另一个好处是减少Jitter对音质的影响。DVD-Audio碟片目前的价位大概也在数百元左右。
DTS CD ：
DTS CD的信息格式与一般CD相同，都是16Bit、44.1KHz，可是记录的信息内容不是PCM采样信号，而是经过DTS（Digital Theater Systems）编码后的5.1声道信号。DTS CD欣赏时必须将CD转盘的数字输出接至支持DTS的解码器才能获得5.1声道模拟信号。由于DTS CD格式与普通CD相同，因此与HDCD、XRCD一样都可以用普通的方法复制。
两个名词解释 ：
Dither：是数字音乐处理上非常神奇的技巧，目的是通过用少数的Bit达到与较多Bit同样的听觉效果，方法是在最后一个Bit（LSB）上动“手脚”。例如用16Bit记录听起来好似20Bit的信息，听到原先16Bit无法记录的微小信息。举例来说，现在我有个20Bit的采样信息，现在想将其存为16Bit的信息格式，最简单的转换方式就是直接把后面4个Bit去掉，但是这样就失去用20Bit录音／混音的意义。比较技巧性的方法是在第17~20Bit中加入一些噪音，这段噪音就叫做Dither。这些噪音加入后，可能会进位而改变第16个Bit的信息，然后我们再把最后4个Bit删掉，这个过程我们称为redithering，用意是让后面4个Bit的数据线性地反映在第16个Bit上。由于人耳具有轻易将噪音与乐音分离的能力，所以虽然我们加入了噪音，实际上我们却听到了更多音乐的细节。
我们通过一个比喻来让大家了解Dither：我们通过手指间的细缝只能看到眼前部分的图像，但是如果前后挥动手掌，就可以通过不同时刻看到的整个图像的各个部份，从而在大脑中建构出完整的图形信息，这就是大脑神奇的地方。Dither与此类似，但不是简单的理论就可以说得清楚的。在众多的Dither技术中，索尼（SONY）公司的SBM（Super Bit Mapping，超级数码映像）、LIVE STUDIO RECORDINGS的ULTRA MATRIX PROCESSING（超级矩阵处理）都是专攻20Bit转16Bit的技术。Dither的数字音讯处理用途非常广泛，凡是两个波形的相加、振幅的缩放、Normalize都会用到。现在的录音室已经发展到24Bit录音，在这个音乐CD还是主流储存媒体的时代，Dither还是非常重要的技术。顺便提一下，在影像处理领域，将24Bit的全彩图像以16Bit的高彩画面显示也会用到Dither的技术。
Jitter：一般翻译作时基误差，是数字音讯播放音质劣化的原因之一。Jitter会造成声音的改变，成因并非振幅信息本身的错误，而是时间部分出错。在前文数字化的过程中我们知道一个采样点包括振幅和时间这两项信息，而Jitter造成振幅没有在准确的时间呈现出来就使得波形扭曲。在普通的CD唱机中，由于读取机构是由信息流量来判断转速是否合适，而电路的工作时基又是以读出的一连串数字信号的多少来决定，因此当转速不稳定时，每秒读出的信息数量就有误差，而电路工作时基就受到影响，由电路工作时间所决定的各个采样点的出现时间与实际的时间就产生误差，这就是Jitter的成因之一。还有很多影响工作时脉的因素可能造成Jitter，例如音乐CD的重量与厚度是否均匀影响转动稳定性、反射面的材质、石英震荡的品质、CD转盘到DAC解码器之间的连接线都会造成Jitter。避免Jitter发生最直接的方法就是re-clock，将接收的数字信号先存到缓冲存储器中，在精确的时钟工作下重新送出这些数字信号，并且让后续的数字电路以这个时钟为工作基准。有些Hi-End器材使用不同于普通S/PDIF的单线数字传输接口，加入了包含时钟信号的接线。而S/PDIF将工作时基信息藏在信息的变化中，因此信息流量会影响工作时脉。
为了让读者对Jitter有更深刻的认识，在此提出一个相关实验：准备一张音乐CD，通过这张母盘再复制一张音乐CD，然后用抓音轨软件检查确保这两张音乐CD的信息内容相同。可是，放入CD唱机中聆听时却发现两张CD的音质还是有很大差异。开始笔者猜测是因为CD唱机的读取机制不如计算机光驱精确，尝试用Digital Audio Labs公司出品的专业声卡CardDeluxe录制从CD唱机数字输出（SPDIF Out）的数字录音信号，再经过多次对比，我们发现数字录音的结果与直接抓音轨的信息内容相同，也就是说CD唱机读取信息内容并没有问题，而影响音质的主要原因就是Jitter——单位时间信息流量不稳定的变动造成Jitter，但这些信息内容本身并没有出错，因此不能单从数字录音的信息发现错误。
二、消除对光盘的误解 / 光盘的保护及修复
误解1：只要保养得当，光盘寿命可达数百年。
光盘的寿命取决于三个因素：
1、光盘自身的物理化学特性光盘由聚合塑料(聚碳酸酯)层、铝膜层和保护涂层三部分组成。环境温度过高或过低会加速塑料老化，铝膜与空气接触会被慢慢氧化。另外，光盘的数据是只读的，不可改写，损坏后无法修复或标识，只能废弃，与磁盘有很大不同。
2、日常保养。光盘在多媒体应用中使用率很高，使用不当和保养方法不正确会缩短光盘的寿命。光盘盒、CD清扫刷、光盘清洗机以及光驱清洗盘，为我们使用和保养光盘带来了很大方便。
3、计算机技术的更新换代在计算机产业迅猛发展、日新月异的今天，一项技术成熟之日，也就是其衰落临近之时。光盘也不例外，前几年最火爆的软件哪一个没有升级的最新版本？百八十个合一的光盘中的游戏仍在玩儿的又有几个！更让人寒心的是，光驱越转越快，“眼力”越来越差，许多原先能读出的盘现在也认不得了，竟然逼得大家找到了“先放进好盘等稳定后再换成坏盘”的“诀窍”。因此，光盘的寿命可达数百年只是一厢情愿。一张光盘的实际使用寿命能到10年，就算是“寿星”了。
误解2：光盘在光驱中使用的时间越长，越容易损坏光盘
在使用时高速旋转，光驱内的光头发出激光束照射在光盘上，通过反射光束的强度变化将数据检出。在这一过程中，光头不与光盘直接接触，并不会损伤光盘。倒是污垢过多和变形过大的光盘会使激光束聚焦不良，影响光头的定位精度，严重时还会造成光头的机械损伤。
误解3：只要保护好塑料面，就能保证光盘正常使用
标准的CD-ROM盘片直径为120毫米，中心装卡孔为15毫米，厚度为1.2毫米，重量约为14~18克。（也有盘片直径小于120毫米的光盘，但厚度还是一样。）
CD-ROM盘片的径向截面共有三层：
（1）聚碳酸酯(Polycarbonate)做的透明衬底；
（2）铝反射/数据记录层；
（3）印刷漆保护层。
激光束必须从塑料面的衬底入射才能到达凹坑，然后反射读出数据。塑料面上的划伤、指印和灰尘会影响数据的读取。但数据实际上是存储在铝膜上的。保护涂层非常薄，一次轻微的摩擦都可能破坏它，并对铝膜造成致命的伤害，而塑料面的划伤通常可以通过误码纠正来补偿。严格说来，铝膜层和保护涂层比塑料层更重要，更需要精心地保护。
顺便提一句，绝对不要在保护涂层上贴标签。方便是暂时的，当标签失去粘性翘起时，铝膜会被粘起，光盘上心爱的数据也同时被带走了；
另外保护膜粘上光盘后，它与光盘之间其实还是有一定的缝隙的，空气的水份容易钻进去，但却不容易蒸发出来(特别是在春天)，长时间下来，反而导致光盘发霉，或引来微生物啃咬光盘的保护层。所以，我建议大家尽量不使用保护膜，还是在使用光盘时小心一些为好。如果非要用的话，请把贴了保护膜的光盘放在较干燥的环境处存放。
误解4：光盘外缘是最重要的区域，许多重要信息存放在那里
光盘的数据存储方式与软磁盘不同。软盘最重要的是其外缘的0、1磁道，光盘的数据却是从内往外沿螺旋形顺序记录的。有经验的朋友可能知道，光盘靠近外缘的划痕大概只能使几幅图像无
法正常显示，而在内缘数据起始处文件表上的划痕会“枪毙”掉整张盘。
误解5：光盘上有些灰尘、污垢不要紧，只要不影响读盘，就可以继续使用
发现光盘上有灰尘、污垢时，应及时用干净的绒布、丝绸或麂皮擦试。否则，这些灰尘和污垢会沾染并附着在光头上，影响数据读取。擦试时必须注意两点：一是动作要轻，避免给光盘带来新的划痕，对那些顽固的污垢要进行清洗；二是要沿径向从内向外擦试，这样就可以使擦试对光盘造成的损伤减至最轻。
误解6：可以用纸、酒精将光盘上的顽固污垢擦掉
纸对于光盘来说太硬了，用它擦光盘产生的划痕比顽固的污垢更难以被清除。酒精等有机溶剂会与聚合塑料发生反应，使塑料层表面变模糊，造成激光束无法聚焦，甚至有可能渗入塑料层里面，使铝膜暴露在空气中，发生铝膜腐蚀，彻底破坏光盘的数据。清除顽固污垢的正确方法是：用医用脱脂棉蘸少量清水(最好是蒸馏水)，沿径向反复擦拭脏污处，同样不要用力过大，油渍可以用药棉蘸少量中性清洁剂，擦试方法同上，再用干药棉将盘面擦干，最后放在阴凉处晾干即可。注意清洗后不要留下水珠，不然晾干后盘面上会出现花纹，也不要在阳光下曝晒，防止盘片受热变形。
为什么我的光盘既没划花，也没穿孔，就无缘无故地读不出来了？
这是光盘被氧化、光化或变形所导致的结果，
氧化的原因是：水份从光盘外侧面及内圈的夹层侵入，导致记录层被氧化。由于大家拿光盘时都是一个指穿过中心圆孔，其余手指拿光盘外侧，如果手有汗的话，汗渍很容易就留在夹层处，久而久之，就氧化了。被氧化的光盘，用肉眼从表面看，是看不出有任何损伤现象的。要避免这种人为的氧化，可以采取以下措施每拿完一次光盘后，记得最好用干布把那些地方擦干净。还有一个原因可以氧化光盘，如果空气水分太多，也会从夹层侵入氧化光盘，要避免这样，只有用透明油漆或绿色油性记号笔，把外侧面及内圈的夹层统统涂上一层保护膜，等干后即可.如果你没有条件这样做，只好定期用干布擦那些夹层了 。
光化的原因是：这是针对对于CD-R刻录盘的绿盘而言，因为市面上大多数都是绿盘（水蓝盘、白金盘其实也属于绿盘行列），而绿盘对强光是很敏感的，强光能使绿盘的记录层起化学变化，从而导致“光化”，所以尽量避免阳光或大瓦数的灯泡长时间照射CD-R绿盘。
变形：所谓变形，主要指两个方面：（1）光盘不圆了。（2）光盘不平了。 对于前者，发生几率很少，在这里不讲先；对于后者，我要着重讲一下： 大家都用过一些质量比较差的CD盒吧，是不是光盘很放进去或很难拿出来，就是盒子把光盘“咬”得很紧，使你不得不用力把光盘从盒子取出来？ 问题就在这里，当你用力时无形地就把光盘弯了一个弧度，久而久之，光盘不变形才怪呢。所以，请不要使用把光盘“咬”得很紧个CD盒！（另外，这种CD盒也很容易导致光盘中心孔发生破裂，如果光盘中心孔有了裂痕，绝对不要放到光驱里读，因为高速旋转的“向心力”很大，很容易导致光盘“爆炸”。）
光盘的存放
碟片（包括刻录碟、音乐碟）实际寿命要比厂商所宣称的少非常多，加上不正确的保存方法有些人刻录碟保存几年数据已经丢失。例如你把一般的刻录碟放在阳光下晒几个小时品质就会下降直到报废。如果碟片的信息层被氧化了，那部分信息更是连轿错的机会都没有报废，所以要制造好的保存环境以较好的延长其寿命。
碟片比较廉价的放置物品是用圆形的光盘筒，或光盘包。碟片最好竖著放置，横放在CD盒内受力面积小容易变形也不好找，如果重叠着横放在其它包装内也容易压变形。
防潮箱一般分用电子式、放干燥剂式，前者昂贵，后者可去超市买个朔料防潮箱，单个独立的那种，干燥剂最好用可重复使用、知道吸水程度的矽沙（又叫水玻璃），一些卖摄影设备、化工用品的店能买到。干时是蓝色，吸水变粉红色，此时可用锅里炒干；微波炉烤干；太阳晒干等方法使其回复蓝色。不用太多，取一点用布一类透气的包起来，放入防潮箱即可。
如何修复光盘－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
光盘损伤，能够修复的，大概就是以下几个方面吧：
1、光盘“光”的那一面（透明聚碳酸酯）划伤修复：
（1）使用牙膏，使用这种方法时要注意：并不是所有的牙膏都能去划痕，大多数牙膏有很大的磨损特性，反而把光盘越磨越花。所以，请建议使用对牙齿磨损比较小的牙膏来擦光盘。推荐“《高露洁》” “《两面针》” “《佳洁士》”等品牌。具体方法是：把光盘光面朝上（废话）放在干毛巾上，目的是为了不让它滑动。然后用纯度比较高的药棉，蘸些牙膏，湿些水，对着光盘划痕处稍微用些力，以旋转方式擦拭划痕（不是旋转光盘啊！），直到划痕变得最浅为止。
（2）其实，市面上有一种专用于去划痕的“四海牌”光盘修复剂（特制有机溶剂），能很有效地除去划痕。使用时注意：刚买回来时，瓶里的东西是分层的，必须摇匀才能使用。擦拭方法同前。特别注意：这东西有毒，要交给男孩子做，用完后要洗手，MM们不要随便拿来玩。^v^
（3）药店里有一种防蚊虫叮咬、提神的药叫“二天油”，（注：不是风油精），这东西也能去划痕，但使用时不要用过量，否则适得其反。擦拭方法同前。
（4）市面上有专用的光盘抛光机，但价格就…… 不推荐使用。因为光盘会变薄。
介绍一下清洗光盘的方法：
（1）如果只是有指纹在上面，就用眼镜布或专用绸布刷来解决吧。
（2）如果有油渍或不明污垢在上面，就大胆地放在脸盆里，倒入适量洗碗用的“白猫”或“立白”洗洁精，加上水，盖过光盘，然后手拿药棉，在水里轻轻地把油渍或污垢擦掉。接着，马上拿出来，用清水冲干净，然后甩干水，再用干的棉花把光盘上的水珠吸干，特别是光盘外侧面及内圈的夹层入口处的水，一定要擦干，以防氧化。放心，水是不会那么快侵入夹层的。
警告：绝对不能用“酒精” 、“乙醚”、 “录音机磁头清洗剂”等有机溶剂来洗光盘！！否则会死得很惨！
2、印刷有文字的这一面（漆保护层）划伤（透光）修复；
前面已经说过，印刷有文字的漆保护面一旦被划伤后，轻则就损伤反射层，重则损伤到数据记录层导致光盘报废！不论损伤反射层还是损伤到数据记录层，我们看到的现象都是“透光”。对于损伤到数据记录层的光盘，我们只好忍痛放弃了；
而很多情况下，只是伤到反光层而并没有伤到数据层。对于仅伤到反光层这种情况，我们还有方法补救：
（1）方法一： 买一瓶银色的喷漆待命。将光盘擦干净后放在一长纸上，（印刷面朝上，光面向下，不要放反了），然后，用银色喷漆喷上薄薄一层，谅干后再喷上第二层，再谅干，喷上最后的第三层。最后放置24小时完全谅干为止。这种方法的原理是：利用银色的喷漆反光成分来充当“反光层”，效果还是不错的。（如果没有银色的，也可以用绿色或蓝色喷漆代替，但效果要差些。）
（2）方法二：如果你没有买到喷漆，可以买绿色或蓝色的油性记号笔，涂在划伤“透光”的地方，代替油漆保护层，这对激光的反射也起一定的作用。不过，效果不比第一种好。
（3）方法三：利用“银镜反应” 。（方程式我忘了，不好意思。）读高中的同学试试吧。
（4）方法四：直接给“透光”的光盘帖上你们平常收集的“贴贴纸”，最好是银色的那种“激光防伪标签”。
3、变形的光盘修复
（1）方法一：找两块干净、平整并大于光盘的玻璃，把变形的光盘夹住，然后放重物在上面，压它一个星期。效果很好！
（2）方法二：把变形的光盘夹到比较厚的书里，然后放重物在上面，压它一个星期。OK！
什么样的光盘伤光驱（CD机）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
（1）厚度不标准的光盘损伤光驱
我们都知道，标准的标准的CD-ROM盘片厚度为1.2毫米，光驱的中心装卡孔夹就是能刚好夹住这个厚度的光盘。 如果CD-ROM盘片厚度小于1.2毫米，将导致光盘在高速旋转的时候由于夹不劳而打滑，使光驱读取数据出错，同时会使光驱中心主轴电机受力过大，长期下来会使其损坏；如果CD-ROM盘片厚度大于1.2毫米，将导致光盘在被读取时，离激光头的最佳聚焦点较远，使激光头聚焦电路时刻处于高度对焦状态，长期下来会使激光头主件寿命大大缩短。通常我们比较容易碰到厚度小于1.2毫米的光盘，这都是做光盘的人偷工减料的结果；而“超厚”的光盘比较少见，一般会出现在正版软件或CD中。
对于厚度不够的光盘，我们只能给它贴上保护膜来增加其厚度，别无选择；对于“超厚”的光盘，我们只能用专门的“光盘抛光机”来打薄它。
（2）中心卡孔不标准的光盘损伤光驱
标准的CD-ROM盘片中心装卡孔为15毫米，如果该孔过小，光盘中心卡孔不能完全套入主轴电机夹，同样会导致光盘在被读取时，离激光头的最佳聚焦点较远，缩短激光头主件寿命，同时光盘也容易打滑；如果该孔过大，主轴电机夹不易夹住光盘，同样也会使光盘打滑。
对于中心卡孔过小的光盘，我们不能人为地扩大中心孔，因为手工很难把它修理得象原来一样圆，而且容易扩大过头。
（除非您有 铁与血 的刻蛋功底 呵呵。 ）
（3）“光”的那一面（透明聚碳酸酯）被划伤的光盘，会大大缩短光驱寿命
从前面的图得知，光驱激光头的激光到达光盘的数据层后，将由反射层反射回来获取数据。如果透明聚碳酸酯被划花，激光就会在不平整的面发生不准确的“折射”或“漫反射”，不能准确地聚焦到数据层。这样，光驱会加大激光发射功率、增大聚焦电流反复聚焦来努力读取光盘数据，时间长了激光头的激光管很快会老化、聚焦电路也会被“累死”。
（4） 印刷有文字的这一面（漆保护层）划伤，即“透光” 的光盘，也会伤光驱
漆保护层被划伤，反光层会脱落，激光不能被准确地反射回来，返回错误的代码给光驱，光驱会误认为是聚焦不良，同样会加大激光发射功率、增大聚焦电流反复聚焦来努力读取光盘数据。效果同前。
（5）变形的光盘会严重威胁光驱的“生命”
这里说的变形是指光盘不平了，这样的光盘放入光驱，会发生如下结果：
A. 由于不平的缘故，导致光盘重心偏移，高速旋转会使光驱主轴电机轴受力巨大，容易使电机轴弯曲！后果你自己想象吧！
B. 由于不平的缘故，高速旋转的光盘会上下“波动”，容易发生光盘“打”激光头的事故！即激光聚焦透镜会被不平的光盘打歪或擦伤！
所以，请小心使用变形的光盘！！！
“打口”光盘，慎用！！！
什么叫“打口” 光盘？ （小声地说） 就是那些走私过来，被海关用锯子批量“修理”的光盘。所以这些光盘基本上都有被锯过的缺口。很多人认为没有锯到数据区就大胆地使用这些光盘，因为他们知道光头是不会读到缺口那里的。但是啊，锯过的光盘的重心已不平衡了，导致旋转惯性变大，伤主轴电机啊！
如果锯到了数据区，又会怎样呢？锯过的缺口会有毛边，很容易打到激光头的透镜上，结果……
三、D版辨别和评价
过去网上流行的是mp3，音质么，大家也不在乎。现在网上都流行ape，许多朋友担心，我下载的会是D版么？万一是D版的，音质会很差么？
我买片子，有十几年的历史了，Z版、D版虽不多，但也都买过些。我在网上下载APE，也有两年的历史了，下载过许多片子，涵盖了几乎所有的音乐类型。而且，这里面我确认是D版的，也占了一定的比例。现在就谈谈我自己的一些经验和感谢，对大家可能有所启迪。也希望这段文字能抛砖引玉，使我学到更多的知识。
一、D版唱片的界定
什么是D版唱片呢？
1、非法制作，没有任何版权的唱片，都属于D版唱片。包括通过某些渠道混入一些不很规范的正版市场的唱片（虽然上面照样有某某出版社，版号和防伪标志等）。
2、国内某些小出版社，通过一些手段，规避正规版权，蒙混过关出版的一些片子，我认为也应该归属D版。
在这里，我插个笑话，我曾经买过一张10元的小出版社出版的唱片，在上海某新华书店买的，那里不可能有第一条的那种D版片的。但拿回家一放，居然不是这个歌手的原唱，虽然模仿得比较像，但一听就能听出来了。你说他侵犯版权么，他说：我又没有用这个歌手的原唱。你说他欺骗消费者么？他说我又没写这是原唱的。晕啊，这是我亲身体验到“D版”。
3、还有一种特例：凡国内出版的，有正规引进手续、版权和出版手续，但网上许多朋友习惯称之为：“伪正版”。这种唱片最是良莠不齐，下面我们再慢慢讨论。
二、音乐类型和D版的关系
一般音乐，我们把它分为两大类（我想这种分类法不科学，但为了讨论方便，姑且为之吧）：
1、流行音乐（包括中外流行歌曲，轻音乐，new age等）的D版相当比较多，因为听众广泛，买的人非常多，尤其是学生和中低收入的占相当比例。这个类型的音乐的D版资源种类和数量非常多，价格低廉，一般每张才4元-5元，一般由有印制的正、反面的彩色封套，但没有CD盒。
2、古典类型的D版相对比较少，如果有，也是比较“耳熟能详”的曲目、指挥等的唱片比较多，比如“贝多芬”“卡拉扬”等等。冷僻的就不多见，因为做D版的怕卖不动。我发觉古典类型的D版，总体做工比比流行的好些，封套唱片印制也很漂亮，甚至某些唱片（如卡拉扬金碟系列）简直堪称D版的精品。
三、D版唱片的制作与质量
D版唱片，质量各不相同，其原因与制作很有关系。
我们能买到的唱片，不论Z版或D版，都是由许多不同地方出版，又有不同厂家压制的，因此即使是同样音乐的Z版，不同年代出版的或不是一个地方压片的，音质也会有区别，何况是D版的。因此唱片的制作对最终效果影响很大。
我曾购买过一些D版片，顺便与卖CD的小老板聊了一下，他说与出产地关系很大，某些地方出的，质量很好，音质也不错。而某些地方的，就很差。流行类的音乐，听说现在有某些D版商为了赶在Z版和其他D版商之前出，以抢占市场，不惜以0day-mp3略加修饰后灌片，真是混蛋透顶。
某些D版（包括某些“伪Z版”）为讨好买家，在一个专辑中多送几首不是本专辑的曲子，而且往往是这个歌手的有名歌曲，这种很常见。而Z版则较少有这种。
D版中的“精选片”也很多，甚至不是一个唱片公司的歌手都放在一起，这在Z版中是极少存
在的。这种情况比较容易识别。
D版制作商的水平，市场定位，硬件水平（基本投资），也影响到他的产品质量。
某些D版商是打“品牌”的，质量比较稳定，也有比较好的制作和生产设备，生产的产品很不错，都是数码编辑和制盘，如果你抓轨，会发现与Z版一样。数码复制确实可以做到100%准确，这是模拟技术无法比拟的。当然由于D版虽然能做到数码上一致，但使用的母盘刻制，压制的盘片，真空溅射金属的均匀性等等方面，与Z版仍有很大差距，那么在播放时，一般都能听出不同（除了您使用某些型号最新的顶级CD机。因为这种机子带有数码音频流重组技术，可以完美修复各种相位偏差的，播放这种D版可与Z版音质相同）。但某些D版商，并不重视“品牌”，使用模拟技术进行编辑，那就惨了，曲目间隙也变了，电平也不同了，音质更无保障。尤其是某些拼盘、大杂烩的片子这种情况比较多见。
一个做唱片的压模，是有其压制寿命的，做Z版也好，D版也好，都会碰到这个问题。有些D版商，吝啬得很，非要压到实在读不出了，才换压模。这样压到后面的那些片子，可读性很差，就严重影响音质了。从EAC抓轨来看，这些片子的读取质量也就很差。可喜的是，由于市场的制约，这种情况这两年有所改善。压制的片子的片基，对CD片的正常播放，也很有关系。好的片基，材质和厚度均匀，几何尺寸都在公差范围内，播放时很少有振动和抖晃，保证了良好的重放效果，但是这种片基价格较贵，D版商一般不太舍得多花这个钱，买的一般是比较差一些的片基。至于溅铝的设备和材料，也是与成本有关。溅铝不匀的CD片，反射率不均匀，那就麻烦了，CD机读取时候，伺服回路会不定地更改激光头的功率，会影响电源回路的功率，对于中、低档CD机，由于数码和模拟部分的电源并不完全独立，将直接影响对模拟回路、解码回路产生电源扰动。发烧友们都理解这种扰动对音质的危害。
再来说说令人最头疼的所谓“伪Z版”。国内出版公司皓若繁星，每年翻版出版的港台和国外各种音乐专辑多如牛毛，而且质量相差很大。同样是周杰伦的专辑，卖十几元的有，卖三十几元的有，卖五十几元的也有，太乱了。比较正规的，比如中唱，上海音像，广州白天鹅等，制作比较精良，选择的制片工厂也很正规，一般质量有保障，但价格偏高。而某些小出版社，往往质量很不稳定，有时会不错，有时一塌糊涂，另人望而生畏。但价格低廉却是他最有吸引力的地方。这个方面我经验不足，讨论不深，还望有这方面经验的朋友多谈体会。
刚说了D版唱片的音质与制作关系很大，那么播放设备呢，同样影响很大。要注意，我们看相关的CD机评测，是没有哪位会评测CD机（哪怕是普及型的）对D版盘的播放能力的。如果说，我有两张盘，一张是Z版，一张是D版（或者是自己刻录的盘），而两张盘上数字信号完全相同，那么，他们的音质相差多少呢？这个绝对是很难量化的问题，但这恰恰又是大家最关心的问题。而你拿这两张片子，到各个不同的CD机上去实际放一些，用一套比较好的音响系统听，那么定性的答案很明确：Z版的音质一般总会超过D版或自己刻录的。但定量方面，却会相差甚远。有的CD机播放D版或刻录片，音质很接近于Z版。有的却惨不忍听（尽管这台CD身价不菲，而且不一定越贵的机子表现越好）。这与CD机对各种片子的兼容性，设计理念等各方面都有关系。如果您没有在多台不同的CD机上播放过各种不同的Z版和D版片前，最好不要对D版（包括刻录片）的音质主观地下结论性的意见：“D版的音质是完全不能听的”，或是相反。（所以我也不敢下这个结论）。
四、如何辨识D版
歌中唱“给我给我一双慧眼吧，让我把那D版唱片看个清清楚楚明明白白…”什么？歌词错了？没错，那是mp3man把歌词改了哦。
既然是D版，就像杀人凶手，即使手段再高明，但总会在作案现场留下些蛛丝马迹的。让我们来看看有那些证据可以证明这个唱片或者下载的Ape是D版的吧
我们下载的Ape，到底是不是Z版，大家都很关心，但是下载又不同于买碟，许多方面的信息别丢失了。信息越少，判断就越困难。但是，毕竟还有部分信息，还是可以识别一下的。
某个专辑，有其特定的信息。比如：曲目数量和内容，唱片公司，唱片编号，商品条形码，封套，内插页等等。这些都可以作为参考。
国外唱片习惯都在唱片上附有商品条形码（UPC或EAN码），比如：63年版的卡拉扬-贝多芬交响全集的第一张唱片，它的UPC码，被EAC抓轨时记录在CUE文件中了（抓轨时需打开相关选项），我们可以看到如下信息：
CATALOG 2
我们来验证一下这个编码：
通过网络查询，该唱片是DG出品，编号：429 036-2，UPC是2894290362，其中0289是德国DG公司的编号，429036是专辑代号，因为是5张片，专辑的第一张就加1，也就是429037，与上面的CATALOG相符合。后面的2一般表示CD片，再后面的2一般表示第2版或第二批压制，但有例外的用法。前面不足的位数以0填充。因此该片UPC码完全符合。
我国1992年开始实施ISRC国际标准录音编码（ISO1986年颁布；国标：GB 13396-92），凡国内正规出版的任何出版物，都必须向国家或地方新闻出版署申请ISRC码（International
Standard Recording Code number），这个码由5个字符加7个阿拉伯数字构成，分5个部分：前2位是国家码，中国就是CN、接下来3位是出版者码；每个出版商都有自己固定的代码；再后面2位是录制年码，比如98就代表1998年；然后就是3位记录码，这个记录码就代表某个专辑。后面是记录项码，表示该专辑中的某个曲目，对于专辑本身来说，就是00；斜杠后面第一位，是记录类型代码，A表示音频记录，V表示视频记录；小数点后面2位是学科分类代码，J6表示音像类。一般的音乐CD，基本都是A.J6。每个专辑的ISRC码也是绝不重复的。举个例子看：黑鸭子-岁月如歌-经典校园民谣，它的ISRC码如下：“ISRC
CN-A23-03-317-00/A.J6”其中：A23就是中国科学文化音像出版社；03表示2003年出版，317就是这个片子的编号。由于这个编码，每个唱片都具有唯一性，因此可以作为是否Z版的证据。同时，大陆和港台在唱片上都印有国际标准书号(ISBN)，也可作为参考，具体就不罗嗦了，各位可以到相关网页上查询。许多Z版唱片上每个曲目都有ISRC码的信息，那就更有参考作用了。
上面讲的这些编码就是唱片的身份证，可以到网络上检索来验证该唱片是否Z版。如果封套中条形码/ISRC码，或CUE文件中的CATALOG与该片不符，那就值得怀疑了。
由于抓取UPC/ISRC码，会延长抓轨时间，因而我们看到不少APE的专辑，并没有这些信息，往往是EAC“抓轨时读取UPC/ISRC码”选项未打开。所以，没有这些信息，也不能作为D版的依据。不过个人认为，大家抓取Z版片时，最好还是打开该选项。还有种情况，D版完全按照Z版数码复制的，那么这些信息也是有的。但我认为，如果有这些信息的话，那基本属于“精品”D版，是完全按照z版数码复制制作的，一般音质不错，而且抓成WAV后，甚至也会与Z版无区别。当然如果碰到作伪高手，先把cue文件给篡改了，那就难以辨别了。
最后就是封套的事情了，看封套的大图，往往也是分辨Z/D的重要手段。网上能查阅封套的图片，作为参照；封套上有条形码等许多重要信息可以参考。但是遗憾的是，有大幅清晰图片的APE专辑，占的比例不多，许多都是网上找到的小图，或者是模糊不清的DC（甚至怀疑是网眼）照的图片。原因是多方面的，大幅图片需要扫描仪，也比较麻烦，许多朋友没有或嫌麻烦。反之网络上有图片，随便弄个大家看得到就是了。还有就是片子是图书馆等处借的，不好意思拿出来。当然也不能排除拿了D版偷偷冒Z版的，当然不敢传大图了。
有了大图就准了吗？也不能轻易下结论。许多网站提供清晰度不错的大图以供欣赏，尤其是
国外流行音乐，据我的经验，大约有70%的流行歌曲专辑可以获得大图。那些大图也可能被人利用。所以还要仔细核对大图中的信息与唱片是否完全一致。
最后，就是看上传者自己在上传帖子写的信息了。从心理学角度看，传Z版片的往往神气十足，会比较详细地写专辑的各种细节内容。而传D版的往往一笔带过，尽量避免细节的描绘。但是这只是一般情况，当然也有例外的。
五、对D版唱片的个人看法
写到这里应该结束了，但我还想谈谈自己的一些看法。首先我不把D版“一棍子打死”，某些D版唱片音质确实不错，与Z版差异不大，而且抓轨后制作的Ape甚至与原版片相同，那些D版还是很不错的，还是值得收藏的。因此我对D版，首先是听一下音质再作取舍的。某些朋友对D版有一种绝对反对的态度，我个人持保留意见。其次，我也认为，以D版冒充Z版来获取积分、声望，弄得D版Ape到处飞的人，到是确实应该将他“一棍子打死”算了。
Ⅱ.音频格式
常用名词介绍
（名词解释：比特率 / 采样率）
有损音频格式音质排名
音乐格式资料
MIDI、WAV、MPEG、MP3、WMA、MPC、OGG、RealMedia(RA/RM/RAM)、QuickTime(MOV)、AIFF(AIF/AIFF)、Audio(AU)、Voice(VOC)、Module(MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT)
关于APE与FLAC
先介绍一些常用名词：
【比特率】这个词有多种翻译，比如码率等，表示经过编码（压缩）后的音频数据每秒钟需要用多少个比特来表示，而比特就是二进制里面最少的单位，要么是0，要么是1。比
特率与音频压缩的关系简单的说就是比特率越高音质就越好，但编码后的文件就越大；如果比特率越少则情况刚好翻转。
VBR（Variable Bitrate）动态比特率 也就是没有固定的比特率，压缩软件在压缩时根据音频数据即时确定使用什么比特率，这是以质量为前提兼顾文件大小的方式，推荐编码模式；
ABR（Average Bitrate）平均比特率 是VBR的一种插值参数。LAME针对CBR不佳的文件体积比和VBR生成文件大小不定的特点独创了这种编码模式。ABR在指定的文件大小内，以每50帧（30帧约1秒）为一段，低频和不敏感频率使用相对低的流量，高频和大动态表现时使用高流量，可以做为VBR和CBR的一种折衷选择。
CBR（Constant Bitrate），常数比特率 指文件从头到尾都是一种位速率。相对于VBR和ABR来讲，它压缩出来的文件体积很大，而且音质相对于VBR和ABR不会有明显的提高。
【采样率】是指在数字录音时,单位时间内对音频信号进行采样的次数.它以赫兹(HZ)或千赫兹(KHZ)为单位.通常来说,采样率越高,单位时间内对声音采样的次数就越多,这样音质就越好.MP3音乐的采样率一般是44.1KHZ,即每秒要对声音进行44100次分析,记录下每次分析之间的差别.采样越高,获得的声音信息也就越完整.如果要对频率范围在20---20000HZ之间的声音信息进行正确采样,声音必须按不低于40000HZ的采样频率进行采样.降低声音文件的采样率,文件的体积会减小,但声音的失真现象也会越明显.因此,采样率涉及到如何协调声音文件的体积与声音的比例关系。
几种音频的采样率
采样率 质量级别 用途
48KHZ 演播质量 数字媒体上的声音或音乐
44.1KHZ CD质量 高保真声音或音乐
32KHZ 接近CD质量 数字摄像机音频
22.05KHZ FM收音质量 短的高质量音乐片断
11KHZ 可接受的音乐 长音乐片断
5KHZ 可接受的话音 简单的声音，电话
有损音频格式音质排名
摘自“DIY HIFI FOR PC--进阶指引 6.39”，附件中以上传，分段压缩，截图是该教程目录，有兴趣的朋友可以看看
在最佳编码器版本、最佳编码参数的情况下：
<64kbps （不分先后）AAC－－Ogg－－WMA9－－Real－－MP3pro
64kbps NERO He AAC－－Mp3pro－－OGG－－WMA9－－Real－－Quicktime AAC
128kbps OGG－－Quicktime AAC－－MPC－－Apple iTunes AAC－－Lame mp3－－WMA9 Std－－Sony Atrac3 132kbps（MD的）
128>～160kbps OGG或AAC－－MPC
>170kbps MPC－－AAC或Lame mp3
注意
----------------------------
1、部分根据国外顶级音频论坛发烧友盲听结果排出，九成没错。
2、只是大概率音质排名，所以可能出现排名后者压的某首曲比排名前者音质好。
3、编码时选择的kbps可能不是最终的总平均kbps，这里只是编码时选择的kbps。
4、真正支持Mp3pro播放的软件是要授权费的。
5、VQF、mp1、mp2等淘汰格式请忘了吧。
音乐格式资料
音乐格式五花八门，多如牛毛，但不外乎分为两大类：
一类为音乐指令文件（如MIDI），一般由音乐创作软件制作而成，它实质上是一种音乐演奏的命令，不包括具体的声音数据，故文件很小；
另一类为声音文件，是通过录音设备录制的原始声音，其实质上是一种二进制的采样数据，故文件较大。
从播放形式上，声音文件还可以分为“音频流”和“非音频流”两种，前者能够一边下载一边收听，比如“.WMA”、“.RA”、“.MOV”等，后者则不能。所谓流媒体技术就是把连续的影像和声音信息经过压缩处理后放上网站服务器，让用户一边下载一边观看、收听，而不需要等整个压缩文件全部下载到自己机器后才可以观看的技术。
下面，将各种音乐文件的格式收集整理如下：
MIDI是乐器数字接口(Musical Instrument Digital Interface)的英文缩写，是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准。MIDI规范由美、日几家著名电子乐器厂商于1983年共同制定，目的是解决各种电子乐器间存在的兼容性问题。MIDI规范不仅定义了电脑音乐程序、音乐合成器及其它电子音乐设备交换音乐信号的方式，而且还规定了不同厂家的电子乐器与电脑连接的电缆和硬件及设备间数据传输的协议，可用于为不同乐器创建数字声音，能很容易地模拟钢琴、小提琴等传统乐器的声音。MIDI本身并不能发出声音，它是一个协议，只包含用于产生特定声音的指令，而这些指令则包括调用何种MIDI设备的音色、声音的强弱及持续的时间等。电脑把这些指令交由声卡去合成相应的声音（如依指令发出钢琴声或小提琴声等）。最初，因为不同MIDI设备的乐器音色排列方法不一，所以会造成同一MIDI文件在不同的设备上会出现完全不同的放音效果（比如一个钢琴音色的MIDI文件，在不同设备上播
放时会变成小提琴或者小号的音色）。为避免出现这种混乱情况，GM(General MIDI，通用MIDI)标准被提出并得到了Windows操作系统的支持，得到了相当广泛的应用。它规定了前128种常用乐器音色的编排方式，例如1号是钢琴、66号是萨克斯管等等。GM标准还描述了成为GM兼容格式的硬件设备应具有的其它特征，如GM标准音源同时发音数不少于24，MIDI通道为16，第10通道为打击乐声部等等，它实际上是对MIDI规范的补充。 Roland公司提出的GS标准在兼容GM标准的基础上，对其进行了发展，增强了音乐的表现力——它提供比GM标准数量更多的打击乐器组和更多的特殊音效。GS标准具有广泛的软硬件适应性，包括声卡、音乐爱好者的娱乐乐器到专业音乐器材等。后来，Yamaha公司又提出了基于GM标准的XG标准。相对于保存真实采样数据的声音文件，MIDI文件显得更加紧凑，其文件的大小要比WAV文件小得多——一分钟的WAV文件约要占用10MB的硬盘空间，而一分钟的MIDI却只有区区的3.4KB。现在，MIDI已经成为电脑音乐的代名词。电脑播放MIDI文件时, 有两种方法合成声音: FM合成和波表合成。FM合成是通过多个频率的声音混合来模拟乐器的声音;波表合成是将乐器的声音样本存储在声卡波形表中，播放时从波形表中取出来产生声音。采用波表合成技术可以产生更逼真的声音。MIDI文件有几个变通的格式，其中CMF文件是随声卡一起使用的音乐文件，与MIDI文件非常相似，只是文件头略有差别；另一种MIDI文件是Windows使用的RIFF文件的一种子格式，称为RMID，扩展名为RMI。
WAV由Microsoft公司开发的一种WAV声音文件格式，是如今电脑上最为常见的声音文件格式，它符合RIFF(Resource Interchange File Format)文件规范，用于保存Windows平台的音频信息资源，被Windows平台及其应用程序所广泛支持。Wave格式支持MSADPCM、CCITTALaw、CCITT μ Law和其它压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，但其缺点是文件体积较大（一分钟44kHZ、16bit Stereo的WAV文件约要占用10MB左右的硬盘空间），所以不适合长时间记录。
MPEG(Moving Picture Experts Group，活动图像专家组)代表的是MPEG活动影音压缩标准，MPEG音频文件指的是MPEG标准中的声音部分，即MPEG音频层(MPEG Audio
Layer)。MPEG音频文件根据压缩质量和编码复杂程度的不同可分为三层(MPEG Audio
Layer 1/2/3)，分别与MP1、MP2和MP3这三种声音文件相对应。MPEG音频编码具有很高的压缩率，MP1和MP2的压缩率分别为4∶1和6∶1～8∶1，而MP3的压缩率则高达10∶1～12∶1，也就是说一分钟CD音质的音乐，未经压缩需要10MB存储空间，而经过MP3压缩编码后只有1MB左右，同时其音质基本保持不失真。因此，目前Internet上的音乐格式以MP3最为常见。MP3为降低声音失真采取了名为“感官编码技术”的编码算法：编码时先对音频文件进行频谱分析，然后用过滤器滤掉噪音电平，接着通过量化的方式将剩下的每一位打散排列，最后形成具有较高压缩比的MP3文件，并使压缩后的文件在回放时能够达到比较接近原音源的声音效果。虽然它是一种有损压缩，但是它的最大优势是以极小的声音失真换来了较高的压缩比。
MP3问世不久，就凭着较高的压缩比（12：1）和较好的音质创造了一个全新的音乐领域。然而，MP3的开放性却最终不可避免地导致了版权之争。在这样的背景下，文件更小、音质更佳，同时还能有效保护版权的MP4就应运而生了。MP4与MP3之间其实并没有必然的联系。首先，MP3是一种音频压缩的国际技术标准，而MP4却是一个商标的名称。其次，它采用的音频压缩技术也迥然不同，MP4采用的是美国电话电报公司（AT＆T）所研发的、以“知觉编码”为关键技术的a2b音乐压缩技术（ ），可将压缩比成
功地提高到15：1（最大可达到20：1）而不影响音乐的实际听感。同时，MP4在加密和授权方面也做了特别的设计。它有如下特点：（1）每首MP4乐曲就是一个扩展名为.exe的可执行文件，在Windows里直接双击就可以运行播放，十分方便。MP4的这个优点同时又是它的先天缺陷---容易感染电脑病毒！（2）更小的体积！更好的音质？相对先进的a2b音频压缩技术的采用，使MP4文件大小仅为MP3的3/4左右，从这个角度来看，MP4更适合在Internet上传播，而且据说音质也更胜一筹，但我怎么也没听出它比MP3的音质更为优越。（3）独特的数字水印。MP4乐曲采用了名为“Solana”技术的数字水印，可方便地追踪和发现盗版发行行为。而且，任何针对MP4的非法解压行为，都可能导致MP4原文件的损毁。（4）支持版权保护。MP4乐曲还内置了包括与作者、版权持有者相关的文字、图像等版权说明，既可声明版权，又表示了对作者和演唱者的尊重。（5）比较完善的功能。MP4可独立调节左右声道音量控制；内置波形/分频动态音频显示和音乐管理器，可支持多种彩色图像、网站链接及无限制的滚动显示文本
WMA就是Windows Media Audio的缩写，是微软自己开发的Windows Midea Audio技术。它和Windows Midea Video一样，经历了几代改良后，变得非常出色。比起老掉牙的MP3压缩技术，WMA无论从技术性能(支持音频流)还是压缩率(比MP3高一倍)都远远把MP3抛在后面了。 据微软声称，用它来制作接近CD品质的音频文件，其体积仅相当于MP3的1/3。在48Kbps的传送速率下即可得到接近CD品质(Near－CD Quality)的音频数据流，在64Kbps的传送速率下可以得到与CD相同品质的音乐，而当连接速率超过96Kbps后则可以得到超过CD的品质。
MPC（MusePaCk）原先又被称为MPEGPlus（.mp+），是由德国人Andree Buschmann开发的一种完全免费的高品质音频格式。在其问世之前，Lame MP3是公认音质最好的有损压缩方案，追求音质的人对它趋之若鹜。但现在这个桂冠无疑该让给MPC了，在中高码率下，MPC可以做到比MP3更好音质。在高码率下，MPC的高频要比MP3细腻不少，可以在节省大量空间的前提下获得最佳音质的音乐欣赏，是目前最适合用于音乐欣赏的有损编码。不仅仅是音质，MPC还有编码速度快的优点，经MPC现任负责人Frank Klemm改良后的1.14版编码器，比慢工出细活的LAME要快得多！其实如果你没有MP3随身听，只是在自己的电脑上制作、播放音乐，完全可以弃MP3而转投MPC，因为后者在编码速度和音质上的表现绝对会让你彻底忘记MP3的！
ogg开放源代码的Ogg Vorbis（ 或），作为开放源...些变故之后，Ogg Vorbis终于在2002年7月释出了1.0版本。由于开放源码的东西向来都缺少枪手为其摇旗呐喊，所以国内并不是有很多的人了解Ogg Vorbis。Ogg Vorbis 是一种音频压缩格式，类似于MP3等现有的通过有损压缩算法进行音频压缩的音乐格式。但有一点不同的是，Ogg Vorbis格式是完全免费、开放源码且没有专利限制的。Vorbis 是这种音频压缩机制的名字，而Ogg则是一个计划的名字，该计划意图设计一个完全开放源码的多媒体系统。开放源代码能为用户在经济上带来收益，这一点很多人都知道了，但不能忘记的是Ogg Vorbis的技术也不是盖的。Ogg Vorbis文件的扩展名是.OGG。这种文件的设计格式是非常灵活的。它的最大特点是在文件格式已经固定下来后还能对音质进行明显的调节和新算法。现在创建的OGG文件可以在未来的任何播放器上播放，因此，这种文件格式可以不断地进行大小和音质的改良，而不影响旧有的编码器或播放器。在压缩技术上，Ogg
Vorbis的最主要特点是使用了VBR（可变比特率）和ABR（平均比特率）方式进行编码。与MP3的CBR（固定比特率）相比可以达到更好的音质。Ogg Vorbis其他技术特性还包
括：支持类似于MP3的ID3信息，但比MP3要灵活而又完整得多，实际上可以填写随意多的信息。Vorbis还具有比特率缩放功能，可以不用重新编码便可调节文件的比特率。Vorbis文件可以被分成小块并以样本粒度（granularity，专业术语，指数据可以被分割的最小尺寸）进行编辑；Vorbis支持多通道（大于2）音频流并使用了独创性的处理技术；Vorbis文件可以以逻辑方式相连接等。
流式音频：RealMedia(RA/RM/RAM)
RealMedia采用的是RealNetworks公司自己开发的Real G2 Codec，它具有很多先进的设计，例如，SVT(Scalable Video Technology)，该技术可以让速度较慢的电脑不需要解开所有的原始图像数据也能流畅观看节目；双向编码(Two－Encoding)技术类似于VBR，它可通过预先扫描整个影片，根据带宽的限制选择最优化压缩码率。RealMedia音频部分采用的是RealAudio，它具有21种编码方式，可实现声音在单声道、立体声音乐不同速率下的压缩。
流式音频：QuickTime(MOV)
QuickTimeApple的QuickTime是最早的视频工业标准，在1999年发布的QuickTime 4．0版本后开始支持真正的实时播放，其格式为“．mov”。它的视频压缩部分采用Sorenson Video技术，该技术支持VBR(Variable Bit Rate)，也就是我们常说的动态码率，它可以动态地分配带宽以尽可能小的文件获得最好的播放效果，并能使在解压缩时获得平滑流畅的画面。音频部分QuickTime采用一种名为QDesiglMusic的技术，据说是一种比MP3更好的音频流技术。
VQF即TwinVQ（Transform－domain Weighted Interleave Vector Quantization），是由NTT（Nippon Telegraph and Telephone）与Yamaha共同开发的一种音频压缩技术。VQF的音频压缩率比标准的MPEG音频压缩率高出近一倍，可以达到18:1左右甚至更高。也就是说把一首4分钟的歌曲（WAV文件）压成MP3，大约需要4MB左右的硬盘空间，而同一首歌曲，如果使用VQF音频压缩技术的话，那只需要2MB左右的硬盘空间。因此，在音频压缩率方面，MP3和RA都不是VQF的对手。 如此之高的压缩率是否会影响音质呢？实际聆听的结果告诉我们——不会。当VQF以44KHz、80kbit/s的音频采样率压缩音乐时，它的音质优于44KHz、128kbit/s的MP3，当VQF以44KHz、96kbit/s的频率压缩时，它的音质几乎等于44KHz、256kbit/s的MP3！经SoundVQ压缩后的音频文件在进行回放效果试听时，几乎没有人能听出它与原音频文件的差异。
AIFF(AIF/AIFF)
AIFF是音频交换文件格式(Audio Interchange File Format)的英文缩写，是Apple公司开发的一种声音文件格式，被Macintosh平台及其应用程序所支持，Netscape Navigator浏览器中的LiveAudio也支持AIFF格式，SGI及其它专业音频软件包也同样支持AIFF格式。AIFF支持ACE2、ACE8、MAC3和MAC6压缩，支持16位44.1kHz立体声。
Audio(AU)
Audio文件是Sun微系统公司推出的一种经过压缩的数字声音格式。AU文件原先是UNIX操作系统下的数字声音文件。由于早期Internet上的Web服务器主要是基于UNIX的，所以.AU格式的文件在如今的Internet中也是常用的声音文件格式，Netscape Navigator浏览器中的LiveAudio也支持Audio格式的声音文件。
Voice(VOC)
Voice文件是新加坡著名的多媒体公司Creative Labs开发的声音文件格式，多用于保存Creative Sound Blaster系列声卡所采集的声音数据，被Windows平台和DOS平台所支持，支持CCITTA Law和CCITTμLaw等压缩算法。在DOS程序和游戏中常会遇到这种文件，它是随声卡一起产生的数字声音文件，它与WAV文件的结构相似，可以通过一些工具软件方便地互相转换。
Module(MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT)
模块(Module)格式同时具有MIDI与数字音频的共同特性——既包括如何演奏乐器的指令，又保存了数字声音信号的采样数据。因此，其声音回放质量对音频硬件的依赖性较小，也就是说，在不同的机器上可以获得基本相似的声音回放质量。模块文件根据不同的编码方法有MOD、S3M、XM、MTM、FAR、KAR、IT等多种不同格式。
1、 推荐的压制过程
Audio CD------->EAC＋编码器------->音频格式
Audio CD------->EAC-------->WAV------->包含了编码器的软件------->音频格式
2、编码器和解码器的区别
以mp3格式为例：简单来说编码器就是(wav->mp3)，解码器就是(mp3->wav)。Wav属于原始音频文件，要利用其做中转站，如刻CD、抓取CD、格式之间的转换。
如果你用的是苹果机，可以到官方网站找找有没有相应的编码器、解码器。
3、编码算法复杂度低＝编码运算量小＝编码快＝硬件设备技术上容易支持编码（如移动音频播放设备能把录音保存成mp3格式），反之亦然。
解码算法复杂度低＝解码运算量小＝解码快＝硬件设备技术上容易支持播放，反之亦然。
4、什么是外挂？
以图形界面（而非dos命令行）操作编码器、解码器的程序，推荐！
5、编码器推荐参数
关于APE与FLAC
（摘自“DIY HiFi for PC进阶指引”）
两者都为无损音频压缩格式。
文件大小：FLAC稍大
推荐设置下的编码速度：FLAC慢很多。
解压速度：APE慢很多。
硬件设备支持：FLAC占绝对优势。
播放容错度：APE损坏只有极少量播放软件（我只见到WINAMP）支持，FLAC轻易跳过错误部分。
解压容错度（最致命的问题）：APE损坏整首歌曲无法解压，FLAC损坏可去除错误部分轻易解压（如果错误很少，跳过一下听觉是可以忍受的）。
文件损坏是确实存在的（一般音乐网站上下载回来mp3不少是损坏的），上传（应该是最容易出现错误）、下载（最少出现错误，但上传的有错下载再好也没用）、代理下载、病毒破坏等都有可能导致文件损坏。没遇到只是因为你接触的不够多。
这里并不是要求大家要把APE怎样，而是推荐不再新压制APE格式。
无损音频压缩格式FLAC——FREE LOSSLESS AUDIO CODEC
转引自美丽元素论坛（）作者：Superguest
以下文章是本人熬夜从FLAC官方网站翻译下来的，希望能够和大家一起对这种在国外已经替代APE的优秀格式有所了解。
FLAC代表 Free Lossless Audio Codec - 免费的无损音频压缩 。
简而言之，FLAC与MP3相仿，但是是无损压缩的，也就是说音频以FLAC方式压缩不会丢失任何信息。这种压缩与Zip的方式类似，但是FLAC将给你更大的压缩比率，因为FLAC是专门针对音频的特点设计的压缩方式，并且你可以使用播放器播放FLAC压缩的文件，就象通常播放你的MP3文件一样（现在已经有许多汽车播放器和家用音响设备支持FLAC，在FLAC的网站上你可以找到这些设备厂家的连接）。
FLAC是免费的并且支持大多数的操作系统 ，包括Windows, "unix" (Linux, *BSD,
Solaris, OS X, IRIX), BeOS, OS/2, 和Amiga。并且FLAC提供了在开发工具autotools,
MSVC, Watcom C, 和Project Builder上的build系统。
FLAC项目包括以下几个方面：
数据流的格式
以库的形式提供的参考编码器和解码器
flac, 一个以命令行方式工作的可以编解码FLAC文件的程序（译注：有些象Lame吧？）
metaflac, 以命令行方式工作的FLAC文件的metadata编辑器
不同音频播放器的输入插件
我们所说的“FLAC是免费的”不仅仅意味着你可以不花钱而得到它。更重要的是FLAC的文件格式是对公众完全开放的，你可以以任何目的使用它（FLAC 项目只保留维护
FLAC 格式规格和确认兼容特性的权利），FLAC的文件格式和编码/解码的实现方式都不受任何已知专利的限制。还有，所有的源代码都在开放源代码的授权方式下可以得到。
FLAC是世界上第一个完全开放和免费的无损音频压缩格式 。
FLAC的特性:
无损失压缩： 被编码的音频(PCM)数据没有任何信息损失，解码输出的音频与编码器的输入的每一个字节都是一样的。每个数据帧都有一个当前帧的 16-bit CRC 校验码，用于监测数据传输错误。对整段音频数据，在文件头中还保存有一个针对原始未压缩音频数据的MD5标记，用于在解码和测试时对数据进行校验。
快速： FLAC更看重解码的速度。解码只需要整数运算，并且相对于大多数编码方式而言，对计算速度要求很低。在很普通的硬件上就可以轻松实现实时解码。
硬件支持： 由于FLAC提供了免费的解码范例，而且解码的复杂程度低，所以FLAC是目前唯一获得硬件支持的无损压缩编码。
可以流化： FLAC的每个数据帧都包含了解码所需的全部信息。解码当前帧无需参照它前面或后面的数据帧。FLAC使用了同步代码和CRC(类似于MPEG等编码格式)，这样解码器在数据流中跳跃定位时可以有最小的时间延迟。
可以定位： FLAC支持快速采样精确定位。这不仅对于播放有益，更使得FLAC文件便于编辑。
富于弹性的metadata： 可以定义和实现新类型的metadata数据块，而不会影响旧的数据流和解码器的使用。目前已有的metadata类型包括tag，cue表，和定位表。已经注册的应用程序可以定义自己专用的metadata类型（译注：这一点与MIDI标准相似）。
非常适合于存档应用： FLAC是一个开放的编码格式，并且没有任何数据的损失，你可以将它转换为你需要的任何其他格式。除了每个数据帧的CRC和MD5标记对数据完整性的保障，flac（译注：FLAC项目提供的命令行方式编码工具）还提供了一个verify（校验）选项，当使用该选项进行编码的时候，编码的同时就会立即对已编码数据进行解码并与原始输入数据进行比较，一旦发现不同就会退出并且报警提示。（译者：怎么样，这样压缩出来的东西还有什么不放心的？）
便于对CD进行备份： FLAC有一个“cue表”metadata数据块用于保存CD的内容列表和所有音轨的索引点。你可以将一张CD保存到一个单一文件，并导入CD的cue表格，这样一个FLAC文件就可以完整地记录整张CD的全部信息。当你的原来的CD损坏的
时候，你就可以用这个文件恢复出与原来一模一样的CD副本。
抗损伤： 由于FLAC的帧结构，使得一旦发生数据流的损坏，损失会被限制在受损伤的数据帧之内。一般只是会丢失很短的一个片段。而很多其他无损音频压缩格式在遇到损伤的时候，一个损伤就会造成后面所有数据的丢失。
FLAC不具有的特性：
数据缩水。FLAC是专门并且仅仅为无损压缩而设计的，您可以选用许多其他优秀的有损压缩方式如Vorbis, MPC, 和MP3(LAME提供了一个优秀的开放源代码的实现)。
SDMI（例如cetera）兼容。FLAC不准备支持任何复制保护方法，实际上这些手段最终都是在浪费数据。（从另一个角度看，由于所有这些手段最终都被证明是无效的，所以也可以说FLAC把这些无用数据压缩到了零！）当然我们不能阻止某些人利用专用的metablock进行复制保护，但是他们的保护只会在他们自己解码产品上有效，其他解码器会跳过这些专门的metablock的。
Ⅲ.C D 抓轨
在这个帖子中，您将了解到：
用EAC抓取CD音轨的的方法（包括EAC的设置、整盘镜像抓取并生成CUE文件、单轨抓取）
附录包括：EAC参数设置详解（摘自EAC圣经）、ASPI 简介与正确装法、EAC的认识误区及对EAC的批判
写在前面的话：
关于EAC，抓轨，以及刻录，我都是来伊美姬之后才学会的，而且，手上的资料除了EAC圣经，基本上都来自伊美姬网友们的介绍，我也是边整理边学习，只是在做图方面下了些功夫，以方便大家浏览。
说起来这里面包含了很多网友的智慧和汗水，具体那些资料引自哪里我就没有办法一一说明了，请大家原谅！这次整理让我自己也学到了许多新的东东，过去一些不正确的认识也得到纠正，现在形成的这些个文件目前来说，我还是比较满意的，当然，疏漏和错误不可避免，欢迎大家批评指正。
第三次整理说明：
这次整理改动不大，主要是做得好看些，方便大家浏览，以前图片不够清晰，这一次图片也会逐渐更新。
第一部分、准备工作。
1、首先下载并安装Monkey Audio 3.99
这是官方主页：/
下载Monkey Audio 3.99F：/files/MAC_
安装完 Monkey's Audio 后，建议将 拷贝到 C:windowscommand
(Windows 9x/ME) 或 C:winntsystem32 (windows NT/2k/XP)。这样当使用命令行时不必重定位到 Monkey's Audio 的目录。
2、下载EAC
目前的最新版是：Exact Audio Copy V0.95 Beta 1，解压缩到你指定的硬盘和文件夹里。
EAC官方网站：/
EAC技术论坛：/?forumid=14
注意：XP下VIA威盛VIA IDE Accelerator Driver驱动1.20b（2005年2月12日发布）和EAC有冲突，装上该驱动后运行EAC就蓝屏重启。
3、为EAC安装外部接口。有两种方法，推荐用第二种：
（1）把已经在硬盘上安装过的NERO文件夹里的这个文件（通常在C：PROGRAM FILES／AHEAD／NERO下）复制到EAC的安装文件夹下。（这一步可以通过安装ASPI驱动实现，可解决多数不兼容问题）
（2）步骤如下：
从下载了最新的aspi驱动程序adaptec-aspi_，
解压后可以先运行aspichk，检查aspi驱动程序安装情况（如下图），如未安装则继续
运行aspinst 安装（注意，不是运行install 那个文件），安装成功后点“Reboot”重启。
再运行aspichk检查，显示已安装ASPI驱动。
这时，在C:WINDOWSsystem32下有一个文件，这就是ADAPTEC为WIN2000（包括XP）开发的新的ASPI驱动，它和NERO的ASPI驱动大小明显不同。
把这个文件拷贝到EAC的路径下，这一步很重要。
再启动EAC，发现EAC已经自动选择合适的ASPI驱动接口（一般是外部接口），而且能够识别你的光驱。
4、准备工具：
你要压制的CD(普通的CD)、
刮的最花(或难读)的CD(不是数据光盘)、
你的CD里世界最闻名的原版CD（或者EAC测试碟，后面有详细介绍）。
最后者可以没有，当然以后能补齐最好。
5、系统优化相关设置：
打开硬盘、光驱的DMA，大幅度增加两者速度，
设置前请确保你的主板驱动是最新稳定版。
win98下，如图2：
winxp下，全部IDE通道选成“DMA（若可用）”如图3：。
第二部分、EAC设置
打开EAC，会出现配置向导，点取消，我们直接进去设置。
如图，“EAC”会有如下设置项：
EAC选项 / 驱动器选项 / 压缩选项 / freedb/数据库选项 / WAV编辑器选项。
（当然我们也可以在配置向导里面先进行部分设置，很简单，我们这里就不作过多描述，只是有一点需要提一下，EAC容易与虚拟光驱软件发生兼容冲突，看到有的文章提到在配置向导里面EAC会自动识别系统的光盘驱动器，在这里面把虚拟光驱去掉勾选即可，此方法尚未检验，有兴趣的朋友可以试试！）
一、EAC选项
“抓取”项和“常规”项，没什么好说的，如图5：
“工具”选项、“标准化”选项、“文件名”选项，如图6：
“工具”选项中把“创建CUE文件时使用CDTEXT信息”也选上（图中没有标出），否则抓出来的APE文件的CUE中不会包含音轨的曲目信息
“标准化”选项－－如果想抓出来的CD是原汁原味的，那标准化选项就不要理它，简单来说这个选项是改变音轨音量的。
“文件名”选项比较灵活，标题和编号是必需的，其他的自己设置，甚至可以加上自己的名字。
选上“使用多艺术佳命名方案”填入：%Y [%C]%A - %T
填好后去掉“使用多艺术佳命名方案”选项。
注意这里只有年份，按《Diy HiFi for PC进阶指引》里的推荐的命名方式，尽量再加上月份。方法：压制CD完成后修改文件夹命名，加上月份。例：陈奕迅 - 2001_11 [The Easy
Ride]
“视听”“目录”“刻录”这几个选项无关紧要，无须理会，这里要说说接口选项，按照前面准备工作第三步的方法，我们可以为EAC安装外部接口，我发现的问题在于：
用第二种方法安装aspi 驱动程序后，EAC自动转向外部接口，但是抓轨出来看日志显示的仍是本地接口，不知如何解释。不过安装这个驱动确实能够解决EAC在刻录CD时的奇怪故障，比如，刻录结束区段卡住不动，系统完全死机，但刻出来的CD却能够读（据说最后一首播放完后无法回复到第一首，仍在继续读盘——这一点也是道听途说，未经验证）
二、驱动器选项
“抓取模式”选项－－放入刮的最花（或难读）的CD，然后按照箭头操作。如图进行抓取模式的设定。（注意，也许你的驱动器能够自动找回C2 错误，但是极少有CD有C2 错
误，这一项最好不要勾选，可以提高抓轨的速度，关于这一点要感谢JAZZKING兄的指点）
“驱动器”选项－－放入普通的CD。然后：“驱动器”——“现在自动检测读取指令”。电脑会准确的为你选择出你的驱动器适合哪种读取指令，完成后，把“抓取之前先转动驱动器”选上。
“偏移／速度”选项
这个环节很重要，就是要测定你驱动器的读取偏移值，以前很多建议EAC使用教程一贯的说法是使用一张偏移测试CD就可以，其实这是不够的．
首先必须讲一讲EAC的偏移测试CD．我们知道偏移值有写入偏移和读取偏移，如果你不知道你的刻录机的写入偏移值，你就无法得到测试绝对读取偏移校正值的测试CD，当写入偏移值为0的时候，我的得到的只是一张读写组合偏移值．下面具体讲：
首先必须知道：
（读取、写入或读取组合）偏移值＝负的（读取、写入或读取组合）读取偏移校正值
比如，你的读取或者写入偏移值为+96，那么，校正值就是－96
读取偏移值的测定
这个不能用在写入值为0的时候制作的测试CD来测，需要用多张EAC认可的参照CD来测．什么是参照CD？下面引用EAC圣经原文来说明：
＂确定一台驱动器的真正的偏移是很困难的，但 Andre Wiethoff （EAC 的作者）还是设法确定出了 Plextor UltraPlex 32TS 的偏移。一旦某个驱动器的偏移已知后，Andre 用这个驱动器做出收录在 EAC 里的参照 CD 列表。如果你拥有列表中有的 CD 的话，你就有可能仅点几下鼠标就能确定出 read offset。EAC 将从你的 CD 中抓取的一小段音乐数据和 EAC 中收录的参照值作比较。这样 EAC 可计算出你的刻录机的 read offset。＂
好，现在我们知道了，要确定读取偏移，必须找到这许参照CD，这个比较痛苦，因为你要对着EAC提供的参照CD表单购买，并且一张参照CD并不足以保证你可以测得正确的偏置值，你应该至少是用两张不同的CD，而且至少两次得到相同的的读取偏移值。测出来的这个值实际上是读取偏移校正值，真正的读取偏移值是这个值的负值！
写入偏移值的测定
先在写入偏移校正为0的情况下刻录测试CD，用这张测试CD测出读些组合偏移校正值，然后可用公式计算写入偏移值：
写入偏移值＝读些组合偏移校正值－读取偏移校正值
而写入偏移校正值即写入偏移值的负值！
EAC的主页上有常用光驱的偏移之值
“间隙检测”选项
这个选项是选择测试音轨间间隙的方法和精确度，如图，检测精确度选“安全”就好（实际上是设定EAC 检测间隙的次数，“不精确”只读取一次，“安全”和“精确”会多次定位间隙
值），然后三种检测方法依次试验，先选A，然后按F4（检测音轨间隙的快捷键，或者在EAC主界面上“操作”――“检测间隙”），如果能顺利检测完间隙那就没问题；如果不行，换方法B，还不行换C，还不行？……，寒……
三种方法中，A 最快，C 最慢。但并非所有的驱动器在 A 方法下正常工作。注意：三种方法不存在质量上的差别。
三、压缩选项
可以使用EAC自身的压缩功能，也可以使用外部压缩程序，如Monkey's Audio、Lame等
第二张图中，“使用外部压缩程序”这一选项勾选了，才能对这一部分进行设置（这时候“波形”选项则无法设置，也就是说这两个部分你只要用一个就够了，一般说来都是使用外部压缩程序）
关于附加命令行，这个我不会编写，似乎作用也不大，略过不表。
如果压缩MP3和其他格式，同样需要相应的编码程序，并且为EAC指明编码程序的路径
以压缩MP3为例：
“压缩程序及路径”填入MP3编码器（3.90.3版本）文件所在的位置。
“附加命令行选项”推荐填入： --alt-preset extreme
适合放入mp3播放机，牺牲些音质文件更小的，可用：--alt-preset standard
“偏移”和“ID3标签”
没什么好说的，只是有一点，这里的偏移值只是针对有损编码软件，比如压缩解压缩MP3常用的的LAME，压缩APE的话，这一项不需理会。（前面选用LAME或别的有损压缩程序的话，这里只需点检测便宜就可以得到该程序的偏移值）
四、其他
－－Freedb/数据库选项――
在Freedb中按格式填一个邮件地址即可，（这个不填的话，你的CD就无法从网上Freedb数据库获得CD信息）其它两项很少用到。
补充一点，realone的CD数据库要比EAC的freedb数据库拥有的数据多，对于在freedb中找不到的CD，可以打开realone，试试能否在realone的数据库中找到，如果找到了，realone会向一个叫的文件中写入该CD的资料，这时打开EAC，在“获取CD信息”中选择“从”，你就可以看到曲目啊，CD Title啊什么的就出来了，不用输入了，是不是很方便，弄完后不要忘记向freedb递交信息。
另外，下载下来的CUE，有的没有曲目信息，这个时候也可以通过FOOBAR从freedb数据库获取CD信息，详细方法我们将在FOOBAR部分讲。
――WAV编辑器选项――
没啥用，用他的默认值就可以了，不消理会太多！
好了，全部设置完成了，是不是有点麻烦，现在可以把设置信息保存起来，以后要是不设丢失的时候可以直接载入，不用再一项项设置了：
第三部分、C D 抓轨
把要抓的CD放进光驱，EAC会自动从网上连接Freedb数据库查找调用CD信息，如果找不到就只能显示Track01、02……
一、整张抓取镜像：
如图，选“未压缩”直接抓取成WAV格式，选“压缩”是EAC通过压缩程序压缩成你想要的格式（这就看你在“压缩选项”里面的“外部压缩程序”里面是如何设置的了。
按照我们前面的设置，EAC抓取完成后会自动调用猴子把抓出来的WAV文件压成APE文件，并删除WAV文件。）
二、单轨抓取
刚才是整张抓取，如果只抓一首歌或者其中几首怎么办，很简单，选择你所要抓取的音轨，点“操作”——“抓取所选音轨”就可以了（点Ctrl 键可以复选）。
或者，在要抓取的音轨上右键，其它和整张抓镜像一样。
附：EAC圣经主要内容摘录：
1、什么是EAC：
Exact Audio Copy - EAC - 是 Windows 平台的音轨抓取程序。音轨抓取程序能将音乐数据从 CD-DA 音乐 CD 中抓取出来保存到硬盘上。事实上这种音轨抓取软件现在有数百种，那么，为什么选择 EAC 而不是（举例来说） AudioCatalyst？答案很简单：因为 EAC 是最好的。
跟其他大多数的音轨抓取软件相比，EAC 使用了一种安全(secure)读取方法：这意味着所有的音乐扇区要至少被读 2 遍（其他音轨抓取软件仅读一遍而已）。这将极大地提高错误检测水平。一旦发生读取错误，EAC 将重读音乐数据（最多 82 次）以求得到完美结果。如果 CD 磨损严重，数据在 82 次尝试后仍不能读取的话，EAC 将报告这一读取错误并
给出精确的位置，让你试听。拜 EAC 的纠错能力所赐，在很多的情况下，即使 EAC 报告了读取错误你也听不出失真现象。所有这些，使 EAC 成为 Windows 平台上最佳的音轨抓取软件（还有一种可与 EAC 媲美的程序是 Cdex）。
在你把 EAC 当作一种包治百病的灵药之前，你要清楚一点：因为 EAC 要读取扇区至少 2
次，因此，音轨抓取过程和其他音轨抓取软件相比也会至少慢 2 倍。这对于那些追求音质的人来说不是个问题，但对于那些只要尽可能快的抓取速度而不在乎是否有失真的人来说，EAC 缓慢的抓取速度令他们沮丧。笔者 Plextor 32x 在使用 EAC 来抓取一张没有磨损
CD 时的速度只有 10x-17x。而同样一张 CD 在使用 AudioGrabber 制作时则有
14x-24x。你应该清楚 Plextor CD-ROM 常被视为参照标准。许多其他 CD-ROM 在 EAC
下会更慢。
然而这近乎完美的抓取引擎还不是 EAC 的全部。EAC 还支持许多外挂编码器和
CODEC，这意味着你可以用 EAC 直接将抓取的 WAV 文件编码成 MP3 或其他的压缩音频格式。EAC 支持几乎所有的音频编码器，而不象 AudioCatalyst 只限定用一种压缩编码引擎。
另一个特点就是刻录 CD 功能：使用 EAC 支持的 CD 刻录机（EAC 与某些 CD-RW 不兼容，如笔者的 LG8240B 24x CDRW）来刻录 CD 可达到最佳的复制水平。
二、参数设置详解
1-1、EAC选项－－抓取
Fill up missing offset samples with silence（用静音填充丢失的偏移采样）：（默认：开启，推荐：开启）
在进行offset correction（偏移校正）时（见后），如果驱动器不能通取 Lead-in 和 Lead-out
区，这个选项就是确定在丢失一些采样的时候，是否用静音填补 (是：可以保持正确的音轨长度；否：抓轨出来的 WAV 文件因丢失采样而偏小)。因此，为尽可能接近原盘，当然选用 “开启”。
No use of null samples for CRC calculations（CRC 计算时不使用空的采样）：（默认：开启，推荐：关闭）
当进行 CRC 校验时，是不计空采样的。不然，如果音轨的头、尾有空采样，那么 CRC 校验结果就会不同。这个选项不太重要，对于抓轨质量毫无影响。不过，如果有用到偏移选项者，则选用“关闭”为宜。
★ Synchronize between tracks（音轨间同步）：（默认：开启，推荐：开启）
在音轨的衔接处，EAC 可以进行 jitter（抖动）与 synchronize（同步）校正，以避免在前后音轨之间的衔接处出现爆音或停顿。需选用 “开启”。
Delete leading and trailing silent blocks（删除头部和尾部的静音块）：（默认：关闭，推荐：关闭）
EAC 可以去除音轨头尾部的静音块。由于这样将使得所抓轨出来的 WAV 长度短于实际音轨，因此，想要 “100% 复制”，当然就得选用 “关闭”。
Skip track extraction on read or sync errors（在读取或同步时的错误时，跳过音轨抓取）：（默认：关闭，推荐：关闭）
如选用 “开启”，那么，EAC 在抓取音轨时遇到读取或同步的错误，就会跳过当前音轨而转抓下一音轨。推荐选用 “关闭”。由于 EAC 的先进的抓轨方式，在遇到读取、同步的错误时，一般不会有明显的痕迹。出现这种错误，EAC 会在 log 文件中报告，这样可以听一下相应的地方是否有缺陷。当然，出现读取、同步的错误时抓轨已不可能完美，不过，如果这种缺陷听不出来，那么，不妨将此音轨抓取出来。话又说过来，EAC 也不是万能的，碰上了劣质 CD，则抓取出来的音轨在质量上的显著缺陷则在所难免。总之，就是根据自己听觉上的判断来确定吧。
Skip track extraction after duration longer than X times realtime（在超过设定时间时，跳过音轨抓取）：（默认：关闭，推荐：关闭）
如选用 “开启”，那么，EAC 在抓取音轨时如超过设定的时间，就会跳过当前的音轨而抓下一音轨。抓轨时间过长通常是由于大量纠错所造成的，如果要抓取劣碟上有严重缺陷的音轨，可能要长达数小时。有些人会认为这样的音轨即使抓取出来，也是缺陷多多、“惨不忍闻”，选用 “关闭” 愚不可及。其实，有些耗时 15 小时所得的音轨只有略微纰漏，很容易在音乐编辑软件中修复。
After each XX mins of extraction,cool down the drive for YY mins（在每抓取 XX 分钟之后，就让光驱停滞 YY 分钟以便降温）：（默认：关闭）
对于劣碟，因抓取所需时间过长，为避免光驱损坏，每隔一定时间暂停光驱运行为宜。EAC
的先进读取方法造成光头移动频繁，导致某些光驱出现过热现象，并影响读取进程。因此，如果光驱出现这种情况，则以设置 “开启” 为宜；反之，则按默认：“关闭”。
Lock drive tray during extraction（在抓取过程中锁定光驱）：（默认：开启，推荐：开启）
EAC 可以设置锁定光驱，以避免在抓取过程中不小心弹出光驱托盘。在抓轨过程中光驱托盘弹出，将使 EAC 处于“盲抓”状态，导致抓轨失败。为避免出现这种问题，请设置成 “开启”。
Extraction and compression priority（抓取和压缩的优先级）：（默认：正常，推荐：正常）
保持默认值。提高优先级别会影响其它任务的运行。
★Error recovery quality（ 纠错品质）：（默认：中，推荐：高）
纠错有三个级别，可在对话框中选择。这只是设定在放弃之前的重读次数。既然追求抓轨尽善尽美，此项当然选用 “高”。
1-2、EAC选项－－常规
Use alternate CD play routines（使用其他的 CD 播放软件）：（默认：关闭）
EAC 可以通过声卡及光驱模拟端口播放 CD。如这个选项为 “开启”，其它的 CD 播放程序就可以借助于抓取并将数字音频送至声卡而实现播放。这样做的好处是不需光驱与声卡之间的连接线。其实，在 Windows 2000/XP 中，可以在设备管理器中设置 “为此 CD-ROM
设备启用数字 CD 音频 ”，从而使得其它播放程序也可以数字播放。不过，建议只对具有较高数字音频性能的 CD-ROM 才采用 “开启” 的设置。
Disable 'CD Autostart' for audio and data CD's while EAC running（在 EAC 运行时禁止使用音频和数据 CD 的 “自动播放” 功能）：（默认：开启，推荐：开启）
为了避免 CD 的自动播放以及自动运行功能对 EAC 运行的干扰，此项设置为 “开启”。
Display time using frames（以帧显示时间信息）：（默认：关闭，推荐：关闭）
在窗口可以显示两种格式的时间信息，即 1/100 秒和 1/75（帧，与 CD 工作原理相仿）。以帧为单位的显示是精确的，而以 100 秒为单位则是近似的。1 秒=75 帧。不过，大多数人还是喜欢 1/100 秒的格式直观，所以，这个选项就按默认：“关闭”。
Ask before overwriting files（文件覆盖前是否询问）：（默认：开启，推荐：开启）
如果存在相同文件名的文件时，EAC 可以设置是否提示。设置 “开启”，可以免去诸多麻烦。
Correct bug of wrong filename order in Windows multiple file dialog（在 Windows 多文档对话框中校正错误的文件名错误）：（默认：开启，推荐：开启）
当选择多文档时，Windows 文档选择对话框会出现第一个音轨与最后一个音轨调换。这项设置就是校正错误，再把这两个文件调换过来。
Show status dialog after extraction（抓取后显示状态对话框）：（默认：开启，推荐：开启）
这里可以选择 EAC 在抓轨后是否弹出抓轨状态对话框。在这个状态对话框中，显示抓轨过程中所发生的错误情况、抓轨品质及可疑的地方。这个选项必须为 “开启”。
Beep after extraction finished（抓取完成后声音提示）：（默认：开启，推荐：开启）
设置 EAC 抓轨完成后是否有声音提示。
Eject CD after extraction finished（抓取完成后弹出 CD）：（默认：关闭，推荐：关闭）
就像一些 CD-R 刻录软件一样，EAC 也可以在抓取完成后弹出 CD，这在对多张 CD 进行抓轨是倒是挺方便的。
After extraction finished - Power down computer（抓取完成后关闭电脑）：（默认：关闭，推荐：关闭）
如选 “开启”，那么，EAC 抓轨完成后关闭电脑。对劣碟抓轨时，因大量纠错以至于抓轨需长达数小时才能完成，如若不便等待，设置此项功能就很有效。
After extraction finished - Restart computer（抓取完成后重新启动电脑）：（默认：关闭，推荐：关闭）
类似上述功能，如选 “开启”，那么，EAC 抓轨完成后重新启动电脑，以恢复“清新”的电脑运行环境。
1-3、EAC选项－－工具
Retrieve UPC/ISRC codes in CUE sheet generation（在 CUE 文件创建时寻获
UPC/ISRC 代码）：（默认：关闭，推荐：关闭）
在自动产生 CD 的 CUE 文件时，可能会附加上 UPC/ISRC 代码。这些代码可用于鉴别产品及其制造商。通常这只是专业的 CD 母版制作才需要。代码按不同国家区分。在实际操作中，似乎只有少量 CD 能够有效地使用这些信息，但有些 CD 在寻获这些代码时颇为耗时。因此，选用“关闭”。
Use CD-Text information in CUE sheet generation（在 CUE 文件创建时使用 CD-Text 信息）：
选用，则在创建 CUE 文件会附加上表演者及曲目信息。如果刻录软件以及刻录机支持
CD-Text，那么，这些信息可以自动地写入 CD。这些信息通过 EAC 主窗口的获取 CD 信息对话框取得。如果是以 EAC 配合 CDRWin 或 EAC 的烧录功能来进行音乐 CD 的复制，而且刻录机支持 CD-Text，那么，此项设置选用“开启”。（见下面样例）
Create '.m3u' playlist on extraction（抓取时创建 “.m3u” 播放列表）：（默认：关闭，推荐：关闭）
如选用“开启”，EAC 会在相应的目录下创建一个以 CD 名为文件名、以所选抓轨为内容的
“.m3u” 播放列表。这在抓轨制作 MP3 时就很有用，EAC 可以就所抓取的 CD 自动生成
WinAMP 的播放列表。
Automatically write status report after extraction（抓取后自动生成状态报告）：（默认：关闭，推荐：关闭）
如选用“开启”，EAC 会在抓轨完成后自动生成一个以 CD 名为文件名的抓轨状况报告。这项功能并不重要，除非想保存这项抓轨报告。
1-4、EAC选项－－标准化
★Normalize（标准化）：（默认：关闭，推荐：关闭）
对音轨标准化，就是将其音量调到设置的响度，100% 是在没有削波时所能达到的最大响度 (Odb)，而 25% 则仅为最大响度的四分之一 (-12db)。这对于将全集曲目调到相同的响度时是很便捷的，不过，同时却毁坏了原版制作者所刻意营建的动态效果。
这还有个严重的缺陷：由于四舍五入的原因，标准化的音轨已经不是 100% 的原汁原味了。例如，假定 0、1、2、3，3 是 100%（音频是 16bit，为方便起见，就用 2bit），标准化调至 50% 的结果是 0、0.5、1、1.5。既然是 2bit 信号，就不可能有浮点值，只能近似取值为 0、1、1、2，这已非原始音源的一半！2bit 信号只有 4 个值，对于 16bit 的音频，就具有 65536 个不同的值。标准化的作用是听不出来的（尽管有人声称可以听出来...我的回答是：请予实证）。
对于没有音轨间隙的，没必要进行标准化，否则将使各音轨音量不同。
Normalize to（标准化至）：（默认：98%）
这是标准化的程度，100% 是最大值。通常设置比最大值略低，以避免出现削波。
But only,if Peak Level is smaller than（当且仅当峰值电平低于）：（默认：85%）
此项设置用于确定需标准化的音轨。在此项设置后，低于设定值的音轨就会进行标准化。
But only,if Peak Level is greater than（当且仅当峰值电平高于）：（默认：99%）
此项设置用于确定需标准化的音轨。在此项设置后，高于设定值的音轨就会进行标准化。
如果选用标准化，默认值是 98%，这也是推荐值。“当且仅当峰值电平低于 85% 或高于
99%”也常用于其它程序中。由于大多音轨的峰值介于 85% 和 99% 之间，这样设置可避免所有音轨都进行标准化，有利于加快抓轨过程。在响度介于 85% 和 99% 之间是不会有显著差异的。
1-5、EAC选项－－文件名
Construction fo save filenames（保存的文件名结构）：（默认：%T）
在这里可以设置抓轨音轨的命名格式，通过使用不同的占位符组合可以得到任何你想要的文件名。当然也可以像通常那样加入一些文字，用“”来指定存放的子目录（如该子目录不存在，则将自动建立）。不过，不能指定绝对地址（如：“C:directory%T”或“%T”）。可以使用多种方式。下面有一些样例。
Replace spaces by underscores（以下划线取代空格）：（默认：关闭，推荐：关闭）
如果选用，所产生的文件名中的所有空格将以下划线（_）取代，例如“Artist - ”将成为“Artist_-_”
文件名格式设置样例：
%A - %T
Artist -
Artist -
Artist -
%A%C(%N) %T
ArtistCD Title (01)
(02)
(03)
1-6、EAC选项－－目录
在这里可以设置以默认或上次的目录来存放音轨
Ask every time (default showing last used directory)（每次询问（默认显示上次所使用的目录））：（默认：开启，推荐：开启）
如选用，EAC 都会询问抓轨存放目录。
Use this directory（使用指定目录）：（默认：关闭，推荐：关闭）
可以借此指定抓轨存放目录。
1-7、EAC选项－－接口
在这里可以选择 SCSI 的接口。 NT/2K 系统，使用“Installed external ASPI interface”。因为“Native Win32 interface for Win NT & 2000”存在缺陷。
Installed external ASPI interface（安装的外部 ASPI 接口）：（默认：开启，推荐：开启）[/colorcolor]
如选用，则会使用外部的 SCSI/IDE 接口 - ASPI。为确保最好的兼容性，应使用 Adaptec
的 ASPI。可以在此下载：
/satcp/#ASPI
/i/aspi_
Native Win32 interface for Win NT & 2000（本地 Win32 接口 - WinNT & 2000）：（默认：关闭，推荐：关闭）
对于 Windows NT and Windows 2000，可以使用 EAC 自带的 SCSI/IDE 接口，不过存在缺陷，可能会导致一些错误。
打开 EAC 后选择欲设置的驱动器，如果你使用多驱动器的话，必须对每个想要使用的驱动器重复下面的设置过程。EAC 会将配置信息存储在 Windows 的注册表中，在本例中我们使用 LITEON DVD-ROM 16X 驱动器。
2-1、驱动器选项－－抓取模式
点击 Detect （检测读取能力）按钮，EAC 将自动检测驱动器的读取功能。检测时最好不要开启其他程序以免结果有误。这个过程要花几十秒到 10 分钟的时间（视情形而定）。
EAC 会自动给出检测结果，下面将给出相关的技术说明。在本教程中我们只讨论 Secure（安全）模式，其他的读取模式并不适用于抓取高质量的音轨。
★ Secure modes（安全模式）： - 推荐！
在该模式下抓轨时，EAC 会启动错误校验与纠正功能。正确设置安全模式下的选项很重要，因为这是与抓轨质量密切相关的设置。如果你的驱动器不支持安全模式，最好另换一台驱动器。否则，想做到“完美”拷贝是不可能的......
★ Drive has 'Accurate Stream' feature（驱动器具备精确流功能）：
应当设置该项，如果驱动器具备精确流功能，就意味着不必进行 jetter 纠正的操作。
★ Drive caches audio data（驱动器可缓冲音频数据）：
EAC 对 CD 的每个扇区最少读 2 次，如果两次结果不同，EAC 就会一次次地重读可疑扇区直至得到一个满意的结果（否则向用户报告错误信息）。如果驱动器缓冲音乐数据，则
EAC 会从缓存而非驱动器中读取数据。当然此时两次读取的结果一定是相同的。因为读取的结果相同，EAC 会认为没有错误发生 - 这显然不是我们希望的工作方式。所以，如果检测出驱动器据有缓冲音频数据的能力，EAC 会选中 'Drive caches audio data'，此时 EAC
在第二次读取前会******清缓存的工作。
★ Drive is capable of Retrieving C2 error informaion（驱动器具备纠正 C2 错误报告能力）：
一些新的驱动器能从音频数据中读取 C2 错误信息。C2 错误信息可以告知程序驱动器检测到了一个可能的读取错误。如果驱动器支持该功能，EAC 就不必对整张 CD 读取 2 次
- 这会很大地提高抓取速度。但要注意，有些驱动器在检测时声称自已支持 C2，但实际上
并没有实现这一功能。需要点击底部的 "Examine " 按钮进一步测试。
★Use C2 error information for error correction（使用 C2 错误信息进行纠错）：
对一些有缺陷的 CD，激活该项会得到较好的抓取质量—仅当驱动器的 C2 功能有效时。大部分情况下不要选中，否则会降低抓取速度与质量。
2-2、驱动器选项－－驱动器
在这里设置 EAC 读取驱动器时使用的 read command，可以设置为 Autodetect read
command（自动检测），这样每次 EAC 开始运行时都会检测 read command - 这增加了启动时间。
可以简单地点取 Autodetect read command now，EAC 会自动检测并设置好正确的 read
command。
如果 EAC 无法测得驱动器的读取功能：
有些情况下 EAC 不能够测出驱动器具备何种读取能力。这可能有非常多的原因。此时不得不手工输入相关选项。幸运的话可以在 User Reported Drive Features（用户报告的驱动器功能）数据库中找到你驱动器，这样你只需照着输入即可。如果数据库中也没有，请访问
Exact Audio Copy 的主页并加入 EAC 的邮件列表，你可能会得到几百人的帮助。
读取功能：
在 EAC 完成检测后，点 Apply 按钮存储设置。注意：点 OK 按钮并不会存储设置。在图中会看到，LITEON DVD-ROM 16x 的读取能力：驱动器缓存音频流、支持 C2 纠错及精确流（当 C2 纠错被选中后支持精确流的选项变灰，因为没有精确流的支持，C2 纠错是不能工作的）。最理想的情况是驱动器支持精确流及 C2 纠错功能且不缓存音频流，但前面说过关于 C2 的检测需要进一步地分析：
选中 Drive is capable of Retrieving C2 error informaion，在驱动器中插入一张划花的 CD。为什么要用划花的 CD 呢？因为使用干净的 CD 在读取时不会产生任何错误，当然也就不会报告有错误发生。点击 Examine 按钮开始测试。
根据 CD 上受损位置的不同，测试过程也许会花上几分钟的时间。如果 EAC 报告发现 C2
错误信息，可以基本确定该驱动器支持 C2 纠错功能。但又产生了新的问题：一些驱动器报告说它们支持 C2 纠错，但却没有正确地实现。也就是说它们会在没错的地方报错而有错的地方却略过。很明显 C2 纠错功能在提高抓取速度的同时降低了抓轨精度。很难测试一台驱动器 C2 功能的精确程序。如果你想要 100% 准确的话，只好屏蔽 C2 纠错功能，即使你的驱动器支持。
帮助别人：
不是所有人都能够确定其驱动器的读取能力。因此建立了一个 User Reported Drive
Features Database（用户报告的驱动器功能数据库）。如果你有能力确定自已的设置，强烈建议你提交这些设置信息。对某一特定的驱动器，报告的人越多，结果就越准确。
2-3、驱动器选项－－偏移 / 速度
这个标签下包含了 EAC 有名的 offset（偏移）设置。但是，因为 offset 问题并不影响 EAC
正确工作，关于 offset 的细节我们将在随后的教程中介绍。
其它选项的说明如下：
Speed selection（速度选择）：（默认：Actual，推荐：Actual）
如果驱动器支持，你可以选择抓取速度。对有划痕的 CD 来说，低速下的抓取质量高。设置为 Actual 将不改变驱动器的实际速度。
Allow speed reduction during extraction（允许在抓取时降低速度）：
（默认：开启，推荐：开启）当发生读取错误时，EAC 会降低抓取速度，过了这个错误段，EAC 会将速度提升。但不是所有的驱动器都会再次提速。
CD-Text Read capable drive（CD-Text 读取功能驱动器）：（默认：关闭，推荐：随驱动器而定）
如果你的驱动器支持 CD-Text 读取就选中它，如果你不确定，请察看一下驱动器的说明。
点击 OK 存储设置。如前所述，如果你想设置其他的驱动器，必须重作上面的步骤。现在
EAC 已经可以初步工作了，但还有很多选项将在后面的教程中讲述。
★ASPI 简介 与 正确装法！★
紫色流星 于2002/05/24(22:14:24)..
ASPI 简介 与 正确装法！
一、前言
ASPI，一个小弟也搞不清楚的东西，全名叫做「Advanced SCSI Programming
Interface」，是由 Adaptec 发展的 SCSI 介面卡程式介面规格标准。
SCSI全名为「Small Computer System Interface」，是小型电脑系统介面的意思，Apple及PC先後采用SCSI介面。一台PC可以同时插上几片SCSI卡，而一片SCSI卡最多可以串接7个SCSI周边装置，含卡本身 这一SCSI串(SCSI chain) 上最多有8个装置(SCSI-3可同时使用16个SCSI设备)，在SCSI串的两端要加上终端电阻器(Terminator)，且SCSI串的长度不能太长。
SCSI控制介面大多采用Bus Master DMA模式，ATA使用的DMA模式与此相类似，不过SCSI卡对SCSI周边的多工I/O能力是ATA控制卡所无能为力的，尤其在真正的多工系统中，更能显现出SCSI介面的威力。
SCSI介面最让使用者困扰的莫过於相容性的问题！譬如CD-ROM、磁带机各有其所附的驱动程式，但是这两个驱动程式能否在相同的SCSI卡上动作，是谁也不敢保证的。因此，大家意识到需要有一个通用的软体协定，而在这场SCSI 协定之争中，有叁项标准被提出，它们是：由Microsoft主导的LADDR；由ANSI所制订的CAM；由Adaptec所制订的ASPI，而ASPI已成为市场主流。
基本上ASPI (Adaptec (or Advanced) SCSI Programming Interface)将SCSI软体区分成两个模组，即ASPI Manager(供SCSI卡使用)，及ASPI装置驱动模组(供SCSI装置使用的驱动程式)。ASPI Manager只针对卡的I/O做处理，它会处理卡的硬体资源并提供一个软体介面，给ASPI装置驱动程式使用。所以ASPI装置驱动程式透过 ASPI Manager与SCSI卡的驱动程式沟通，让ASPI装置驱动程式与硬体独立开来。
附注：以上段落撷取自浅谈硬碟控制介面与硬碟 （作者：刘育男）中央研究院)）
二、安装
反正小弟也不太懂，就直接切入正题，和一般老百姓有关的，大概就是烧录软体，有些烧录软体有内附ASPI驱动程式(如 Nero)，有些则否，如果您遇到是後者，系统又没有装
ASPI，嘿嘿，很抱歉，那那个烧录软体大概怎样都不让你用。所以，我们的目的就是要在PC上把ASPI装起来。
步骤一：下载 Adaptec ASPI Driver
1、下载：看后面附的链接！
2、执行他，解到一个暂存目录。
步骤二：安装 Adaptec ASPI Driver
方法一（适合啥都不想管的人）：执行目录里的。
方法二（精确作法）：开一个DOS小视窗，进入目录，打：
Install X86 （适合 Windows 98/ME/NT/2000）或
Install XP32 （适合 Windows XP 32-bit）或
Install XP64 （适合 Windows XP 64-bit）
至於为何要有方法二，是因为安装程式内定不管你是否是XP，都给你安装2000的驱动程式！虽然可以用，但还是多花点功夫建立正确的驱动程式方为上策！至於想多了解一点可以看里面的 与 。(by Adelies @ South Pole)
安装完後，再安装有问题的烧录软体，应该就可以使用了！(最常遇到问题者是
DiskJuggler 或旧版的 CDRWin(新版已内建ASPI驱动程式)。
三、其他
有些烂软体，就算你系统装了ASPI，但他还是白目找不到，这时怎办？！简单：
把 （Windows XP 在 C:WindowsSystem32 中)）复制到那个白痴软体的主程式目录。
再不行，把 （Windows XP 在 C:WindowsSystem32Drivers 中）复制到那个白痴软体的主程式目录。（理论上不用，不过反正土法炼钢，通通一并解决也可）
应该可克服问题，像旧版的 CDRWin 可以把Nero的拷贝过去安装目录即可使用，ClonyXXL看不到光碟机的话，依样画葫芦也可以克服!
附：Adaptec ASPI最新驱动4.71.2版For Win9x/ME/NT4/2000/XP（2004年1月14日发布）
什么是ASPI驱动？ASPI全称就是Advanced SCSI Programming Interface高级SCSI编程接口，大多数CD/DVD-ROM(如CD ripper，刻录软件、工具)软件都使用ASPI接口与驱动器通信。因应用软件或不兼容的IDE/SCSI device drivers的重复设置， ASPI驱动受到损伤时，请安装该驱动程序。使用时请注意：首先来备份原驱动，再运行来安装，重新启动电脑之后您可以利用我们提供的aspichk来检查它是否正常工作
ASPI 简介 与 正确装法！
一、前言
ASPI，一个小弟也搞不清楚的东西，全名叫做「Advanced SCSI Programming Interface」，是由 Adaptec 发展的 SCSI 介面卡程式介面规格标准。
SCSI全名为「Small Computer System Interface」，是小型电脑系统介面的意思，Apple及PC先後采用SCSI介面。一台PC可以同时插上几片SCSI卡，而一片SCSI卡最多可以串接7个SCSI周边装置，含卡本身 这一SCSI串(SCSI chain) 上最多有8个装置(SCSI-3可同时使用16个SCSI设备)，在SCSI串的两端要加上终端电阻器(Terminator)，且SCSI串的长度不能太长。
SCSI控制介面大多采用Bus Master DMA模式，ATA使用的DMA模式与此相类似，不过SCSI卡对SCSI周边的多工I/O能力是ATA控制卡所无能为力的，尤其在真正的多工系统中，更能显现出SCSI介面的威力。
SCSI介面最让使用者困扰的莫过於相容性的问题！譬如CD-ROM、磁带机各有其所附的驱动程式，但是这两个驱动程式能否在相同的SCSI卡上动作，是谁也不敢保证的。因此，大家意识到需要有一个通用的软体协定，而在这场SCSI 协定之争中，有叁项标准被提出，它们是：由Microsoft主导的LADDR；由ANSI所制订的CAM；由Adaptec所制订的ASPI，而ASPI已成为市场主流。
基本上ASPI (Adaptec (or Advanced) SCSI Programming Interface)将SCSI软体区分成两个模组，即ASPI Manager(供SCSI卡使用)，及ASPI装置驱动模组(供SCSI装置使用的驱动程式)。ASPI Manager只针对卡的I/O做处理，它会处理卡的硬体资源并提供一个软体介面，给ASPI装置驱动程式使用。所以ASPI装置驱动程式透过 ASPI Manager与SCSI卡的驱动程式沟通，让ASPI装置驱动程式与硬体独立开来。
附注：以上段落撷取自浅谈硬碟控制介面与硬碟 （作者：刘育男）中央研究院)）
二、安装
反正小弟也不太懂，就直接切入正题，和一般老百姓有关的，大概就是烧录软体，有些烧录软体有内附ASPI驱动程式(如 Nero)，有些则否，如果您遇到是後者，系统又没有装ASPI，嘿嘿，很抱歉，那那个烧录软体大概怎样都不让你用。所以，我们的目的就是要在PC上把ASPI装起来。
步骤一：下载 Adaptec ASPI Driver
1、下载：看后面附的链接！
2、执行他，解到一个暂存目录。
步骤二：安装 Adaptec ASPI Driver
方法一（适合啥都不想管的人）：执行目录里的。
方法二（精确作法）：开一个DOS小视窗，进入目录，打：
Install X86 （适合 Windows 98/ME/NT/2000）或
Install XP32 （适合 Windows XP 32-bit）或
Install XP64 （适合 Windows XP 64-bit）
至於为何要有方法二，是因为安装程式内定不管你是否是XP，都给你安装2000的驱动程式！虽然可以用，但还是多花点功夫建立正确的驱动程式方为上策！至於想多了解一点可以看里面的 与 。(by Adelies @ South Pole)
安装完後，再安装有问题的烧录软体，应该就可以使用了！(最常遇到问题者是 DiskJuggler
或旧版的 CDRWin(新版已内建ASPI驱动程式)。
三、其他
有些烂软体，就算你系统装了ASPI，但他还是白目找不到，这时怎办？！简单：
把 （Windows XP 在 C:WindowsSystem32 中)）复制到那个白痴软体的主程式目录。
再不行，把 （Windows XP 在 C:WindowsSystem32Drivers 中）复制到那个白痴软体的主程式目录。（理论上不用，不过反正土法炼钢，通通一并解决也可）
应该可克服问题，像旧版的 CDRWin 可以把Nero的拷贝过去安装目录即可使用，ClonyXXL看不到光碟机的话，依样画葫芦也可以克服!
附：Adaptec ASPI最新驱动4.71.2版For Win9x/ME/NT4/2000/XP（2004年1月14日发布）.
什么是ASPI驱动？ASPI全称就是Advanced SCSI Programming Interface高级SCSI编程接口，大多数CD/DVD-ROM(如CD ripper，刻录软件、工具)软件都使用ASPI接口与驱动器通信。因应用软件或不兼容的IDE/SCSI device drivers的重复设置， ASPI驱动受到损伤时，请安装该驱动程序。使用时请注意：首先来备份原驱动，再运行来安装，重新启动电脑之后您可以利用我们提供的aspichk来检查它是否正常工作
★ 关于EAC的认识误区及浅谈EAC的可行性★
一、关于安全模式
1、EAC是无损抓轨？
目前没有一种抓轨软件能对音频CD进行无损抓轨，这是CDA光碟红皮书规范下数据的储存方式与纠错机制决定的， EAC当然也不能例外。EAC的工作原理是对指定曲目进行多次抓取进行校验以保证最小的误码率。但并不能说绝对是无误码。当碟片物理质量恶劣到一定程度，个人实验结果，当安全抓轨质量低于99.5%，也会产生误码。
2、EAC安全模式比暴发模式纠错能力强？
抓轨是一个PCM——WAV的过程，音频CD的PCM数字格式与微软的PCM WAV在对应上完全是规范化的，在技术上也是完全公开的，任何抓轨软件都是遵循同一方式与准则，这相当于所有PC机都向IBM兼容一样，任何抓取模式都要完成规定的所有步骤的，都要进行规定的纠错操作的，不存在“越级”的情况发生。安全模式与暴发模式及NERO、EASYCD等软件在抓轨方式上也并没有什么两样。安全模式的优点只是多了校验的机会，没有更精准的提取或“超强纠错”之说。
3、安全模式慢工出细活，暴发模式只求速度，不求质量？
正因为CD抓轨是一个规范化的工作，所以如果我们不是强制将EAC的抓轨定在1速以下（这是没必要的）或定死在固定高速不允许降速（傻瓜才会这样做），EAC的安全模式抓轨速度是跟暴发模式一样的，我这么说，大家一定会反对我，说你这家伙不是在吹牛吗？一比较就知道安全模式慢得多啊。但是大家似乎也忘记了一个最基本的事实，EAC暴发模式是一次性抓轨的，而安全模式是多次性抓轨的，也就是说平均到一次抓轨的速度上，并减去无谓的校验时间，两者其实是完全一样的，而当碟片物理质量较差时，无论是安全还是暴发模式都会对读取进行减速处理的，这也视乎碟片本身因素而定。也就是我们忽略了这一基本事实，才会造成安全模式抓轨比暴发模式慢的错觉。EAC唯一
不同的是它内含一个编程人士常用的循环程式，这程式的功能就是对读取的WAV进行校验。也就是说，校验效果决定了安全模式抓轨的实际效果。
4、EAC安全模式一定比暴发模式安全？
如前所述，安全模式对CD光碟的抓轨方式与暴发模式无异，原理是对指定曲目抓取两次以上，若结果不一致则重抓，以取相同的结果.......最多82次。那是不是两次WAV比较结果相同就一定准呢？不一致的结果就一定比一致的结果不准呢？显然不是的，这完全是统计学的一种方法而已，说不定两次结果一致时，抓第三次就又变了，说不定认为结果不准的那次没误码的地方在认为准的那次抓时反有误码了......凡此种种都有可能，这就是抓轨的“奇妙”之处了......不断追求所谓“完美”的行为只能是不断降低其可行性。从统计学上说，可信度是99.3%而已，也说明安全模式也有可能比暴发模式的结果更不准。
5、EAC安全模式对音质改善的可行性分析（未包括暴音因素，暴音因素下述）
前面已阐明，EAC的安全模式并非比被其它软件或其它模式有着更强的“纠错力”，安全模式特有的校验功能才是决定抓取出来的WAV音质的关键。 实验证明，在非安全模式下，包括Nero、CDEX等专业软件绝大情况下抓轨不会产生误码，只有在碟片物理质量恶劣的情况下，如有严重痕划和污损，抓轨才会产生误码，几率接近于EAC的安全模式，而且这类专业刻录软件的误码率都是符合光碟红皮书规定可容忍范围的万份之一左右，那这万份之一的误码率是一个什么概念呢？也就是一首四、五分钟的曲子出错的部分总共为百分之几秒。那误码会不会影响音质呢？如果问大家，EAC抓轨不设偏移会不会影响音质，我想所有对音频知识了解的都会答“不会”，因为大家都知道，不设偏移只会导致曲子开头或末尾最多几十分之一秒丢失，对音质没影响。但殊不知，用不用安全模式比起设不设偏移对音质更不会有影响，因为如上所述，受误码影响的合计最多只是百分之几秒的内容，而且这部分内容又不会象不设偏移那样完全丢失的（“完全丢失”在另一个意义上就是这部分音质的“全部劣化”），那为什么既然我们认为偏移对音质没影响却反觉得不用安全模式会影响音质呢？这完全是认识上的误区。事实上影响音质的最终是jitter,而不是合理范围内的误码率。今天，我们对jitter暂无力解决，不自觉间只好将目光逃避到了对EAC的安全模式的关注上了，在“数字”上寻求安慰，因为这是我们唯一能依赖的手段，但久而久之就会产生认识盲点，就是在潜意识中将刻录CD对音质的影响归咎到不用安全模式抓轨上了，而忘了jitter才是祸首。（题外话，我这么说是经常在论坛看到一种现象，一张专辑当初是暴发模式抓的，后来上传者应众要求再上传安全模式抓的轨，结果众人听后大呼“安全模式抓的轨效果就是不同”，而这张专辑实为抓轨质量为100%的全新专辑。如果说从追求“完美”用安全模式抓轨无可厚非，但过态就是认识上的歪曲了）
6、关于EAC对低质量盗版碟片的可行性分析
首先要将“低质量”的概念具体化，EAC的安全模式只对有磨损、老化这类“受损”的碟片才可能有效，其它如音质、造工的“低质量”，是没有效果的，一次或多次抓取并不会产生误码。这么说来可能太概念化，或许大家自已做个实验就会有很深的体会：将手头上各种各样的盗版碟，包括烂碟逐一分别用安全和暴发模式用同一光驱各抓一次，然后在MS DOS用FC/B命令比较一下两者在数位上的差别就能很直观的理解到的了（个人实验值为相当于安全模式抓轨质量99.7%以下的CD才会产生误码，绝大部分CD都不会这么烂）；那对于“受损”CD用EAC的安全模式的是不是显效呢？没错，以理论上的确如此，这也是众多玩家用对EAC趋之若鹫的原因，因为这时在实验上，如果烂得无可
复加的碟片（能抓是前提，如果有物理损坏，安全模式也无用武之地）在二进制对比上，EAC的安全模式与暴发模式的确不同。但也要看到，这只是数字上的意义而已，就算安全模式把暴发模式所有的误码都纠正过来，也只是百分秒而已，并不能改变没有现实意义这一点。实际上第一次抓轨无法准确读取的部分又往往是特难抓的，所以到底能纠回来的错误并不会多。我们在用CD机在播放一张音乐CD的时候，CD机就是只对CD进行一次性的读取的，不会是二次或以上，所有纠错与回播效果都表现在这一次的读取，但我们从不会对此有什么意见也不能有什么意见，因为我们知道，这是由CD的读取机理规定的，不能改变。
7、前面所说我明白了，EAC的安全模式虽非有必要，但为了安全起见，还是用吧。
大家不知有没留意EAC官方帮助还有一句话，就是“对于破损严重的CD的暴发模式可能会得到更好抓轨效果”（见附图），这不是与上面所述出现了一个矛盾吗？“物理质量好的碟无需用EAC，物理质量差的碟又不能用，那EAC的生存空间在哪？”。的确是一个很大的疑问， 那这矛盾是如何产生的呢？对于物理质量很差的碟片，非安全模式由于碟片对光驱的抓轨要求超越规定的纠错范围，当出错部分是关键量化点，造成数据不能正确衔接，而产生暴音，那用EAC的安全模式抓轨又如何呢？会产生三种情况，一是出现同步错误抓轨无法继续，二是勉强完成抓轨，但也产生暴音，三是勉强完成没有暴音，第一、二情况是可能性绝对大的情况，没有讨论的必要，那第三种情况呢，如果将碟片划伤部分作为一个整体，出现“暴音”那部分作为一部分来看的话，大家别以为此时EAC的多次校验功能可以将误码率很好地控制在红皮书范围内，其实只有极少能，极大部分EAC还是会产生超越红皮书标准的误码率的，这是因为真正决定能否正确纠错的决定因素是光驱的纠错能力，如果对于越烂的碟片，光驱纠错能力又不变的话，安全模式即使有多次抓取和校验，也只能是不断重复读取着错误的音频信号而已，这时如果用EAC的安全模式反会适得其反，就算EAC把暴音解决了，在一定程度上也是一种“纵容质量不合格产品通过质量检查”的行为（而且对这种严重划伤的碟片，EAC不可能解决暴音，或许可以缓解极少不严重的暴音现象，详见下面第8点）。
8、关于EAC对防暴音的可行性分析（很值得关心）
上面已阐明，EAC的真正用处其实不是保证音色不劣化，那EAC的真正功效是什么呢？其实就是减少抓轨因碟面过份划伤或腐蚀老化而产生暴音的可能。但是，我们也要看到，EAC只能改变极少极少的通常是很轻微的暴音现象，当一张CD出现暴音的时候，其划伤程度已是还近乎物理错误，并不是没有ECC校检的CDA纠错机制能解决得了的，安全模式多少次抓轨几乎都没任何作用。当然另一方面，暴音与音色不同，暴音不能简单等同于音色的计量，暴音出现的次数是很重要的，就算是出现一次，我们都是不能接受的，同样EAC的二次抓轨如果“万幸”能减少一次暴音产生的机会，也是意义重大的。从另一方面分析，抓轨时产生暴音的机会远少于用CD机播放产生的机会，因为CD机在播放CD时虽然与抓轨一样是一次性读取的，但前者的纠错态度比后者弱得多，因为前者是定线速读取的，为的是保证在播放的连贯性，所以对可能出错的部位不会停下来认真纠错后再读，而是容错优先地一笔带过，这也就会增大了关键部分无法正确读取而导致暴音产生的机会，但后者则可以减速和延时读取以增大纠错力度，所以对什么碟抓轨时会产生暴音，什么碟不会，我们在脑海里就会有一个大致的认知，什么时候应该用安全模式，什么时候不必，也就会有一个清楚的轮廊了。
二、关于偏移设置
1、EAC的偏移设置功能可以准确地检测出所用光驱的偏移值？
EAC偏移设置有点“专业的级的设置应用在家用级设备”上。一般光驱的偏移值不会超过2000，也就是在抓轨时最多存在的几十分之一秒的误差。但是就算对EAC对光驱进行了偏移校正，也保证不了没误差，因为我们所用的刻录机机械性能实在是太不稳定了，用EAC指定的正版CD测试N张CD出现N个偏移的情况屡见不鲜，有些刻录机本身其实也存在着多个偏移值。
2、EAC的创建偏移测试盘功能可以用任意刻录光驱创建测试CDR并检测出光驱的读偏移？
真正简单易行的检测光驱偏移值是用指定的正版CD。而EAC这个创建偏移值测试盘测出光驱偏移值的前提是在创建偏移值测试盘前先要到EAC的网址上根据自己光驱的型号找到作者已用正版CD测定的偏移，放到读、写偏移中，再创建偏移值测试盘，然后再把这测试盘来测定其它光驱的读偏移值，也就是说EAC这个创建偏移值测试盘功能并不是在未知读写偏移的刻录机上创建的。无数新手在这点上出错，各论坛上已屡见不鲜。
三、关于EAC的刻录功能
1、EAC的刻录性能好？
EAC刻录CD支持写偏移校正，但如前述，这是没有现实意义的，而且校验的准确性也令人失望。那除去偏移校正，EAC的刻录是不是比其它软件出色呢？很可惜，不是的！首先，就要明白什么是音乐CD的刻录，刻录（cloncd的raw方式除外）其实是PCM
WAV——PCM的一个转换过程，因为CD的PCM格式已是一种定性的规范与标准，任何刻录软件都要遵循这一标准规范的，所以将WAV转换成PCM的工作原理、模式与方式也都是完全一样的，不同的只是哪个软件更成熟一点，对机器的兼容性更好一点罢。而抓轨（PCM——PCＭ ＷＡＶ）虽然也是一种定性、规范化的过程，各个软件抓取原理及方式也一样，但情况有些特殊，因为CD碟片的纠错系统不完善，可能会由于碟片存在物理上的瑕疵而导致抓取的音频信号出错。但刻录阶段情况大不一样，因为刻录的对象ＰＣＭ ＷＡＶ格式纠错系统已完善，根本不存在物理瑕疵可能导致读取出错的情况，所以我们应该把眼光放在刻录软件上，事实上EAC这软件刻录的确问题多多，特别是lead out无法完成。有人做过比较，EAC刻录出来的盘片，结果发现其边缘没有其他软件刻的清楚，虽然他没将这跟lead out联系在一起，我没有做实验比较过，但我也相信他的比较结论是正确的，因为如果lead out出问题的话，出现这种情况是完全可以理解的，别以为lead out不正常，而CD勉强可以放就可以，这至少是可以影响到CD的保存寿命的。事实上，EAC的作者也没有象我们想像中地推荐EAC用来刻录音乐，它只是一个抓轨的辅助功能而已。
2、EAC刻录出的碟片音质比其它软件佳？
对不起，没证据显示EAC刻出的CD音质佳，反而从另一方面分析，那些认为EAC刻录出来的CD音质比其它软件好也可能要大失所望了。首先说明一个软件刻录出来音质是否好，就要先明白影响刻录CD音质的是什么因素，大家都知道吧，那就是jitter了，那影响刻录CD jitter的因素又是什么？其中一个重要的因素就是受在刻录过程中的各种
不稳定因素的共同影响了。众所周知，EAC是出了名兼容性不好的了，对大部分大部分的刻录机不兼容，就算对可以勉强兼容的那些刻录机，也是问题多多，例如最明显的就是前面所说的不能正常 lead out 了，而这些我们所说到的EAC种种存在的问题也只是我们“肉眼”能看到的，如果“肉眼”看不到的呢？几乎可以肯定，就算刻录成功，EAC刻录的稳定性来说的相比Nero等较成熟的刻录软件来说是逊色的，也就是说EAC比较其他成熟的刻录软件来说都可能会产生更多的jitter，从而更容易影响刻录后CD的音质，也有人做过比较，发现EAC刻的盘，刻录痕比其他软件浅（这在一定程度上也可影响CD播放机对数据的识别力从而在播放时产生更多的Jitter），这也从侧面反映出EAC的刻录问题。
其它：
EAC是一个专业的音频软件？（关于EAC的可行性）
业界没有人认为EAC是专业的音频软件，只是一般音乐发烧友对其推崇而已。虽然EAC的安全模式在理论上是有一定效果的，但这种效果的现实意义不大，它的偏移设置也被越来越多理性的抓轨者所舍弃，EAC的刻录功能更因本身的缺陷可能会导致反效果。这一切的原因是由于EAC将当前音频领域最先进的技术与设置应用到CDROM这些廉价民用抓轨设备时没有进行基本的可行性分析的结果。这也是NERO、EASYCD等公认的专业刻录软件在不断改善其产品性能的同时并不象EAC这样引入安全模式或所谓的偏移设置的原因，因为它们认为EAC的安全模式，特别是偏移设置缺乏可行性，NERO反而以保障CDA红皮书现有纠错机制前提下提高软件的抓轨速度，令其成为领先于EasyCD等的一指标参数。但是，EAC本身不是一个商业软件，也没有商业目的，也就免除了由此可引发的一切法律纠纷的可能。其实，EAC作者在编写这个软件的时候本身或许就没把它当专业软件来看，共享软件也不是，完全是免费的，这就在法律上免除了很多不必要的麻烦，只是“自己用来玩玩之余再与音乐爱好者一起用用”。于我的理解，他的编写理念应该是这样的：我把所有先进功能放于软件中，到底有多少效果，是否有反效果，对使用的您来说有没有用，这不是我的目的，如果有用的话，令您满意的话，请您寄一张明信片给我，没用的话，请不要告我啊，因为我是不收费的。所以EAC又被戏称为明信片软件（见EAC圣经）。将EAC神圣化的责任不在于EAC作者本身，而是在于我们很多业界外的音乐发烧友。
Ⅳ.【 C D 刻录 】
目 录 ：
－－两点注意事项
－－FEURIO刻录
－－EAC刻录
－－ROXIO、NERO
－－FOOBAR
－－关于DTS刻录
－－关于DVD--AUDIO刻录
刻录软件刻，Alcohol 120%，Feurio!，Clonecd，NERO，EAC
我的意见是——
如果你玩HIFI，可以自己探索比较，就象上面那个帖子，但未必能得出一个统一结论。
如果你是普通音乐爱好者，完全没必要为选用什么烧录软件发愁，Feurio!是公认的佼佼者。
当然，必须指出的是，不同刻录软件烧出的声音的确会有不同，甚至同一刻录软件采用不同驱动烧出来的声音也不一样。这一点我做过简单的对比，NERO和Feurio!，MMC和SCSI-3驱动，我的MX500和随身听SONI EJ855都能听出区别，而且刻录盘的表面也有会明显区别，后者音轨轨道层次清晰可辨。
刻录之前首先简单讲两点注意事项：
1、刻录盘和刻录速度的选择：
伊美姬人都知道，简单说，刻音乐盘的一条原则就是－－低速盘低速刻。推荐使用三菱的深蓝盘，速度1到8速
2、很多朋友图省事，喜欢直接刻APE，建议解压为WAV再刻。
原因之一，APE文件本身也许存在缺陷，刻录的时候刻录软件一样要解压成WAV才能刻录，边解边刻，呵呵，很难让人放心。
原因之二，边解边刻同样可能带来另一个担忧是对刻录品质的影响，这一点也在其他的文章看到过，但是还没有看到有这方面的测试，只是“不无担忧”！——这个帖子讲的都是WAV刻录，请不要问我为什么不讲APE直接刻录的方法。
其他格式比如FLAC，刻录的时候也先解压成WAV。
第一部份：FEURIO刻录
下载安装：
FEURIO主页：/English/
下载页面：/English/（图01）
直接下载1.68版：
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