2024年4月24日发(作者：)
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魔幻的世界，文学的圣殿
——论哈利·波特系列小说文学性
口秦皇岛职业技术学院
宋玉红李国新
ｊ外：
ｉ名｛
；作ｉ
；赏；
；析；
摘要：哈利·波特系列小说在十年中创造了文学
创作的奇迹．本文对于它的魅力棱心即小说文学性进行
研究，从小说精华思想，情节构架。人物的刻画多角度对
之进行展开论述。
关键词：文学性；人性；情节；人物
＜哈利－波特》（ＨａｒｒｙＰｏｔｔｅｒ）是英国女作家Ｊ．Ｋ．罗琳
的系列魔幻文学作品．全系列共有７本小说。小说描写
主角哈利．波特在霍格沃茨魔法学校７年学习生活的冒
险故事。该书被翻译成６２种语言．总销售量超过３亿
本。当网络大行其道．文学艺术在全球范围内世纪性跌
人低谷的时候．用纸张印刷出来的《哈利·波特》系列却
能超越国界、种族和年龄掀起十年热潮。不仅如此，影
视、玩具、游戏等哈利再创造接踵而至．当一部作品演变
出一种文化现象．进而演变成社会现象时。其艺术价值
就需要我们对之进行全面深入的探究。《哈利·波特》的
成功。一般认为作者奇异的想像力似乎功居第一。而笔
者以为是Ｊ．ｋ罗琳坚定的文学取向功不可没的结果。换
句话说即《哈利．波特》的成功就是小说文学性的成功。
首先．作者承袭了西方优秀文学的一贯传统．在书
中显示了对人性的强烈关注
从第一部到第七部．从简单的正义和邪恶的对抗到
深层次的人性问题（诸如死亡，命运，亲情，友情，难以辨
别的善恶等）的思考。哈利系列对于人性复杂性的体现是
逐步展开的．在错综复杂的人性层面上，作品从始至终
回荡着一支主旋律一“爱”．罗琳笔下的这种爱具有超越
性，它无处不在。当主人公哈利勇敢地对抗伏地魔并从
其手中拯救了整个魔法世界时．这种爱具有鲜明的拯救
意识与博爱的性质．这正是西方优秀文学的精华思想，
翻开西方文学史，从但丁的《神曲》到莎士比亚的戏剧，
从歌德的《浮士德》、雨果的＜巴黎圣母院》到托尔斯泰的
＜复活＞，一串串光辉的名字中都闪烁着这样一种思想：
。爱是信仰．爱高于一切。”罗琳出色地继承了西方文化
的精华。
系列小说在这种思想的统率之下．整部作品到处烙
印着爱的痕迹．小说的主角．作者着力表现的三个正面
人物．哈利、罗恩、赫敏均出身于或成长于“爱的土壤”。
并在成长之路上享受到了善良人们的关爱。哈利的父母
为保护儿子不惜牺牲自己的性命．这种爱之强烈使得即
使詹姆夫妇双双死去也没有消失。詹姆的守护神与儿子
万方数据
哈利的守护神一模一样，这守护神多次帮助哈利化险为ｉ
法石》一书中奇洛教授在伤害哈利时手被无端烧伤。这；
使奇洛与伏地魔偷盗魔法石的阴谋未能得逞．原因就是ｉ
莉莉的血的魔力，小说中凡是有莉莉血统存在的地方．；
哈利就能找到避难所。尽管哈利在姨妈家受到白眼、歧ｉ
视、虐待，但其性命始终是安全的．小说表现了母爱的伟：
大。哈利的伙伴罗恩、赫敏也均来自于亲情浓郁的家庭。ｉ
三个伙伴彼此忠诚、帮扶，成长之路上不断地接受着爱。｛
付出着爱．也传播着爱。这使他们一次一次地战胜了强｝
大的敌人。反之。作品中的反面人物伏地魔则被设计成｛
为恶的化身（爱的对立面）。“这家伙身上恐怕没有多少｝
人性了”（小说第一部中的海格语）。伏地魔本人就是女ｊ
巫梅洛普诱骗汤姆·里德尔的结果．未出生就被父亲抛｝
鲜见有爱，更多的是权利、欲望、野心和极端的自私与冷；
酷。在这场人性善与恶的较量中．形形色色的人物被卷；
童话．哈利是降妖的王子．对成年人而言，小说观照了人｝
人性的体现。表达了人类对于善良、正义、道德、仁爱不；
二、小说情节艺术的完美展示．堪称雅俗文学的集；
大成者
＜哈利·波特》系列作品给读者的体验是相同的，它ｊ
情节曲折，悬念迭起，宛如迷宫。令人欲罢不能，小说情；
节设计从希腊神话，＜荷马史诗＞、狄更斯作品与现代通｛
建构自己的艺术世界。七部小说各有不同的叙事模式．；
等模式．也融合了现代影视作品中突出的。闯关”、。侦！
复杂紧凑．小说第一部最薄。但是它给出的线索是最多；
的．这些线索都在后七部书中展现了出来。这充分证明｝
的。罗琳精心构建了这部小说总体框架．即展现了一个；
少年的成长经历．成长的主要舞台设在那所著名的魔法ｉ
学校——霍格沃茨。舞台后的大背景就是魔法世界和与ｉ
之相对应的现实社会，在这样一个时空世界中，围绕着；
６３
夷。母亲莉莉的鲜血使儿子受到庇佑．＜哈利．波特与魔ｉ
弃．母亲的轻生使之沦落到孤儿院，在他的成长之路上ｊ
入其中。面对权力的倾轧．金钱的诱惑时，人性的诸多特！
点都得到了丰富的体现。对儿童而言．小说是部浪漫的；
性的光辉与阴影，是现实世界的写照。哈利等人是完美！
懈的追求．这正是小说最具魅力之处。
俗文学和影视作品中广泛取材，多方组合．不拘一格地ｉ
绝不雷同，既吸收了传统作品中。历险”、。抗暴、“寻宝”ｉ
探”、。推理”等因素．这使得系列小说的情节斑斓起伏。ｉ
作者是经过很长时问构思后才动笔创作这部宏大作品；
ｉ■ｊ
ｉ主人公命运这条主线，罗琳进行了出色的情节创造。最
！外！
ｉ值得称道的是作家的悬念意识，可以说整部作品是章章
｝名ｉ
｛有悬念。处处设谜团，小说从第一部设了多个谜，即啥利
；：；；的命运之谜，伏地魔存在之谜，随着哈利与伏地魔的殊
；析｝
ｉ死较量，更多的谜加入进来，占卜课教师特劳凡妮的预
……
；言．邓布利多对哈利生活的古怪安排，斯内普教授的捉
；摸不定等．因这些谜引发了一系列人物之间复杂的关
；系。并使这部系列作品虽体系庞大但结构相当紧凑，十
｛年推出七部作品而情节天衣无缝．这是一般作家难以望
；其项背的。
；
小说的另一个长处是取用险笔．突出小说情节高
ｉ潮，既出人意料，又在情理之中。比如《魔法石》中，哈利
；误以为准备盗窃魔法石的是斯内普．而决定抢先将魔法
；石拿到手，却误打误撞阻止了奇洛。在＜密室》中，哈利并
；没有查清谁是斯莱特林的继承人。便赶去密室救金妮，
；却险中求胜杀死了蛇怪。在＜囚徒》里，当罗恩被变成黑
｝狗的小天狼星拖走时，哈利莽撞的跟了上去．却发现事
！情真相。找到了真正的叛徒和告密者“虫尾巴”，为小天
｛狼星洗清了不白之冤。＜火焰杯》一书中哈利成功地夺冠
；并捧杯，竟发现“火焰杯”被施了魔法，带着他去直面与
；伏地魔的决斗．哈利成功地利用魔杖的威力再次脱离了
！魔爪，并第一时间将伏地魔再生的消息通知邓布利多。
；（死圣’中哈利的。死”却击碎了伏地魔的灵魂碎片。这些
；险笔是一种将人物置之于死地而后生的写法，也是小说
｝情节吸引人的重要因素。当然情节的大开大合往往使作
ｉ品有时过于离奇。作家的高超之处就在于她善于利用
；“道具”．利用“伏笔”使读者感受到尽可能完美的情理。
ｆ在（囚徒》中．赫敏的时间转换器就是这样一个道具，它
ｉ在书的前部是邓布利多让好学的赫敏赶课程用的魔法
；物件．却在营救小天狼星的最后阶段，成为营救的唯一
ｉ。曙光”．成功地使哈利将营救计划实施成功。书中第二
ｉ部马尔福从商店中买到“光荣之手”本是一个小礼物，却
ｉ在第五部成为邓布利多之死的必要条件．这样的道具到
｛处可见．四分院创始人的信物。韦斯莱双胞胎兄弟的发
ｉ明……等等．这些道具不仅增添作品内容的吸引力，更
ｉ主要是使七部作品的情节安排。出人意料”却又“意在料
ｉ中”。
ｉ三、人物刻画生动细腻．语言幽默传神．体现女作家
：卓越的才情
｝在哈利丛书的魔法世界里，罗琳塑造了众多的人
ｉ物．主要人物如哈利、赫敏、罗恩刻画深刻并贯穿系列全
｛书的始终．次要角色也活灵活现。作者善于心理刻画，兼
ｉ用幽默传神的语言表现人物性格的丰富性。哈利系列是
；成长小说．随着小说中主人公成长，作家创作也越发成
ｉ熟。作品前三部中的三个小英雄还残存一些神圣化的色
；彩．可在后面的作品中。混血王子之后的创作中．罗琳多
万方数据
角度地展现了人物性格的各个层面．其中最传神的人物
笔者认为当属罗恩。罗恩成长在一个人口众多．经济拮
据的巫师家庭．但罗恩的父母慈爱．几个兄长均十分优
秀。这样的家庭环境下。罗恩不象马尔福这样的富家子
弟傲气十足．小罗恩性格随和幽默．对经济状况十分敏
感．有时表现地过于自尊，他起初充当哈利的得力助手，
甘心做陪衬．＜魔法石＞里罗恩毫不犹豫牺牲自己帮助哈
利闯关．随着罗恩在学校的成长。他个人意识也不断觉
醒。小说真实刻画罗恩面对哈利、赫敏时复杂的心理。一
面是忠诚的友谊．一面是面对好友哈利巨大声望以及赫
敏的绝顶聪明而叹之不及的心理失衡．罗恩在这种长期
的心理失衡之下终于选择了出走．在第七部中罗恩将处
于最困难无助的哈利、赫敏甩开，这里作家生动再现了
个人价值被群体价值屏蔽后人的过激行为．而罗恩的回
归使得这一人物的性格更为丰满传神．当人能战胜自我
弱点时，人就打败了一个最可怕的敌人。尽管这一过程
是非常的痛苦．当书中罗恩将格兰芬多的宝剑刺人斯莱
特林的挂坠盒时．也是罗恩战胜自我成为真正的勇士开
始．这之后的罗恩展现了一个斗士．一个勇者的无畏的
精神与魅力。当然红花需要绿叶来陪衬。罗琳对次要角
色的处理也决不马虎．我们可从对小说人物秋·张的处
理来窥一斑而见全豹．小说描写哈利爱恋秋张。而秋张
正在和塞德里克交往．这也许就是秋张幸福的初恋。秋
张在拒绝哈利的时候红着脸．并且一再说对不起。而不
是像赫敏那样直接说“不行”了之。由此可见秋张是个很
善解人意的女孩．十分体谅哈利那时的，ｔＬ，情。一位美好、
温柔、清纯而又需要关怀的１６岁女生呼之欲出。塞德
里克的死和秋张那历久不愈的忧伤．使得她和哈利之间
的感觉起了微妙的变化。秋张约哈利去了她和塞德里克
曾经约会的地方．其实依旧是对塞德里克的一种缅怀。
不自觉地寻找着塞德里克的替代人选．对于秋张而言．她
也并未向爱着塞德里克那样爱着哈利．最终秋张结束了
和哈利的交往。罗琳细腻的写出所有１６岁女孩初恋的
美好和青涩。展现她在刻画人物心理方面卓越的才情。
应当说，我们正处于一个浮躁的时代。但哈利系列
丰富的文学性却给这份浮躁带来一抹浮躁中的平静．它
源于一种脱离真实的幻想，却超越幻想，反璞归真，为我
们再现了生活的真实写照。十年创作伴随整整一代人的
成长．小说的文学取向成功将在文学创作领域产生深远
的影响。
参考文献：
【１】《哈利·波特＞（１—７）郜。
【２］王ｆｆｑ＇ｉＩ［；论《哈利·波特》的叙事事件Ⅱ】：湖南人文
科ｔｔｇ，院学报；２００４年ｓ１期：４５－４８。
魔幻的世界,文学的圣殿——论哈利·波特系列小说文学性
作者：
作者单位：
刊名：
英文刊名：
年，卷(期)：
被引用次数：
宋玉红， 李国新
秦皇岛职业技术学院
时代文学
SHIDAI WENXUE
2008，""(19)
0次
1.哈利·波特
2.王衡霞
论《哈利·波特》.的叙事事件 2004(z1)
1.学位论文
何文茜
论张爱玲小说的电影性
2002
张爱玲是中国"五四"以来极具创作成就的女作家之一,她的小说以其意象的丰富、色彩的斑斓和对人性深刻而冷峻的揭示而为人称道,小说人物颇具
人性深度和美学意蕴,显示了她独特的观察力和卓越的才华.张爱玲的小说无论是在叙事方式还是在语言形式上,都大胆地从其它艺术门类中吸取营养,努
力寻求表达上的"陌生化".其中相当突出的一点是她依据电影表现手段与人类思维特点在本质上具有的某种相似因素,创造性地把电影化技巧、电影化画
面、电影化造型不着斧痕地化用进她的小说,使她的文字组合带有浓郁的视像性和表现力,使她的小说的艺术层次与思想内蕴都得到了极大的提高.张爱玲
非常懂得电影,她娴熟地运用电影技巧以一种更富有动力感和意义内涵的方式开掘她小说的主题,使她的小说充满了隐喻和象征;她用"好莱坞式的流畅剪
接",把一幅幅画面和场景巧妙而独到地安排组合在一起,给读者留下清晰真实的视像感;她充分运用光线、色彩、声音和音乐等电影化的造型方式,使得小
说中人物的心理刻画融动作、景物、声音、心理于一体,带给读者一种浑然一体的视听通觉感受.在小说创作中,张爱玲对电影手法的融会,并没有使其小
说变为通俗的、大众化的、一般意义上的电影文学剧本,而是把电影技巧吸收进她的小说之中,提升了小说的文学性,形成卓然不群而又雅俗共赏的"张爱
玲体",颇具美学意蕴.张爱玲在作为"语言艺术"的小说创作中创造性地运用电影化的技巧、画面和造型,并取得突出成就,这不仅充分显示出张爱玲作为一
个小说家的与众不同和超人之处,也由此拓宽了中国小说的某些表现领域,为后来出现的都市"通俗"小说的现代化和"雅化"提供了有益的经验.所有这些
,既奠定了她作品的独有价值,也奠定了她在文学史上的地位.
2.期刊论文
李蹊
《诗经》的文学性与"类"觉醒
-晋阳学刊2003,""(1)
在相当长的历史时期内,对《诗经》的文学阐释,陷入了经学的框架.本文则认为《诗经》的文学性往往表现为对很难解释的人性复杂性的苦闷,而这
种苦闷是人类永久的共性和普遍性;《诗经》作为人的"类"觉醒时期的文学所表现的只能是"类"的情感.
3.学位论文
白吉秀
大众文化语境中的商情文学——以丁力的小说为例
2009
本文拟从丁力的文学观、丁力小说的创作特点和审美价值等方面深入探讨丁力成功的原因，对丁力及其小说作出相应的评价，分析其对当代商情小
说创作的影响。
本文分六大部分。
第一部分是引论。概述商情小说及丁力的创作情况、报刊杂志等媒体对丁力小说的评论和研究状况，浅析商情小说在当代大众文化语境中兴盛的原
因。
第二部分主要论述了丁力的商情文学观。这一部分分为两个层次。第一层概述丁力商情小说的成就、艺术特点、叙事特征、个人文化积累与文学的
内在联系及在大众文化语境中的定位。第二层以丁力个人主张为核心，从他的自由作家身份、贴近生活的创作观、现代化和协作式的创作手段、大众化
和通俗化的精神趣味和价值取向等各个角度论述其大众文化领域的商情文学观。
第三部分从两个方面探讨丁力商情小说的审美价值。第一个方面是市场经济的发展使商情小说应运而生，文学与经济联姻，丁力商情小说实用性和
文学性并存，是适应时代要求的大众文学观念的一种形式。第二个方面是丁力的商情小说把艰涩的专业理论融会在引人入胜的小说情节当中，让读者在
享受阅读快感的同时掌握金融知识，暗合了当前社会的现实需要，体现了丁力商情小说的娱乐性和功能性的统一。
第四部分挖掘丁力商情小说财经背景中的人文精神。这一方面分两个层次具体论述。第一，丁力通过对人物内心的分析，利用戏剧性的情节，体现
对底层人的深刻理解和同情，表达了平等深切的人文关怀。第二，丁力商情小说表现了市场经济对人文精神具有的正面作用，对人性的丰富性进行了更
为深入和广泛地挖掘，在新的经济形式下，对价值观念进行新的定位和思考，表现出了重建价值理想的努力。
第五部分以一斑窥全豹，从丁力商情小说看，当代财经小说创作中存在着实用性大于文学性的问题。具体分析有三个原因：第一个原因是创作主体
文字功力的不足、自由作家机制和商业化的运作方式削弱了财经小说的文学性。第二是一味追求真实，痴迷于经验，使财经小说很难提升其思想性和文
学性。第三，读者的功利实用性目的走强、阅读取向偏于娱乐化消遣化和评论家的冷淡，也影响了财经小说整体创作水平的提升。
第六部分是结语。实用、典型、贴近生活、观照人性是丁力小说的大众化创作方法；商海、人物、故事和专业名词是丁力小说的基本元素。丁力努
力突破模式化，进行着个人化叙事的探索，以期越来越成熟。随着经济的市场化和全球化日益深入和广泛，社会的阶层化和文化的多元化成为当下这个
时代最显著的特征，商业文化和商情文学存在既矛盾冲突又互动相融的辩证关系。
4.学位论文
卢雪云
纯文学散文界定探析
2006
在中国古代，散文一直和非文学的文字混合在一起，这是一种“杂文学”的体制。“五四”以后，随着西方文学分类和文学观念的引入，中国现代
的纯文学散文意识觉醒。但由于现代散文观念确立初期，对这种纯文学散文并没有明确的界定，此后，有关纯文学散文观念的探索是凌乱而不系统的。
纯文学散文概念模糊，名称混乱，缺乏完备的理论体系。这也是散文理论界长期以来争论不休的一个问题。基于此，本文想要探讨一种纯文学的散文观
，试图建构一个相对系统的理论体系，并为纷纭错杂的理论争议提供一个相对统一的言说对象。
作为文学的散文，它存在的前提就是要具有文学性，即它是一种以语言为媒介的审美意识形态。同时，它还要有区别于小说、诗歌、戏剧的独特品
质。这种独特性主要表现在三个方面：其一，写实性。在文学园地里，散文以它可贵的品质——“写实性”而独树一帜。写实性不仅是散文应遵循的一
个原则，更是散文的一个重要的审美属性。坚持写实性，必须反对虚构，这是散文与诗歌、小说之间的本质区别。其二，个人性。个人性是散文既要坚
持写实又要追求文学审美的平衡点，二者之间的转换靠的正是个人的生活、情感，以及独特的人生感悟。与其他文体比较起来，纯文学散文不仅追求艺
术风格的独特性，更追求抒情、记事、写景的个人相关性。这种个人性使得散文不因写实而变得粗糙、乏味，反而可以在局部细节上用工润色，写得更
加细腻、真切，从而激起读者更深刻的感情共鸣。其三，自由性。纯文学散文介于诗歌与小说之间，兼容抒情和叙事，从而获得了一种自由性。这种自
由性使作家在体式上有了更自由的拓展空间，更灵活的叙事、抒情和议论。自由是散文的灵魂。这三个特点相互联系，相辅相依，共同成就了散文永恒
的魅力。
基于上述分析，可以给纯文学散文作如下界定：纯文学散文是一种兼容叙事和抒情，用优美、精炼的散体语言，真实、自由地书写个人经历和见闻
，抒发个体思想和人生感悟的文学体裁。与纯文学散文相邻的概念还应该有：散文，非文学散文，具文学性散文，杂文学散文。这些概念与纯文学散文
之间构成一个清晰的层次关系，形成了一个相对完整的理论框架。
5.期刊论文
张宏图.ZHANG Hong-tu
重读《唐山大地震》
-广播电视大学学报2007,""(3)
从非常态的启蒙主义叙事、突破禁区的反效应、文学性的坚守与创新等n个方面对钱钢的《唐山大地震》进行重新解读,以此来分析其轰动效应产生
的原因,以求对当下报告文学创作有所帮助.
6.学位论文
夏强
人性的悲歌和生存的逃逸——论苏童小说对现代人性的审美观照
2005
本文认为苏童的小说以审美的方式烛照现代人性和勘探现代人的生存境遇，淡化或虚化人的外在的历史、政治和经济的背景，着力提炼人性的元素
，袒示创作主体独到的人性关怀。对人性恶的焦虑和生存困境的逼视，苏童小说探寻着建构人类普遍的生存价值观念的可能性。苏童的写作方式和作品
是对中国当代文学史启蒙叙事的一个有益矫正。
文章首先梳理启蒙现代性和审美现代性的同源对抗的逻辑联系，界定审美现代性在现代化途径中的独特功用。再分析了苏童小说三个重要特征
：(1)人性悲歌——对人的认识方式和人性特征的显示；(2)生存的逃逸——对人生存境遇的揭示；(3)唯美主义者的想象魔瓶——叙事特征。最后得出结
论：苏童是我们这个时代最富于人性关怀的作家之一，也是我们这个时代最具有文学性的作家之一，他对人性的审美观照，使我们重新认识了人，认识
了人生存的世界。
7.期刊论文
孙桂荣.Sun Guirong
个人性·时代性·文学性——重版之际再话《废都》
-南方文坛2009,""(6)
当年横空出世、而后戛然而止、随后争议不断的贾平凹<废都>近日已由作家出版社成功推出.新版图书还未上市已有人迫不及待地将其列为2009年度
文坛大事.
8.学位论文
赵丽丽
今本《文子》初探
2008
今本《文子》作为代表新道家思想的重要作品，在中国古代文学史、哲学史、思想史的地位理应较高。但鉴于其本身的复杂性、琐碎性、边缘性特
征，学术界对该书诸多问题没有定论，且一直存在不同说法，直接影响到它的传播，其思想内容亦较少为人所知晓。
为发掘和弘扬该书的学术价值，继承古代传统文化精华，为今所用，本论文在前人为《文子》探索的诸多成就基础上，除了对文献工作的考证继续
关注外，亦把目光放在文本自身的文学性、思想性，启悟性方面进行探索。全文以李定生先生的《文子要诠》作为今本之底本，参考、比较简本《文子
》的内容，在梳理和总结关于《文子》版本、成书、真伪等文献资料的基础上，归纳出笔者的认识和心得。从文学史料、美学范畴、人性关怀等方面解
读和阐释今本《文子》的黄老道家特色、思想的进步性及其关涉的文化延承性等问题，并通过文献分析法、比较研究法、个案分析法及归纳演绎等多种
方法的运用，力求客观公正地理解今本《文子》在中国哲学史和文学思想史上的价值和成就。
考证和评估作为辨别各类文化成果的真伪，弄清各种文化现象实际情况的基础，是当代学人首先应加以重视的。另一方面，怎样辨识与盘活丰富的
文学遗产，使得古代的灿烂文学宝库为世人了解，其精华为世人承继，也正是值得学者们探索和反思的。鉴于此因，本文在对《文子》版本、成书问题
等考证资料的梳理和总结基础上，亦归纳出自己的认识心得，对《先秦两汉道家与文学》一书中提出的“《沧浪歌》初创权应该归属文子”的观点进行
分析和探索，对其价值性做进一步解读，且在探讨今本《文子》的新道家思想问题的过程中，从美学范畴(道、气)和人性关怀(尊生、民本、法宽刑缓、
顺性适欲等)多角度结合文本分析，明确今本《文子》的思想旨归，理解其对老子道家思想的发展及与它家思想的融合中对人性的终极关怀等方面体现出
的时代进步性和启示性。
关于今本《文子》的研究，本论文具体从三方面进行分析。文章的第一部分从文子与《文子》的版本和成书角度进行论述：第一，关于“文子”本
文主要从考据方面入手，通过对传统文献的梳理和总结，结合相关资料分析，得出笔者对文子其人的认识和定位。第二，关于对《文子》版本和成书年
代问题的探究，本文通过对今本论争的归纳和认识，将其成书年代界定为战国——秦汉，且通过表格对比方式，将今本与简本的关联性和差异性凸显的
更为明晰，这也更客观地表述了今本的非伪性特征。文章的第二部分从思想方面对今本《文子》进行探究：第一，本文通过对《论六家要旨》的分析和
解读，总结出黄老学术思想的特点和内涵，从总体上对“黄老”有所把握。第二，在对今本《文子》黄老思想的分析中，本文从众家思想的借鉴和发展
等角度多方面的对其做具体论述和解读。第三，从“尊生、重生”和“民本思想"两方面来探究今本《文子》的“人性关怀”理念。文章的第三部分从
“文学性”角度来对今本《文子》进行分析：第一，关涉《文子》的诗化性和情辨性特征的论说。第二，文章通过对“沧浪歌”初创权的解读，引申到
对“《文子》为屈原上源文化”可能性问题的分析，从而得出从文化纵通角度对这一问题探索的启悟。第三，在对“今本《文子》和《诫子书》等文思
想一致性”认识的思索中，对其文中黄老思想与文学性问题做部分解读，对其与后世相关问题的价值性和影响性亦做了些许分析和总结。
9.学位论文
刘佩佩
宗教与文学——乔治·爱略特风俗小说之研究
2005
乔治·爱略特是维多利亚文学史乃至英国文学史上一位奇特而颇具典型代表性的作家，她的出现既是维多利亚文学成熟发展的必然，又标志了英国
现代小说的开端，她是位承上启下的作家。作为一位女性知识分子，她是如何成就这份作家的事业？本文经研究认为，爱略特部分得益于她作品中体现
出的独特的宗教与文学的契合关系：这两者的关系在她的小说中展现为含义丰富、蕴藉的寓言结构；爱略特在普通的小说形式中记录下了她的思想、宗
教和人生感悟。
本篇论文以她的四部风俗小说为研究对象，提炼出了爱略特独特的现代宗教观和理性的认识方法。她的人道主义的宗教观的内涵是“视同情为极致
的爱，视工作为天职”，她的世俗精神与理性改造了宗教的情感体验方式；爱略特重新界定了宗教与道德的关系，颠倒了二者的位置，确立了同情一行
动的伦理机制，从而突显了宗教的人文性和实践性；爱略特从普遍的文化现象的角度来认识宗教，从而勾勒出了四种宗教形态。
对于这四部风俗小说的作品分析，可以采用结构主义的方法来加以剖析，根据它们内在的、对立的结构因素，我们可以由浅入深地挖掘出其内部的
宗教思想。从存在哲学的角度看，有人性的迷失与回归，世俗价值或终极价值的追求，善恶有报的终极审判三对因素的对立，它们共同推演出了爱略特
对精神家园的理解；从社会批判的角度看，爱略特从社会关系中的个人主义与各守本分，知识的沦落与实用的知识以及性别的差异与性别的平等这三个
主要方面建立了自己持有的神圣的社会观。
在艺术形式方面，宗教与文学这两种文化达到了融合，世俗的狂欢、现实的悲喜剧、心理辩护和心理流程这些艺术特征均同时体现了宗教性和文学
性，尤其显示了文本的世俗化与现代化，由此标志了宗教文学的重大改变：文学性的增强。
综合以上的研究，我们看到了宗教文学的现代新模式，由世俗宗教和人道主义共同造就了宗教与文学、世俗与灵性、人性与社会这多种因素之间的
一种新的平衡关系。
10.期刊论文
陈墨.Chen Mo
雾失楼台:电影的文学性与人文维度
-当代电影2008,""(2)
国产电影存在电影叙事不周密及人物形象不生动等缺点,这种现象不仅在国产大片中存在,在中小投资的影片中也存在;这既是当下存在的问题,却又
由来久远.这一问题可以在不同的理论层面上研讨.说它们是文学性的缺失固无不可,在更深的层面上看,其实是相对忽视了电影必不可少的人文维度:既包
括对人的关注和尊重、人物形象的生动塑造,也包括正常的人文价值观、必要的人性内涵与人生经验.还包括作者对人文风景的想象力和创造性.
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下载时间：2010年12月6日
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