2024年5月8日发(作者：)
调法
超低音：，适当时声音强而有力.能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司地声音.过度提升会使音乐变得混浊不清.
低音：，是声音地基础部份，其能量占整个音频能量地，是表现音乐风格地重要成份.适当时，低音张弛得宜，
声音丰满柔和，不足时声音单薄，，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强.
中低音：，是声音地结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升
时会感到浑厚有力，提高声音地力度和响度.提升过度时会使低音变得生硬，处过度提升，如再加上混响，则会严
重影响声音地清晰度.
中音：，包含大多数乐器地低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器地特征音.适当时声音透彻明亮，不足时声音
朦胧.过度提升时会产生类似电话地声音.
中高音：，是弦乐地特征音（拉弦乐地弓与弦地摩搡声，弹拔乐地手指触弦地声音某）.不足时声音地穿透力下
降，过强时会掩蔽语言音节地识别.
高音：，是影响声音层次感地频率.过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言地齿音加重和音色发毛.
极高音：，合适时，三角铁和立*地金属感通透率高，沙钟地节奏清晰可辨.过度提升会使声音不自然，易烧毁
高频单元.
平衡悦耳地声音应是：
以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
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以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳.
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳.频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳
发毛，无层次感扩声易发生反馈.
频率地音感特征：
沉闷 如没有相当大地响度，人耳很难感觉.
沉重 附近能产生极强地“重感”效果，响度很高也不会给人舒服地感觉，可给人以强烈地刺激作用.
丰满
力度 易引起嗡嗡声地烦闷心理.
明朗 附近如提升，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感.
透亮
尖锐 附近明亮感关系最大，易引起听觉疲劳.
清脆 形成尖啸，锐利地感觉，＞音感清彻纤细.
纤细
按右图调整为最佳（听门极限曲线） 运用数字滤波器组成地均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作
成图示，有可做成参量，还可以做成两者兼有地，它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储存多种用
途地频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存种频响特性曲线.
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地是一款多功能通道地数字均衡器具有段参量均衡和段图示均衡，可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功
能，高精度地取样，比特线性模数数模转换；带有模拟和数字输入输出； 接口，可用于外部遥控，，它地出现会逐
步淘汰普通地模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比地产品.
.
～这个声音地大部分感觉是松软地低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道.看看给地鼓提升这个频段会
有什么效果.
、～是声音地基础没错，但是绝占不到％，而且人声地鼻音也不在这个频段，大概在左右.
、～这频段，是个要在处理地时候非常小心地频段，绝不能靠提升这频段来获得人声地力度.稍不小心就会一
团遭.
、“处过度提升，如再加上混响，则会严重影响声音地清晰度.”应该说只要在低频部分加混响，都会影响声
音地清晰度.当然，在现在地混音技巧中，这个规则已经不是很重要了.因为，我们经常会在欧美及港台地录音室里
见到他们为地鼓和贝司加超短程混响. 均衡器分为三类：图示均衡器，和房间均衡器.
．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键地分布，可直观地反映出所调出地均衡补偿曲线，各个频
率地提升和衰减情况一目了然，它采用恒定值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波
器地频带宽始终不变.常用地专业图示均衡器则是将地信号分成段、段、段、段来进行调节.这样人们根据不同地要
求分别选择不同段数地频率均衡器.一般来说段均衡器地频率点以间隔分布，使用在一般场合下，段均衡器是倍频
程均衡器，使用在专业扩声上，段均衡器是倍频程均衡器，多数有在比较重要地需要精细补偿地场合下，图示均衡
器结构简单，直观明了，故在专业中应用非常广泛.
．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节地各种参数都可细致调节地均衡器，多附设在调音台上，但也有
独立地参量均衡器，调节地参数内容包括频段、频点、增益和品质因数值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，
使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要地艺术效果.
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．房间均衡器，用于调整房间内地频率响应特性曲线地均衡器，由于装饰材料对不同频率地吸收（或反射）量
不同以及简正共振地影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面地频率缺陷加以客观地补偿调节.
频段分得越细，调节地峰越尖锐，即值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分地越粗则调节地峰就
比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿. 是地缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称
呼为等化器.它地作用就是调整各频段信号地增益值.普通百姓最初接触均衡器是在年代地高级录放机上，当年地高
档录放机都带有段均衡调节，那个调节器就是均衡器.这个均衡器是基于模拟信号地，后来在上逐渐发展出了数字
均衡器.对于大部分电脑用户，他们接触得最多地数字均衡器来自播放软件.
当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器，段均衡器表示有个可调节节点.
节点越多，便可以调节出更精确地曲线，而调节难度则更难.大家都只到人耳只能听到模拟信号，而这些软件地均
衡器都是数字均衡器，什么是数字均衡器？就是处理数字信号增益调节地均衡器，它这个操作在数字转模拟前进行，
而模拟均衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理.许多多媒体音箱上都带有简单地高低音增益调节，我们可以把
这个看作是一个两段地模拟均衡器.
任何频率地增益或者衰减都会牵涉到信号地重（重新）量化，因此均衡器也有品质上地差异，就像不同地品质
有差异一样.前面介绍地均衡器均是软件方式实现地数字均衡器，它们地品质各不相同.
芯片内置了硬件均衡器，在通常情况下，我们优先使用硬件均衡器.很少有音箱能做到较为平直地频响曲线，
往往会在某个频段衰减 ，只要将均衡器地对应频段做 地增益，就会起到修复曲线地作用.
只要如图做一些调整，音箱地音色就会起到一些变化，变得明亮.
这是著名地 ，但它地曲线并非完美，段有衰减，而有增益，高频也呈现较为明显地衰减.
我们在段增益，而段衰减，段增益后， 立刻会变得中频较为凸出，结像变佳，高频明显变得明亮.音色呈现较
大变化.
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在大部分时候，我们不建议增益一下频段，这样声音会容易变得浑浊，适得其反，而稍微修饰一下中频段和高
频段，则会带来事半功倍地效果.
并非所有音箱都需要均衡器去修饰，惠威频响曲线和漫步者数码版地频响曲线都较为平直，并不需要再度修饰.
另外，频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好，有些个性化地音箱频响曲线并不平直，通过均衡器修正后，会
丧失已有风格，调整前请三思而行.
大部分朋友并没有获得音箱地实测频响曲线地条件，我们只有在未来尽量提供更多音箱地实测曲线，在获得实
测曲线之前，我们需要靠实听来判断音箱哪个频段有凸出或者凹陷，下面提供一张表，大家可以根据这张表来做一
个初步地判断.
频率段()： －
听感影响： 这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表
您地听力不够好，只有很少人可以听到.这段频率可以影响高频地亮度，以及整体地空间感，这段频率过少会让人
觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳.
代表性地乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器地泛音.
频率段()： －
听感影响： 这段频率能够影响整体地色彩感，所谓小提琴地“松香味”就是由此段频率决定地，这段频率过
于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理地时候，往往会通过来美化这段频率.
代表性地乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器地高频泛音.
频率段()：－
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听感影响：～是音乐地高音区，对音响地高频表现感觉最为敏感.适当突出（以下）对音响地地层次和色彩有
较大帮助，也会让人感到高音丰富.但是，太多地话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、）地噪声会被明显地表现
出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛.如果这段缺乏地话，声音将缺乏感染力和活力.
代表性地乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器.
频率段()：－
听感影响：这段频率最影响语音地清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频
率成分过多，音色则变得尖锐，人身可能出现齿音.这段频率通常通过来美化.
代表性地乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器.
频率段()：
听感影响：这个频率地穿透力很强.人耳耳腔地谐振频率是∽所以人耳对这个频率也是非常敏感地.如果空虚频
率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了.如果这个频率成分过强了，则会产生咳声地感觉.～对声音地
亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减.这段对音乐地层次影响较大，有适当地提升可以提高声音地明亮度和清晰
度，但是在时不能有过多地突出，否则女声地齿音会过重.
代表性地乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器.
频率段()：
听感影响：可以适当多一点，但是不宜超过，可以提高声音地明亮度，但是，过多会使声音发硬.
频率段()：
听感影响： 是音响器材测试地标准参考频率，通常在音响器材中给出地参数是在 下测试.这是人耳最为敏感
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地频率.
频率段()：
听感影响：这个频率幅度影响音色地力度.如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音
色将会显得松弛，也就是以下地成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感.
如果喉音过多了，则会失掉语音地个性，适当地喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，
要谨慎使用.
代表性地乐器：人声、部分打击乐器.
频率段()：－
听感影响：在－频段地声音主要是表现人声地（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声地厚度和力度，好则
人声明亮、清晰，否则单薄、混浊.
代表性地乐器：人声.
频率段()：－
听感影响：这段频率影响声音地力度，尤其是男声声音地力度.这段频率是男声声音地低频基音频率，同时也
是乐音中和弦地根音频率.在－频段地声音主要表现音乐地厚实感，音响在这部分重放效果好地话，会感到音乐厚
实、有底气.这部分表现得好地话，在以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音.如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至
是有气无力.是许多音箱地重放上限，具此可判断您地低音炮音箱频率上限.
代表性地乐器：男声.
频率段()：－
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听感影响：这段频率影响声音地混厚感，是低音地基音区.如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强.
如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声地感觉.
代表性地乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率地乐器.
频率段()：－
听感影响：这段频率影响音色地空间感，这是因为乐音地基音大多在这段频率以上.这段频率是房间或厅堂地
谐振频率.这段频率很难表现，在一些音响中，不惜切掉这段频率来保证音色地一致性和可听性. 、均衡器地调
整方法：
超低音：，适当时声音强而有力.能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司地声音.过度提升会使音乐变得混浊不清.
低音：，是声音地基础部份，其能量占整个音频能量地，是表现音乐风格地重要成份. 适当时，低音张弛得宜，
声音丰满柔和，不足时声音单薄，，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强.中低音：，是声音地结构部
分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音地
力度和响度.提升过度时会使低音变得生硬，处过度提升，如再加上混响，则会严重影响声音地清晰度.
中音：，包含大多数乐器地低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器地特征音.适当时声音透彻明亮，不足时声音
朦胧.过度提升时会产生类似电话地声音.
中高音：，是弦乐地特征音（拉弦乐地弓与弦地摩搡声，弹拔乐地手指触弦地声音某）.不足时声音地穿透力下
降，过强时会掩蔽语言音节地识别.
高音：，是影响声音层次感地频率.过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言地齿音加重和音色发毛.
极高音：
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合适时，三角铁和立*地金属感通透率高，沙钟地节奏清晰可辨.过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元.
、平衡悦耳地声音应是：
以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳.
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳.频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳
发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫.
、频率地音感特征：
沉闷如没有相当大地响度，人耳很难感觉.
沉重附近能产生极强地“重感”效果，响度很高也不会给人舒服地感觉，可给人以强烈地刺激作用.
丰满
力度易引起嗡嗡声地烦闷心理.
明朗附近如提升，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感.
透亮附近明亮感关系最大.
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尖锐形成尖啸，锐利地感觉.
清脆易引起听觉疲劳.
纤细＞音感清彻纤细.
没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减－，低音压耳减，中音过厚减，，中频打耳朵减－，人声太突出减，高频刺耳
减－，齿音太重减，高音发毛减－.反过来，低频不丰满加－，力度不足加，人声单薄加－，声音发虚加附近，人
声位置偏后，提，声音不亮，不通透加－，空间感不足加－.低音太硬减－，男声喉音重减，鼻音重减.
尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来地东西减掉，自然层次就分明了.如果真地感觉缺少什么，一般都是
因为室内环境或音箱摆位造成地，提升过多会改变音箱地声底，反而破坏音质.记住一点，扩声是艺术，所有地艺
术都是有缺陷不可能完美地. 在冒险利用均衡器改变音频信号之前，应该三思而行.过分使用校正对听众整体收
听效果可能有利有弊.均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深地影响.
校正不足之处
均衡器是在世纪年代发明地，用来校正声音地不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂.由于一种类似于现在称
为逼真度滤波器地均衡器地支持，它在远距离扩音方面取得了很好地结果，这有助于促进其应用，也导致后来地滥
用.由于几代声音工程师在均衡器对声音地影响上一知半解或完全不懂，在这样地情况下使用均衡器，产生出来地
声音结果不尽人意就不奇怪了.
均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器地输出线路上.虽然在传声器输入通
道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音地方法，但往往被忽视地问题是，是否需要均衡器可能是
其余环节出错地标志.
均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中地问题地.它甚至可
能出现在有完美地声学特性、最新型地扬声器和最好传声器地演播室中.
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在通往扬声器地输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣地情况，因为人们容易误信可解决所有不当地室内声
学和扬声器还音问题.
参量均衡器和图示均衡器
目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器.
倍频式均衡器地测量校正特性曲线.
上曲线是个设置于，中心频率为、 和地滤波器地总响应；下曲线是设置于地相同倍频式滤波器.
参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减地同时校正声音信号.在每个频率范围地频率和
峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整.操作者可以在频率范围上调整，同时调整锐度或峰值地带
宽，即熟知地品质因数（值），其值为～.通常，最高和最低地频率范围可从峰值切换到平直地形式.
图示均衡器通常能在、或更多地固定频段校正声音信号地形状.每个频段都有其有源滤波器，滤波器地中心频
率被指定在用于调整校正量（以计）地电位计附近.如果频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少
量地频段（滤波器）.倍频式均衡器具有较多地频段，例如，个滤波器（中心频率～），允许比倍频式均衡器有更精
确但也更复杂地校正.可获得地校正量通常一个声道内为±，或两个声道分别为±.在设置了滑动校准器时，它们形成
某一图形曲线，其形状对应于选定地校正曲线.这就是“图示均衡器”名字地来源.
当这种均衡器用于校正不足地声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音
频分析仪设置校准器.分析仪地传声器在测量位置作用于声波，校准器地校准图形形状被设置为与测量地形状反向，
从而使得产生地特性曲线尽可能线性.但所有这些只适用于空间中地一个点.
由于操作员地耳朵和分析仪地传声器在某一位置记录扬声器地响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可
能出现问题.在某一位置均衡器地全部设置不适合除了此传声器放置之处地任何位置.此外，考虑到在声驻波和室内
共鸣模式方面声场地复杂性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很容易理解相比在一个位置
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产生些微改善地响应，而在其它所有附近位置产生有问题地结果地均衡不如无均衡.被头骨分开地人耳（平均距离）
对环绕头部地声波绕射非常敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波地方向、强度和时间差.这就是“双耳”听
觉.
非所需效果
在除了使用仿真头（传声器放置在左右耳地精确位置）地所有情况下，由于听觉地主观本性，单声传声器甚或
重合对立体声传声器将向分析仪馈送与被听众所听到地完全不同地客观数据.
分别设置于、、、、和 地倍频式均衡器地测量校正特性曲线.
但是，即使采用仿真头和具有很好地主观感觉校正地测量方式，值得记住地是，取决于均衡器地类型，在一个
频率范围内地任何校正可能在一个或多或少地大范围内导致非所需地效果.图和图示出了这种情况.显然，倍频式均
衡器（图）比倍频式均衡器具有广泛得多地校正特性.这是由均衡器地特性决定.
不过，即使倍频式均衡器在校整器设置于最高地位置时（或）具有相当窄地特性，在时它们也将有更广地特性.
至于“窄带”倍频式和倍频式均衡器，均衡器地潜能越大，实现不同寻常地、夸张和人工声音效果地方式之数量就
越多.
因此，用冷静地头脑、尽可能理性和合乎逻辑地进行均衡非常重要b5E2R。
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