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2024年1月22日发(作者：)

了解一点老铭镜知识

2010-07-15 00:43:00 来自: bumpfly

了解一点老名镜的知识

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50 这支镜头在朋友那里用过,感觉非常好,锐度和色彩都不错,近距离的虚化很理想,但是也有色彩过度稍差的问题.其他的没有用过.

卡尔蔡司照相机摄影镜头发展里程碑

1890-开始生产相机用镜头

1896-Paul Rudolph发展出Planar镜头的始祖

1902-Tessar镜头面世,后来这种镜头被称为"鹰眼"

1928-推出特别高速的BiotarF/1及F/0.85镜头,是专为X光摄影而设计

★1932★-推出高速的Sonnar F/2镜头,供Contax相机使用

1935-T镜头镀膜技术出现

★1951-Flektogon广角镜出现,供单镜头反光相机Praktica、Exakta135单反、Pentacon120单反相机使用★

1954-Biogon F/4.5镜头出现,视角达90度

1962-蔡司镜头用于"水星8号(Mercury 8)"太空任务,成为第一只在太空使用的镜头

1963-出现Hologon F/8的设计,视角达106度(35mm片幅)

1966-世界上最大光圈的光学镜头50mm Planar F/0.7问世

1972-首支有色差矫正的Superachromat Sonnar 250mm F/5.6镜头面世

1980-首支能够达到1:1的Makro-Planar F/2.8微距镜头面世.而这镜头可适用于Contax的SLR上

1993-卡尔蔡斯开始生产高质量的变焦镜头[八十年代初东德的Zeiss Jena公司早己开始制造高品质的变焦镜头了]

1996-Planar镜头百年纪念,推出限量生产的Planar 55mm F/1.2

蔡斯镜头后面往往附有镜头类型的名称,从这里可以看出这只镜头设计的形式,按镜头结构的不同.常见的有-Tessar等.

德意志民主共和国制造的M42螺丝接口镜头∶

Carl Zeiss Jena Flektogon 4/20

Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/20

Carl Zeiss Jena Flektogon 4/25

Meyer Orestegon / Pentacon 2.8/29

Meyer Lydith / Pentacon 3.5/30

Meyer Primagon 4.5/35

Carl Zeiss Jena Flektogon 2.8/35

★★★★★Carl Zeiss Jena Flektogon 2.4/35 ★★★★★

Meyer Helioplan / Wide-Angle Anastigmat 4.5/40

Carl Zeiss Tessar 4.5/40

Meyer Primotar-E 3.5/50

Meyer Primotar 2.8/50

Meyer Trioplan 2.9/50

Meyer Domiplan 2.8/50

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50

Meyer Oreston / Pentacon 1.4/50

Meyer Oreston / Pentacon 1.8/50

Carl Zeiss Jena Pancolar 2/50

Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50

Carl Zeiss Jena Pancolar 1.4/55

Carl Zeiss Jena Biotar 2/58

Meyer Primoplan 1.9/58

Carl Zeiss Jena Pancolar 1.4/75

Carl Zeiss Biotar 1.5/75

Meyer Primoplan 1.9/75

Carl Zeiss Biometar 2.8/80

Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/80

Meyer Trioplan 2.8/100

Meyer Orestor / Pentacon 2.8/100

Feinmess Bonotar 4.5/105

Carl Zeiss Triotar 4/135

Meyer Primotar 3.5/135

Carl Zeiss Jena Sonnar 4/135

★★★★★Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135 ★★★★★

Meyer Orestor / Pentacon 2.8/135

Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/180

Meyer Primotar 3.5/180

Meyer Telemegor 5.5/180

Meyer Orestegor / Pentacon 4/200

Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/200

Meyer Telemegor 5.5/250

Meyer Orestegor / Pentacon 4/300

Meyer Telemegor 4.5/300

Carl Zeiss Jena Sonnar 4/300

Meyer Telemegor 5.5/400

Meyer Orestegor / Pentacon / Prakticar 5.6/500

Carl Zeiss Jena Fernobjektiv 8/500

Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv 4/500

Carl Zeiss Jena Spiegelobjektiv / Prakticar 5.6/1000李旭东 2008-5-8 11:14

我们说的老头包括当代比较领先的设计，主要是白镜（全消光镜头/Anastigmat）到单膜年代镜头。当然，现代镜头也只是老头的改良版，很多原理和资料还是相通的，也能给我们带来不同的启示。

我们家老头比你家的强！

是吗？这是我们要认识老头设计的原因，我们光看老头名称也能知道大概镜头的成像，像场，覆盖角度等资料，从而可以理解那家的老头更适合您的需要。

好老头 VS 糟老头？

借用我们国家领导的话，―能拍好照片的就是好头！‖

很多朋友在找老头时，要找些完美无缺的，一点瑕疵都不能接受。想一想，玻璃上的几道轻痕对于整体镜片面积来说能占多少？也只是零点几个百分点？能有影响吗？除了价格以外不会太多！我用过一支比溜冰场冰面还要花的老头，看过照片的人都不会相信能拍出这么好的照片。另外，二战前的老头，玻璃中的气泡更是贵价玻璃的象征，要知道好的光学玻璃按重量来算比黄金还要贵！

其实没有什么好老头、糟老头，要是知道老头的特性，用得其法，糟老头也可以拍出好照片。更重要是老头后面的哪个老头！

说了半天，还是不懂你在说什么！

我们希望用多收集实例照片，让大家能多这些老头成像有个概念。希望大家不要人云亦云，谁说好就去进一支。

大师、大虾、大侠？

我们这里没有大师、大虾或大侠！只有一帮老头在讨论老头！请喊我老头就可以了！

正文：

摄影光学代表性镜头设计发展图（至1930年代）

代码:--------------------------------------------------------------------------------序号镜头名设计师年份

设计最大光圈像场夹角

1. Landscape Wollaston 1812 11.0 25

2. Achr. Lanscape Chevalier 1821 11.0 25

3. Globe Harrison and Schnitzer 1862 17.0 45

4. Concentric Schroeder 1888 16.0 45

5. Periscopic Steinheil 1865 16.0 25

6. Rapid Rectilinear Dallmeyer 1866 8.0 25

7. Protar Rudolph 1891 12.0 40

8. Tessar Rudolph and Wandersleb 1902 4.5 25

9. Dagor V. Hoegh 1892 8.0 35

10. Double Protar Rodolph 1895 6.3 35

11. Celor V. Hoegh 1898 4.5 24

12. Plasmat Rudolph 1920 4.5 32

13. Hypergon V. Hoegh 1900 30.0 70

14. Planar Rudolph 1895 4.0 25

15. Omnar Martin 1902 4.5 30

16. Opic Lee 1920 2.0 25

17. Biotar Merte 1927 1.4 14

18. Xenon Tronnier 1933 1.3 14

19. Topogon Richter 1933 6.3 45

20. Cooke H.D. Taylor 1895 4.5 25

21. Speeic Lee 1926 2.5 22

22. Heliar Harting 1902 4.5 25

23. -- Bertele 1923 2.0 14

24. Ernostar Bertele 1924 1.8 22

25. Sonnar Bertele 1934 1.5 24--------------------------------------------------------------------------------

Source: Lenses and Their Characteristics By R. Kingslake (Director of Optical Design，Eastman Kodak Co.)

细心看一下摄影光学代表性镜头设计，在1934年随着Sonnar面世后已经差不多定型了。

及后除了不同玻璃物料的应用，反长焦广角镜头(Reversed-Telephoto)，变焦镜头通行以外，近代摄影光学发展的突破已经以前比较少多了。

流通的定焦镜头设计从开始到现在包括特殊设计镜头如制版镜头，真正要归类只有4种设计：正光镜组(Anastigmat)设计/多为对称类设计、3片镜头、反长焦镜头（广角镜）、长焦镜头，其它的主流镜头都这几类的变种。其中长焦镜头、反长焦镜头设计要到二战前后才开始成熟。

1）早期正光镜组设计中有代表性的摄影镜头设计

4片2组：蔡斯 Protar（Series III,IIIa,IV,V, 但也有多款变种包括前2后3:Series I,II,IIa）；

4片3组：蔡斯 Tessar；

4片4组：Dialyte: CP Goerz Celor；

6片2组：CP Goerz Dagor；

6片4组：Hugo Meyer Plasmat；

其中在正光镜组设计再分支出来有双高斯类镜头

6片4组：蔡斯 Planar；

4片2组的蔡斯 Protar原来是使用Anastigmat这个镜头名字，后来因为未经注册Anastigmat名字给其他厂家滥用后才改名为Protar。蔡斯曾经授权其他厂家生产Protar，这些厂包括：美国B&L，英国Ross，法国Krauss，奥地利Fritsch（老名字Prokesch），意大利Koristka, 瑞士Suter。直至1900年，蔡斯连同获授权厂家共生产超过10万支Anastigmat 镜头。

6片2组的结构，也有正反玻璃不一的类同设计，其中有共同分享设计专利的福伦达Collinear和Steinheil Orthostigmat。

4片4组Dialyte结构当中广角变种有蔡斯 Topogon、B&L Metrogon、柯达 Wide Field Ektar、Hugo Meyer Aristostigmat；二战年间蔡斯 Topogon和B&L Metrogon是两个领先的航空用镜头设计，需要利用大玻璃组才能保证边缘低失光度，因此难以安装镜间快门已作一般摄影使用。后来蔡斯Hologon 也是从Topogon类设计演变下来。

2）3片镜设计

3片3组：Cooke Taylor Triplet

3片设计变种有不少

5片3组：福伦达开展的 Heliar/Dynar/Telomar/APO Lanthar/APO Skopar；

Ernemann 的 Eronstar 100/2（1919年）、85/1.8（1920年）都是3片镜头的变种。这些镜头的面世开创了自然光摄影的先河。

另外，蔡斯在合并了Ernemann （1926年）后所开发的 Sonnar 也是3片设计变种，但早期设计也有不同的演变：50/1.5 (7片3组)、 50/2 (6片3组)、85/2 (7片3组)、135/4 (4片3组)、

180/2.8 (5片3组)。后来 Sonnar 经过演变也有4组设计；

莱卡著名的 Hektor 系列也是三片变种：5片3组 28/6.3、6片3组 50/2.5 73/1.9、4片3组

125/2.5 135/4.5。

3）反焦点/反长焦广角镜头设计

反焦点广角镜头的基本原理是在普通镜头前加上大口径凹透镜，这样的配置能实现以下效果：1）可以通过一块大镜片和其他小镜组去获得短焦距；2）增加最后镜片至胶片平面距离；3）获得较高的最大光圈值和大像场的效果。在1929年，反焦点广角镜头设计首先给应用到电影放映机上，及后Taylor Hobson 使用同类设计，开发了3分色（通过菱镜把原色分开，但增加镜头到胶片相面值距离）Technicolor电影摄影机用35mm f2镜头，突破了以前50mm或以上镜头的界限。随着单反相机在1950年代开始流行，因为机身要容立反光镜的缘故，造成通用接环相面值大都在40mm以上，造成一般40mm以下的镜头都需要应用上反焦点广角镜头设计。其中最有名的设计为爱展能/Angenieux Retro focus，类同的设计有东德蔡斯 Flektogon、西德蔡斯Distagon、施耐德 Curtagon。

除此之外，根据1946年俄国设计师(M.M. Roosinov)发明像场光平均高及宽涵盖角度的双反长焦广角镜头（Double-Ended Reversed-Telephoto）是一个很重要的发明。这类设计大多数应用上对称镜组设计，但也有非对称类设计。自1950年初开始，其他类同设计陆续面世，其中最有代表性的有：蔡斯 Biogon（非对称类），施耐德的 Super Angulon（对称类），罗敦斯德

Grandagon（对称类）。

4）长焦镜头设计

现代长焦镜头的特点是短镜身和最后镜片至胶片平面短距离（亦等于短皮腔伸展）。长焦镜头起源，可以追索到1891年，英国Dallmeyer 和德国的Adolph Miethe同时想到把2片复合镜片前

组和3片复合镜片后组加上一个拉长的可变镜桶长度。通过变动镜头桶长度，结果是一支可变焦距的长焦镜头。1896年蔡斯引用了同样的理念到Tele-Tubus上，其中前组是Double Protar 类的4片复合组作为前组，后组为3片复合组。利用不同的焦段的前后镜组可以组合出不同的镜头焦距。

真正成熟的设计要到1905年 Emil Busch 的 4片2组（前后两个2片复合组）Bis-Telar f8开始，及后各厂都有类同的设计如：蔡斯Tele-Tessar，施耐德 Tele-Xenar，罗敦斯德 Rotelar，Hugo Meyer Tele-Megor等。

5）放大机和制版镜头

放大机和制版镜头多应用到平面对平面的投影或拍摄用途上，同样需要克服平面像差和色散的问题，因此两者基本设计比较接近，但由于实用放大率有所区别造成两者不一样的设计。

要理解通用摄影镜头和放大机及制版类镜头的区别，我们可以从下的比较来理解。通用摄影镜头最佳表现是当主体在无限远和影像在低放大率时，这时候无论色散和平面相差都会达到最好的纠正。相反当主体在近距离和影像在高放大率时，通用摄影镜头色散和平面相差的纠正往往会下降。其中原因是，当主体在近距离时，中心区和边缘区至感光平面的距离差越来越大，所面的对色散和平面相差影响越来越大。相反放大机和制版镜头的色散和平面相差纠正，恰巧是配合给近距离和高放大率时使用。

一般放大机镜头的实用放大率约在1：10至1：1，通行设计有3片、天塞类至双高斯都有，高级别的更带有 Apochromatic 功能。由于需要足够透光度以便准确对焦，镜头最大光圈由f2.8至f5.6。阿当斯当年提倡使用上大一级的放大机镜头（120片幅镜头应用给135片）来扩大像场进而使用上中心部分来保证最好像差纠正。

相对而言，制版镜头限于室内使用，一般设计通过利用长焦距尽量扩大像场，并牺牲了最大光圈

值，多为f9或以下。另外，因为上述的工业使用环境，通用制版镜头都不带多层镀膜，只有单层镀膜。老式制版镜头多用来摄制印刷用网图（Halftone）,随着彩色印刷的流行，制版镜头使用在翻拍平面图以作分色用途。因为印刷用网图和图像翻拍对色散纠正要求很高，而制版用胶片对蓝色波长特别敏感，所以制版镜头多带有Apochromatic 功能。

主流制版镜头多用上前后组全对称设计（焦距和镜组）如 4片4组Dialyte [Goerz APO Artar、罗敦斯德 APO Ronar (<600mm)、东德蔡斯APO Germinar (<600mm)、施耐德 C-Claron等]、6片4组Plasmat [施耐德 G-Claron、罗敦斯德 APO Ronar (>600mm)、东德蔡斯APO Germinar

(>600mm)]，也有非对称如：4片3组东德蔡斯APO Tessar、5片3组福伦达 APO Skopar等。一般实用放大率约为1：5至5：1，但其中以1：1时表现最优秀。

随着扫描仪取替制版相机，大量优质廉价制版镜头流通到二手市场上。这类长焦距大像场的制版镜头正好填补了超大片幅（>10x12片幅）镜头的空缺。长久以来，网上讨论区经常议论制版镜头应用到普通无限远摄影上。因为制版镜头多用上对称设计并以1：1时表现最佳，当制版镜头在最大光圈情况下应用到低放大率和一般普通摄影用APO镜头比较表现会是稍逊，但收小光圈下使用还是会有优秀的表现。

二战后摄影光学的发展

二战年间因为镀膜的发明，克服了很多早白年头内反射和反影所产生的问题。另外，更突破了以前流通镜头不多于6个空气接触面的界限，因此多于4片和6片玻璃设计变得大行其道。

原来比较冷门的6片4组/Planar、 6片4组/Plasmat 和4片4组/Dialyte 设计成为镜头设计主流。虽然流行 Plasmat 最大光圈比Planar小但像场比 Planar 大一倍，因此成为大片幅镜头设计首选。而 Planar 设计好处在于大光圈表现及平面相差的纠正但像场狭窄，慢慢变成中幅和135高级标头及及大光圈中距人像头的主流设计。

西德蔡斯的 Planar/S-Planar是 6片4组/Planar 设计。施耐德的Xenotar 和东德蔡斯的Pancolar/Biometar 都用上不同的Planar 变种设计，如5片4组；特点是把前面或后面一组复合组以一片玻璃更替，结果是简化了设计，但在玻璃组归中生产工序上增加了复杂。

流行大片幅、放大和制版镜头设计如：施耐德的 Symmar/Componon/G-Claron、罗敦斯德的

Sironar/Rodagon等都是 6片4组/Plasmat 设计；

Achromatic/Apochromatic/Super Apochromatic? 嘿！我有老花眼，看不明白也看不懂！

APO 这3个字一直是金漆招牌，镜头有了这3个字或3条彩线价格也高人一等。这到底是什么意思呢？

Achromatic的光学定义是：镜组能在焦点上把2个波长的光（通常是：红、蓝）纠正聚焦到一个焦点上又同时纠正1个波长的球面像差（Spherical aberration）才能叫 Achromatic 镜头。

Apochromatic 的光学定义是：镜组能把3个波长的光（通常是：红、绿、蓝）纠正聚焦到一个焦点上又同时纠正2个波长的球面像差才能叫Apochromatic/APO镜头。

Super Apochromatic的光学定义是：镜组能在焦点上把4个或以上波长的光（通常是红外线、红、绿、蓝、紫外线）纠正聚焦到一个焦点上才能叫 Super Apochromatic镜头。

天文和显微仪器大多已经是Apochromatic，高级天文仪器更经常要处理视觉以外的波长，所以很多高级天文仪器都是 Super Apochromatic。

好些镜头厂通过玩弄工业标准的定义，把原来不算 APO 镜头（实际上该是Achromatic）冠上

APO 名字。说实话，APO 不 APO 不已经代表镜头的好坏，在某程度上 APO 这个名字在一些比较―前卫‖的厂家手中慢慢只变成一种市场推广的手段。

镜片的衣服/镀膜

一般打磨过的光学玻璃每个空气接触面反射率约为5%，因此：4个空气接触面老头（Protar、Dagor、Collinear）透光率约为 81.45%、6个空气接触面老头（天塞、3片及变种等）透光率约为73.51%、8个空气接触面老头（双高斯设计等）透光率约为66.34%。

科学家发现根据光学玻璃的折射率，把不同厚度的薄膜层附加在玻璃上能增加特定波长的透光率。上述的光学玻璃经过单层镀膜程序后，能把每个空气接触面反射率降低至约为1%。同样经过单层镀膜后的镜头透光度：4个空气接触面透光率约为96.06%、6个空气接触面透光率约为94.15%、8个空气接触面透光率约为92.27%。

多层镀膜光学玻璃每个空气接触面反射率降低至约0.5%，经过多层的镜头透光度：4个空气接触面透光率约为98.01%、6个空气接触面透光率约为97.04%、8个空气接触面透光率约为96.07%。

由此可见，虽然单层镀膜能增加白镜头的透光度，但增加的透光率最多只有26%（8个空气接触面）。而单层镀膜至多层镀膜在低空气接触面的优势也不是很大，但多层镀膜在现代多镜片如变焦镜头是不可缺少的科技。镀膜对老头更大的意义在于消除耀光及内反射所产生的鬼影，当然适当配置遮光罩和顺光情况下也能用老头拍摄出理想反差和高清晰度的照片。

老头换彩装/把老头拿去镀膜？

很多老头可能都曾经有这样的想法：―听说那家老头开眼镜店，这可不是一个廉价把老头镀膜的门路？…‖在各位老头竟自往朋友的眼镜店跑以前，且慢！看看为什么这未必是件好事。

1）记得玻璃在室温是流体状态，老玻璃经过多年氧化，比新玻璃脆弱。真空镀膜科技需要把玻

璃加温才能附上镀膜层，老玻璃经不起高温价煎熬，脆裂的例子经常发生。

2）老头在镀膜以前都要把衣服脱光：不单要每块独立拆下，复合组也要分开才能放进镀膜窑里。在镀膜过后再重复把镜组组合起来，要是没有光学校正的仪器，不能保证复还原来精确度。

3）因为老头的玻璃表面层多给氧化，为了让镀膜层更平均地粘到玻璃上，很多时间都会先把玻璃进行一次打磨。这样的打磨会破坏原来镜片的弧度及焦距，结果是外面穿得漂漂亮亮的坏老头，欲哭无泪。

这不代表没有成功的例子，但所面对的风险太大了，而且用老头就是为了这种陈年醇普洱的味道，需要新头的感觉大可以去买新头。另外，大部分老头的空气玻璃接触面多只有4到6面，空气玻璃接触面越少所能得到的效益就越少。何必大费周章呢？

新瓶老头/老头安新快门？

好些老头原来安在镜头桶里不带快门，要使用起来实在不方便。坊间有不少师傅可以把老头安到快门上，一般可以把镜头带桶整体安到较大口径的快门前，或更切底地把前后组分开安到新开快门上。前者的好处是镜头结构没有受到改变，唯一需要上大口径快门，不然后组光道受到快门遮挡，以至像场变小了。后者能用上大小适合的快门，但相对工艺准确度要求很高。

在安装老头到快门时，除了要满足镜组中轴和平整度的基本要求外，更重要是镜片前后组的距离。根据前柯达光学设计部总监Rudolf Kingslake 的 A history of Photographic Lens上介绍，

Dagor 镜组距离误差就只有焦距0.4%（以150mm镜头为例，这相等于0.6mm的误差）的时候，会使平面像差明显地增加（结果是四角清晰度下降和失光以至产生暗角），Coma也会小量增加。相反一些老一点的设计如Rapid Rectilinear，就是镜组距离误差高达焦距1%，所增加的像差也较少。总体来说，越复杂的镜组对镜组距离精确度越敏感。

老头们要是不太肯定某师傅的工艺水平，还是该找个有实例经验和口碑的师傅去干这个活。

下面是美国著名的改镜工作室 S.K. Grimes 介绍老头安快门（施耐德 24英寸 f11 APO Artar安3号门）过程的网页（英文）及以往改镜的案例：

[url]/lensmount/24art/[/url]

[url]/fits/[/url]

军用版蔡斯 Biogon 75mm 头原来不带快门（从专用相机拆下来）和安装上快门的样本。

老头讨媳妇 – 门当户对

快门大致可以用生产国，分开德国、日本、美国3个系统。以日本的 Copal 和 Seikeo 仿效德国产的规格，所以两者尤其是后期大部分门可以互换。

德国制的镜间快门分气阀型和弹簧类，两大类。

气阀型以 Compound 为垄断，产期很长，尤其是3，4，5号门，二战后德国产的长焦距镜头大多数配 Compound。这个门特性是稳定性差，上弦后要让气阀稳定后才能释放，尤其是慢挡，不然会有偏差。另外，受地心引力所影响，快门平放竖放慢快门都有点影响。但由于大快门选择少，往往没有什么选择。

长久以来Compur 和 Prontor 是带弹簧类镜间快门的标准，一直以 Compur 定位为高价品，Prontor 定位为低一级。实际上他们两者的水平都很高。早年，同样款相机，配置Compur 多为高级别出口货，配Prontor多是内销。

早期德国制的弹簧类镜间快门的尺码限制一号或以下，后来才发展2号和3号。

中间 Compur 出过电动(Electric)型号，低于1秒慢快门延长了几挡，其中以 1，3，4，5较多见。4和5号更带一个控制器，现在二手市场经常看到门和控制器给分家了，令人有门等于没有一样。1和3号带小电池箱，但原电池不好配，令很多人却步。实际上，这电池可以用 CR123 替带，只需要两端加放几个10分硬币就是。

虽然这些快门都有标准规格，但每个厂都可以用自身需要规格去订货，所以造成很多不同又很接近的规格。如禄莱双反、林哈夫等都跟标准有点不一样，所以大家要小心。

其实Compound，Compur，Prontor 都是蔡斯的附属公司。所以在二战后很长时间，蔡斯设计了很多相机包括很多不合理的设计以便用上自家的产品。

美国快门系统多为弹簧类快门，据维修师傅说总体精密度没有德国产好。因为度量衡一直源用英制，厂与厂之间制式又不互通，所以规格很乱。其中以 Wollensak 一个系统，Ilex 一个系统。由于产量多，而且流通量大，所以需要找大老门时，往往可以考虑美国产快门。

大家看过尺寸后，还要注意镜组中间的距离，因为新门厚度不一定能完全容立后组。

快门品牌号前口径后口径最大光圈直径快门厚度

Compur/Prontor 0 22.5 22.5 17.5 16

Compur/Prontor/Cop 0 29.5 29.5 24 20

Compur/Prontor 1 40 36 29 20

Copal 1 40 36 30 20

Compur 2 45.75 45.75 35 26.75

Compound 3 55.68 55.68 39.98 22.99

Copal 3s 56 56 45 28.6

Copal 3 58 58 45 32

Compur 3 58 58 ? 26.75

Ilex 3 44 44 34 26.5

Alphax 3 45 45 34.8 24

Compound 4 68 68 51.99 24.99

Ilex 4 58 58 44 41

Alphax 4 62 62 43 38

Ilex 5 75 75 63 44

Alphax 5 73.8 73.8 58 42

Compound 5 82.8 82.8 64.5 60

老头名人榜：

以下是几位很了不起的老头，他们对近代摄影光学设计都做出很大的贡献，请大家欢迎他们。

第一位老头 Paul Rudolph

Paul Rudolph是在1858年于德国Thuringia 出生，于1886年以数学家和蔡斯创办人之一 Ernst

Carl Abbe助手身份加入蔡斯。1889年Rudolph负责筹办蔡斯的摄影光学部门。在1890年至1893间开发了 Anastigmat 即后来 Protar镜头系列，1806年发明了Planar镜头，又于1899年发明了不是很成功的 Unar（天塞的前身），于1902年发表了天塞/Tessar 镜头。

因为当年镜头设计师可以分享镜头专利权的收益， Rudolph在1911年从蔡斯摄影光学部主管的岗位退下来，享受着宽裕的退休生活。好景不长，德国在第一次世界大战中战败，国内经济大萧条，通货膨胀上升至前所未有的程度，62岁的Paul Rudolph只能中断退休生活，重新工作以维持生计。

刚开始他短暂回到蔡斯，但他感觉要是在小公司工作，能发挥的空间会大一点。因此转投到1895

年在 Goerlitz 创办的公司 Hugo Meyer。期间他设计了一系列 Plasmat镜头，Hugo Meyer也在Rudolph的领导下壮大。最后在1933年他第二次退休并于1935年去世，终年77岁。

第二位老头 Emil von Hoeegh

Emil von Hoeegh在1865年出生于一个荷兰贵族世家，早年曾经在不同的工作室里工作过。他独立研发了新式摄影镜头，那就是后来6片2组的 Dagor。在1892年把新设计拿到蔡斯，但没有受到接纳。Hoeegh把设计和试作镜头拿去 CP Goerz，他不但们非常满意镜头的效果并马上把镜头登记专利更雇佣Hoeegh去取替刚出世的Moses为设计师。期间他在1898年设计了4片4组的 Celor(APO Artar 和流通制版镜头的前驱），在1900年设计了著名的超广角镜头

Hypergon。Hoeegh在1902年因为健康原因辞退了CP Goerz的工作，最后于1915年去世。

值得一提是前后2片对称半圆形设计的Hypergon，配合上机械中灰镜，整体像场夹角达到135度，镜头有优良的变形纠正。通过在镜组前放置一个星形挡光片并在镜头边缘加上通气管道，使用时摄影师需要用气泵不停把气打到管道里使星形挡光片转动起来，从而补偿四角的失光。因为镜片的结构，镜头不能配置镜间快门。在1914年 CP Goerz 目录上Hypergon 有以下的焦距及像场（像场以f31光圈时为准）：60mm（5x7）、75mm（8x10）、90mm（10x12）、120mm（12x16）、 150mm（16x20）、200mm（24x28）。

第三位老头 Ludwig Jakob Bertele

Ludwig Jakob Bertele于1900年在慕尼黑一个建筑师家庭出生。在1920他从德雷斯顿科技学院毕业，未有受到正统光学训练，加入当地的 Ernemann 公司担任镜头设计师。Bertele在1922年利用3片镜头变种的设计理念，设计了 Ernostar 100mm f2，名震一时。Ernemann为了Ernostar特生产了一台带有胶片平面快门的645 快拍相机Ermanox，这个搭配开创了室内自然光摄影的新纪元，大受欢迎。Bertele及后把 Eronstar 85mm 改良至 f1.8光圈。

一战战败后的德国经济一片萧条，由于蔡斯得到政府独家供应商的身份，在1926年把有规模的

中型厂家Ernemann，Ica, Contessa-Nettel（先前已经合并）, CP Goerz合并而成为后来蔡斯集团。Bertele转投到蔡斯工作，期间开发了大光圈 Sonnar系列和第一代 Biogon 35mm f2.8。到在1940年代，他短期在 Steinheil 担任光学设计总监，同时还以合约形式帮蔡斯工作。据记载，他当时有4个办公室：慕尼黑的Steinheil和蔡斯在当地的工厂，蔡斯集团德雷斯顿，蔡斯耶纳。

在二战后，他转投到在瑞士Heerbrugg 的制造测量器材的Wild工作（这也是现在莱卡测量器材公司的前身）。当中他根据俄国Russian Roosinov双反长焦广角镜原理成功设计了航空地图绘画用Aviogon。凭着变型少、像场阔、光圈大，面世后大受欢迎，取替了当时领先蔡斯的 Topogon、B&L Metrogon等镜头。蔡斯在1951年通过Wild公司邀请Bertele代设计超广角镜头，Bertele根据先前设计好的Aviogon作为范本，设计了第二代 Biogon。Bertele对自己的设计非常满意，他把这个发明和航空业的划时代喷射发动机双比。据了解，施耐德开发第一代 Super Angulon

时也就把 Biogon 设计作为基础改良后推出。

及后 Bertele 继续在 Wild 工作，于1959年获得荣誉博士学位，在1973年退休并与1985年去世，终年85岁。

Ernemann Ermanox + Ernostar 12.5cm f1.8

第四位老头 Albrecht W. Tronnier 博士

Tronnier 不是最有名的镜头设计师，他一辈子也没有过什么创新的设计，所以有关他生平的介绍是很少，但要是你知道他镜头设计过的镜头如：施耐德的 Xenon和Angulon、福伦达二战后所有有名的设计包括：APO Lanthar, Telomar, APO Skopar, Ultragon, Ultron, Septon, Nokton、Skopargon、Dynarex 和Skoparex等都是由他经手或在他领导下完成的，你就明白他也是个非一般的老头。

1920年代，由于Planar双高斯类设计最大光圈给限制在f4.5以致给蔡斯搁在一边。英国 Taylor

Hobson 的 H.W. Lee使用上冠玻璃和非对称设计，开发出有f2的 Opic新设计。可惜，这个设计给同期Bertele 的 Eronstar 光芒掩盖了，虽然后来Opic给发展成有名的 Speed Panchro，但 Opic 始终没有流行过。

Tronnier 在当时还是规模很小的施耐德也跟随Lee的步伐，在1925年开发出 Xenon 50mm f2，但因为莱卡等135相机的普及，Xenon的命运和 Opic 就不一样。Planar 的老祖宗蔡斯在1927年才由 W. Merte设计出同样概念 Biotar。在1933年，Tronnier更把 Xenon 最大光圈设计推展到 f1.3。Tronnier把专利已经过期的Goerz Dagor，应用非对称设计和高折射玻璃开发了

Angulon 系列，为施耐德二战年前后慢慢壮大打下良好的基础。

在二战后，Tronnier转投入福伦达工作，当时福伦达把注意力集中在大中幅镜头上。在他的领导下把原来 Hans Harting 留下的5片3组海里亚设计发扬光大，应用上 Lanthanum 玻璃，开发出传世名镜 APO Lanthar（第一支通用APO镜头），Telomar，APO Skopar等（全5片3组设计）更新了 Color Heliar设计，并设计出 Dialyte 4片4组的 Ultragon 广角系列等。到了1950年中，蔡斯从 Schering 家族手上把余下未拥有的福伦达股权，并把福伦达的大中幅计划叫停。虽然福伦达没有再开发新的大中幅镜头，但蔡斯保留的福伦达大中幅镜头生产力一直到蔡斯在

1972年全面停产。

自此，Tronnier把集中立放在135片幅上，一系列的双高斯变种（增加了不同的玻璃/空气面）镜头如： Ultron /50mm f2，Nokton/50mm f1.5，Septon/50mm f2 等都是这个时间给开发出来的。其中 Nokton 50mm f1.5 给誉为三大厂（福伦达、蔡斯和莱卡）f1.5 旁轴标头中最好一支。另外，Dynarex/Dynaron系列还是尽量保留Telomar/Dynar（二战前长焦设计）长焦版5片3组的影子，还有 Skoparex广角镜头。

虽然有关Tronnier生平的介绍不是很多，但估计大家看过他所经手设计过的老头，都该同他在老头名人榜的地位是当之无愧。

老头家族：

第一家族福伦达/Voigtlaender

第二家族 Steinheil

Steinheil 众多德国光学厂中比较牛皮的一家。历史虽然没有福伦达早，但远比蔡斯长。

当中经过爷(Carl August)、父(Hugo Adolph)、子(Rudolph) 3 代辛苦经营，中间有过不少优良设计。Rudolph去世后，因为5个女儿中没有1个承继业务，改制成股份公司。

有趣的是，Steinheil 早年一直在光学设计的前驱，曾经有2个设计跟别人闹双胞：

1.在非正光镜头年代 Steinheil 的 Alpanat 和 Dallmeyer 的 Rapid Rectilinear

2.和福伦达独立同步研发了 Collinear 镜头，最后一起分享专利权，Steinheil 版本叫Orthostigmat

另外，Rudolph在世时曾和 Goerz 在柏林成立合资光学玻璃厂，并开发了4/4 Dialyte 类的

Unofokal，在早期同城的林哈夫 I 和 II 型机常见到的。

二战后专注135片幅，曾经开发过 Casca 系列可换镜头旁轴相机，把莱卡吓坏了。莱卡成功通过专利权法律诉讼把 Casca II 赶出市场（造成流通量极少的收藏物），但莱卡的 M3 从 Casca

II 得到不少启发。

及后为几个不同厂家：Exakta、Edixa、Braun、Iloca等提供过镜头，虽然是独立镜头厂，但造

工很不错，单膜镜头颜色饱和度高。

后来在日本器材垄断市场后退出相机市场。李旭东 2008-5-8 14:40

林哈夫选用的镜头(转载）

首先是biogon,8片5组设计，像场完全校正，把广角镜头畸变的现象减至最小。biogon曾经出过几个焦距段的头；

1.21mm(Contax RF,Contrex SLR，Contax G)135用

2.28mm (Contax G)135用

3.35mm(Contax RF）135用

4.905,Alpa)6x6,6.6x4.4

4.45mm(Linhof69)6x7

5.53mm(Linhof69)6x9用

6.75mm(Linhof45，USA aerial)4x5英寸

大家最为常用的莫过于哈苏的38mmbiogon了。林哈夫所选的几只长biogon尤其是75mm的应是biogon中的老大了。试想想4x5英寸的SWC那是什么感觉？

再有就是Planar了,5片3组设计，边角到边角清晰度校正。Planar曾经出过无数焦距段的镜头根本就无法数清楚到底有多少只，给林哈夫有；

1.80mm(Technika69, Press70)

2.100mm(Technika69, PressV)

3.135mm(Technika45)

还有就是鼎鼎大名的SONNAR了。给林哈夫前后出过两个焦距段。

1.180mm(Technika69, PressV，Press70)

2.250mm(Technika45)

这三只头基本上代表了蔡司顶尖的光学设计与制造工艺，当然号称鹰之眼的Linhof Tessar同样也是经典中的经典。

林哈夫在选择蔡司镜头的同时还选用了大量其他厂家的镜头选配在他的各种机型上，被选中的的

镜头无一不是镜头中的极品。他们有；

1. Voigtlander Skoper

2. Voigtlander Heliar

3. Voigtlander APO-Lanthar

4. Voigtlander Telomar

5. Rodenstock Imagon

6. Rodenstock Rotelar

7. Rodenstock APO-Ronar

8. Rodenstock Technikon

9. Schneider Xenotar

10. Schneider Xenar

11. Schneider Auglon

12. Schneider Super Auglon

13. Schneider Tele-Arton

14. Schneider Tele-Xenar

15. Schneider Symmar

希望手中有这些镜头的DX们说说使用感受，最好能上些用它们拍的片子。

[2005-06-18 18:26 补充如下]

补点东西：

作为―林选‖的人像镜头当然非比一般，计有；

Sonnar

tock Imagon

ander Heliar

先说sonnar.180与250两个焦距段分别配备给69与45使用。―林选‖蔡司镜头也分早期晚期。二战前蔡司并不太热衷于与林哈夫的合作因此生产与销量并不大。直至二战后1955年两家的合作关系才日渐成熟。早期的蔡司镜头镜桶为银色，快门也电镀的银光闪闪。二战后因为归属问题，在西德产的镜头开始标写Opton没有carl zeiss标印。镜头名称也一律简称，甚至于镜头编号也蚀刻为零。后期镜头黑色快门印carl zeiss标记。我使用sonnar 的感觉中早期金膜非常柔顺，照出来的影像如涂了油一般。后期的琥珀膜成像晶莹剔透。sonnar最大的问题就是容易开胶，因此在选购时要小心。

一直对三片的镜头设计并不看好。但是imagon（还有TTH Cooke）会令你大吃一惊。柔焦镜头大多采用像差产生柔焦效果，imagon则利用开有不同小孔的―圈‖来达到柔焦效果。选购时要检查柔光片有无丢失。

拍人像的没有不知道Voigtlander的Heliar。三年前经过中国照相馆还到里瞅了一眼。门口大厅里戳着当年的看家武器，上面就装了一只Heliar. ―林选‖的海利亚质量更加稳定。早年抽风时攒齐了一套，计有；105,150,180,210,240,300现在留了一只240看家用。早期的镜头带有蓝色的单层镀膜，后期为琥珀膜。两者结相没有明显差异。海利亚照出来的片子特别―经放‖，越大越漂亮。第一次领教时看到一张2米的海利亚片子，到现在还念念不忘。选林哈夫的德海利亚肯定没错。但是照大场景海利亚反而不太合适。李旭东 2008-11-28 23:07

Contax5支标准变焦镜头

Contax前后一共生产过5支标准变焦镜头（作者：上帝武装）

这其中VS40-80是比较老的镜头，在90年代初期就已经停产，市场上存量很小，虽然有人说这支镜头有浓厚的德味，但是考虑到成色，价格和焦段均不是很合适，这里就不做推荐。

其余4支，都延续到最后期的生产，这其中最值得推荐是VS28-85，这支镜头市场上存量大，焦段覆盖广角到中焦，价格适中，而且全是后期的MM镜头，在功能上没有任何损失，充分具备一镜走天涯的基本条件。最重要的是，这支镜头的成像质量在世界上所有的135标准变焦镜头中独占鳌头，在哈苏实验室的测试中，其得到了4.0的高分，位列标准变焦镜头首位。虽然这支镜头的滤镜口径达到了变态的82，虽然有些蔡斯使用者宣称此镜色彩稍淡，蔡斯味不浓，但作为便捷性位先的标准变焦镜头，还有比VS28-85更出色的吗？顺便提一下，Contax当年给

VS28-85的定价是154000日元，按照日元/20 = 人民币零售价的规律，这支镜头市值7700元RMB，而现在可以以其一半的价格将其请回家，实在是超值。

对某些荷包不鼓的人来说，VS28-85二手近4K的价格似乎还稍贵，没关系，蔡斯早已为你准备好了廉价的选择，这就是VS28-70，VS28-70是Contax最后期的镜头，97年才开始生产，这支镜头价格不贵，体积小巧，滤镜口径只有很普通的67，而且是Contax YC唯一一支使用旋转变焦环变焦的镜头，在使用上非常方便。配合下文介绍的VS80-200，足以构成Zeiss变焦的小资搭配，走南闯北都游刃有余。李旭东 2008-11-28 23:35

镜头改口

镜头改口作者:王学山

目前由于数码科枝突飞猛进的发展，数码相机在摄影领域的占有率不断的攀升，相机更新换代也进一步加快，新机型层出不穷，真叫人有点目不假接，要买相机的人都不知所措了。怎么办？其实―各村都有各村的高招‖，除了有大行其道的各种转接环可以使镜头在不同相机系列之间转换外，将镜头通过改口的办法用到不同品牌相机上也是一种更贴近实际的选择。

要说镜头改口实际上它的历史要比目前的流行的转接环要历史长的多了，在传统胶片相机的比较早的年代，相机厂家比较著名的就那么几家，大都是各自为战，各种相机的接口互为排斥，你也不能用我也不能用你。到了二十世纪七、八十年代形成了各自的系列：如135小型机的理光的PK，富士的FX，康太时的C/Y，美能达的MD，百佳的PB，佳能的FD，禄莱的QBM等，大中画幅相机的系列之间就差的更多了。于是有的专业生产镜头的厂家除了应配套的相机厂家的要求专门生产特定的镜头外，有的还生产了同一规格结构而镜头后卡口不同的镜头，这些镜头除了后口不同外，镜头的其它部分完全相同，由于后卡口的多样化，同一款镜头就可为不同厂家不同牌号的相机使用了。可以说这是最原始的改口，它是在生产过程中自然形成的。如：图丽、适马、蔡斯等厂家生产的镜头就属于这种情况，也正是这个原因，可以说这些厂家生产的镜头改起口只要是在原来生产的不同卡口的范围内来变更说相对是容易的。

我这里说的改口，是对我们手中现有的镜头进行改口。当自己已经有了相机，特别是老的发烧友

早已有了自已认可的品牌系统，可是又抵档不了当前一些相机的诱惑，要换相机了，新旧两个系统，有的是同一品牌卡口系统也不一样，如：佳能以前是FD卡口，但是倒了后期和数码时代就改成了EOS卡口，可是对自己心爱旧镜又不能割舍，怎么办？有的影友对目前成套出售的镜头不太满意，有的更倾向于德国的卡尔蔡司的品味，怎么办？有的对镜头有特殊的要求如：要长焦，甚至是大炮镜头，只能找其它品牌的来用了，可是卡口不对不能用怎么办？有的影友经常外出更乐意带比较便宜又轻便的镜头去，在环境恶劣的情况下用的狼狈一点，甚至是丢失不会让人心疼，可是口不对怎么办？于是乎接环成为了这些人的首选。可是有的影友又嫌镜头多换来换去的麻烦，总觉得用接环不方便，且精度没有固定接口高，更关建的是有的镜头间根本就没有接环可以相互转换。在以上这几种情况下只能是改口能解决您的需求和烦脑了。

就是要将镜头改口，也还是有的镜头改起来相对容易，有的就难改，有的就容易上手，有的改口的可行性大，有的改口的成功率就低，有的镜头还就根本不一定能改成功呢？人们对于比爱护眼镜还在意的镜头来动手术是特别地在意，所以在改口前还是要想方设法弄清楚为什么会出现以上这种情况呢？以便在选用采买镜头与相机时有个心理的准备，对手中的镜头做到心中有数。虽然相机的卡口不同，但是它们之间有不同之处,也还有相似之处的。

在前期有关使用转接环的文章里曾提到的关于镜头与相机的相面定位距的概念：相机与镜头接合面到镜头光学成像焦平面的距离。相面距大的镜头可以通过转接环用在相面距小的相机上，可以无限远成像，反过来就不可以了。这一概念同样可用到改口的作业上，不过要解释地是：为什么成相面距大的镜头成功的顺利改口用在相面距小的相机上，可以无限远成像，反过来就要费一些周折了？因为镜头的相面距小于相机的像面距，无限远处的景物的成像就会落到胶片和数码机的CCD的前面，无限远就不能成像了，就相当于进入近摄和微距的状态，在这种情况下再用转接环焦点就差的更多了，解决的办法就是改口。把原来镜头的卡口去掉，做一只新的装上去，根据镜头与相机的相面距的差值去薄部分尺寸，使镜头与相机的相面距尺寸一致就可以使无限远正常合焦了。

不过说起来容易做起来难了，从镜头的光学原理上说，以镜头的中心的某一点算起，镜头焦点成

像距离是应该是与镜头的焦距是一致的，即焦距假设是100毫米，那么从镜头的中心点到焦点平面也应是100毫米。像过去的一些传统的老镜头如：座机镜头，制版镜头，大中画幅的相机镜头基本是这种样了。但是虽着相机的小型化人们要求镜头要缩小体积合便于携带，在镜头的设计中容入了人性化的理念，镜头又不段在增加新的功能，有的还增加了电子触点和相关的电子器件，使镜头后组镜片到焦点平面距离的实际尺寸在不段的缩小。有的镜头的后组镜片―都兵临城‖下与相机前口接环都平齐了，特别是广角镜头甚到把镜头后镜片都突入到相机口里。就这就给改口带来的殊多的麻烦，镜头原装卡口就已经设计得很薄了，没有进一步减薄的可能了，那只能动镜身了。可以把镜筒去短，可这就要看里面是否有可以去短的空间了，如：光圈机构是否碍事，调焦机构是否可调，有的镜头在镜身去短后镜头的后组可会突入到镜身里面去，有可能会碰到相机的反光板，致使快门不能动做。需要从全局考虑能否允许去短的可能，这就要对镜头结构吃透，画出相关的图纸，做出定向、定量、定性的分晰。如这只富士镜头要改成M42螺口，在改口时为了找回2MM距离，费尽了心思，镜头内前后改动相关二十多个零件和部位的尺寸，耗费工时三天，可以说是扦一发而动全身。

如：百佳PENTACON 的相面比较短要比尼康的要短大约2mm,要改成AI卡要困难些，，最终能否改还是要拆开镜头做具体的分晰，采用多种办法来达到合焦。这其中有两种主要的办法：一是磨薄后口，二是调整镜组的调焦环。但是有的镜头光这两种办法还达不到合焦的目的，还要采用更多的办法综合治理才能合焦。在所有的镜头里，广角镜头是最不好改的，因为镜头为了达到紧凑的目的镜组已经后移到极限，改口时调整的量几乎没有了。为此只能是在改口前针对镜头的具体内部结构定量定向的分晰，行就可为，不行则不为了

在人们的印象里，德国的镜头一直是大名鼎鼎，拍出的照片不错。在还没有电子计算机的年代，最多也只有手摇计算机可以在设计中使用了。计算一只镜头数据可以说是一个较大的工程了，这需要时间的岁月来换取，改变其中某一个数据那就像人伤了筋动了骨，会大伤元气，从制造到出产品的不亚于现在造一辆汽车了。一旦设计成一种镜头的光学结构就不会轻易改变的，在那种条件下创造出高斯，天塞等的镜头结构形式，这种形式直到现在还经常被采用。当时德国在相机和镜头的制造上积累的大量的经验，走在了世界的前列。可是在当今电子计算机普及的年代，在使

用镜头设计软件的条件下，设计改变镜头的某些参数可以轻而易举的完成，可以说没有设计不到的，可就剩下做不到了。人们采用了非球面设计，使上了光学塑料，从而使用镜头的表现力空前的提高。使当时不可刻服的一些镜头光学设计的缺陷，有所改进和提高。日本的的电子、塑料工业发达和模具加工制造的能力使镜头的设计和制造拔了头筹，所以一切不再是一程不变的，再片面的认为镜头的只要一个厂家同一个规格的镜头的光学和镜头的物理机械结构都是一成不变的就错了，同一款镜头生产的年代不同，生产的批次不同内部的结构就有可能不同。所以有的影友问某一只或是某一款镜头能否改时，我回答说，只能在我见到镜头后，并拆开分晰后才能做出判断和答复。

镜头要能正常使用，还有有几个条件，一是要有调焦机构，保证镜头可以拍出清晰的画面，二是要有光圈结构，要能根据光线条件的变化调整进光量的光圈机构。如电影放映镜头没有调焦和光圈机构、照相馆用的座机的人像镜头和制板镜头没有调焦机构。没有调焦环可以加工一付，或是用皮腔来代替。没有光圈机构就麻烦了，光圈要做在镜头的中心结点附近才能附合要求，靠前靠后都会对镜头的成像有影响，弄不好还会出现拦光。再有光圈叶片在没有相对精确的冲压模具的情况下是不易制做成功的，这类镜头就不易进行专业性的改口了操作了。有的镜头虽有光圈机构，但是只能通过机身来触发镜头上的相关的控制机构才能使光圈在拍照时收缩，在镜头脱离了相身后，调整光圈环是不起作用的，有的可以是在压下镜头光圈拨杆或顶针和手动自动的开关可以使光圈正常，如常见的富士、M42的螺纹口镜头、禄来镜头、宾德645等。而有的在光圈环和光圈就没有实质的结构联系只能是在机身的联合作用下能在拍照的一舜间由机身来控光圈的大小收缩，如：马米雅镜头。有的爱好者自己动手发挥聪明才质，土法上马，人为的将两者硬连接上，但是光圈环的刻度值就不准了，而且光圈环调谐量也及小，光圈变化不好控制，但不求好，光圈不准没有关系，这种只要能动就行的标准对专业化的改口来说就不可行了。我为影友改镜头是要达到商业化的要求，说俗话就是要做成能拿出手的活，要像个东西。如果说对光圈调整要求不高，对镜头的外观也无所谓，独出心裁，另僻溪径，土法上马，那么许多镜头都可以改了。我也可以下大力气，大工时，大制做，来加工相关的机构使光圈达到实用的要求，但是造价实在是太高了，您还是买一只现成的镜头吧，以快又好又经济！

目前数码相机上用的镜头大都是自动对焦，光圈由相机控的结构，虽然可以在相机上设成手动，但是在脱离相机后这些功能就全都丧失了，这样的镜头也不易改口装在其它相机上使用。一来是这类镜头内部有电子电路，改在其它相机上因为其系统不对，原电控系统是不能对映换用的。二来是内部没有手控光圈的实际机构，同样是中看不中改口的镜头。我为影友把适马的SA镜头改成过EOS卡口的经历，但是代价是具大的，改上一只玩一下，体验一下乐趣是可以的，但是这种改造是不易重复的，或许将来有了可换的EOS的标准件那么换装不再是成为难事。

传统的镜头和相机的制造材料多为金属，随着时代的发展眼下塑料在摄影器材时里大有取代金属材料的趋势，器材的重量轻了，生产的效率提高了，制造成本降低了，价格也就便宜了。可是这样一来镜头零件二次加工的可能性就降低了，因为塑料件的钢度不够，再上机床加工就会变型，再有改后的镜头的关建件的强度就要降低，使这样的镜头恐怕不免让人担心吧。

拿来一只镜头如何评价一下是否可以改口，其可能性多大，成功率又多高呢？有什么样的简便方法大概的估计一下呢？

1、首先是镜头的相面距长比目标机卡口制式的相面距长的好改。

2、中长焦距镜头比短焦距的镜头好改。

3、镜头后口内部空空如野的好改。

4、同一牌号，同一焦段，同一结构，不同卡口的好改。

5、大中画幅的镜头改成小画幅机型和数码机上用的好改。

6、老一点镜头比现代的镜头好改。

7、传统机型比数码的好改。

8、镜头放到相机卡口前可以成像有无限远清晰的好改。

相对不好改的就是：

1、广角镜头不好改。

2、镜头内部结构紧凑不容动手的不好改。

3、小画幅镜头用到大中画幅上的不易改，个别的除外。

4、塑料件多的不好改。

5、自动化程度高电子功能多的镜头不好改甚至是不能改。

6、镜头本身没有光圈的不能改。

7、镜头光圈与光圈调谐环没有实际联系的不好改。

8、镜头放到相机上后镜组突入的相机内部的不能改。

9、电影镜头和摄像镜头不易改。

综上所述，就可以知道了一般常见的镜头绝大多可以改在奥林巴斯4/3系统上因为它的相面距才38.5MM。大多镜头可以改在相面距为44MM的佳能EOS相机上使用。可以改在相面距为45.5如：PK、C/Y、M42相机的镜头可以只有50%了，而可以改在相面距为46.5MM尼康上用的就

不多了，可改在相面距为47MM的莱卡R上的镜头就更是寥寥无几了。只能是大中画幅的镜头可以往改到莱卡R上了。至於可以改到其它相机上有哪些镜头只能是根据我上边所说的条件您自己去参照对比了。您的镜头好改的条件多改口的可以性就大，否则就不好改了，也就不易成功了。

有人问：我的镜头比较多，不改镜头而想改相机可以吗？

相机改口不是那么容易的，牵涉的问题很多，例如：光圈拨杆的位置，左右运动的方向，运动的力矩大小，不同相机是不同的。镜头锁的位置，高低，结构方式。卡口的相面距，定位圆直径大小，水平位置。测光机构的连接方式，运动的方向，水平位置，是机内设置的还是机外设置？等等。设计生产相机是个复杂的系统工程，是经过无数次修改才定型的，要改相机结构就不那么容易了，同样可以说是牵一发而动全身，相关的器件根本不允许你有非份之想。可以说改镜头易，改相机难！自己动手改造一台现代的商品相机，而且又是数码相机，既要功能全，又要十全十美，更是个可望而不可及的奢望。不看到这一点改成的相机只能留下大的遗憾或是半途而废，相机也弄了个一蹋糊涂。我真是从心里佩服自己动手改相机的大家，最起码他们敢于探索，勇于实践的这股劲，让我心悦诚服。改相的问题我们留在以后再讨论。

制做新的后卡口时会用什么材料呢？寿命如何？

我改口用材为硬质铝合金即铝镁合合金，照相器材的绝大多数都有以它做为主要用材。因为它质地硬度适中，重量轻，加工性能好，表面处理工艺成熟，加工后期易调正修饰，是做为小批量生产加工，特别是改口的首选材料。铜材硬度偏软，较重，但是耐磨，加工后表面必须电镀装饰金属，工艺复杂，否则黄色做为器材的外表并不美观。加工后期如有偏差，难以调正修饰，适于大批量生产，生产的投入较大。不锈钢一般是不会做为照相器材的材料的（特例除外），因为它相对加工性能差，不易加工，表面处理困难，重量大,比其它材料硬的多，如果出了问题真够与它相关零受的。

我们常见的单反相机亮晶晶的前口一般都是用铜材加工后电镀的，不是不锈钢的，不锈钢的表面

没有那么亮（不过我最近还真见到过个别用不锈钢做相机口）。俄罗斯的基辅88，60的相机前口和镜头后口与潘太康的镜头口及其它一些名牌子的镜头全用铝合金的不也很好吗？不少镜头后口都是铝合金的，包括日产的一些变焦头和相机，凡是镜头后口是黑色的那就是铝合金做的，可是也不要把黑塑料的当成铝合金的哟！大名鼎鼎的佳能EOS卡口的一些镜头的后口就有用塑料做的，不过号称为工程塑料。佳能EOS相机不是也还有塑料卡口的吗？难道这铝合金还没有塑料硬吗？有人说铝合金在使用中会掉沫，如果有这种情况那么一定是碰到―暗带刀具‖的相机了，就是铜制的环也难逃恶运呀！那你可要小心与它相关的器材了。

改口后还能改回来吗？

镜头头改口只是改变后卡口的类型，不动镜头片，也不增加减少镜片，镜头的光学结构也没有动，所以镜头的成像质量同原来是一样的，没有丝毫变化。镜头想复原，改回来的可能只有20%的可能,因为改口的过程中,有的镜头内部相关的机构要做改动,如：有的零件拆除了，这样的可以回装，不能拆的就掰断了，有的零件上机床去薄了，所以有的改动是不能复原回来的,不能一概而论,也就是说镜头的结构不一样改口的方式就不一样,只有改口的过程中才能知道结果。

改口后镜头的焦距会变吗？成像质量会有什么变化吗？

有的影友注意到镜头后面的卡口用螺丝固定的，就问：能不能做一个新的M42螺口，换掉原来的MD卡口，使其无穷远合焦？有没有不动镜组的改口办法？比如说，换一个相对薄一点的后卡口底座，从而加大卡口的相面定位距，使其能无穷远合焦？再如MD卡口的相面定位距只比EOS的小0.5mm，应该不难吧？你给我做一只M42后口，我自己把新做的镜头后口一装不就完成了吗？实际上可没有这么简单呀！他是怕动了镜组会影响镜头的成像质量。再如大多数镜头都不也不能用接环转到尼康手动相机上用，但大多数镜头都可以将后卡口拆下来通过测算加工而换成尼康镜头的后卡口，直接换是不可能的，虽然的镜头后面的卡口是用螺丝固定的，但不同的镜头的螺丝孔位是不同的，内部与镜头接触面的形状是不同的，这是要根据镜头内部结构来加工制做的。是不能简单看成做一个新的M42螺口换掉原来的MD卡口就使其无穷远合焦，因为两

种卡口的相面定位距不相同，既使相面距相同由于加工的误差，直接换上肯定是不能合焦的，有的镜头的后口本身就很薄了，已经不可能再减薄了。这需要调整镜头镜组的位置来弥补差距。没有绝对不动镜组的改口办法，换一个相对薄一点的后卡口底座，也是调整镜组的位置，从而加大卡口的相面定位距，使其能无穷远合焦。只要不动镜组的光学结构，而是整组前后调动镜组就是为了使无限远合焦，是不会影响镜头的成像质量的。镜头在相机上的成像质量取决于镜头本身，这包括：镜头的光学结构、镜片磨制的工艺质量、组装的精度等。如：同一镜头放在不同的相机上，只要对焦准确是不会改变相质的，所以说德国镜头改口后是不会改变其原汁原味的。

镜头改口后焦距是不会发生何变化的，原来是多少还是多少，30MM还是30MM，180MM还是180MM。用在数码机上镜头光学成像实质的还是没有变化，只不过因数码相机的感光原元件如：CCD的面积小，取景范围小，相对拍摄角的变化而言成像看似是大了，所以要根据CCD的大小乘上一个相对的系数而矣。

大中画幅的镜头改到小画幅相机上用，分辨率到底怎么样？

在生产镜头的标准上，大画幅镜头的分辨率确实没有小画幅定的高，这是因为小画幅与大中画幅的拍照的照片放大到同样的尺寸的版面，那小画幅的底片的放大倍数就高多的多了，而相对大中画幅底片的放大倍数就要低的多，也就要求拍摄小画幅镜头的分辨率就要高的多，在制定镜头的分辩率数值时就考虑到这个因素，自然标准中大中画幅的分辨率自然就要低于小画幅的镜头了，在实际的生产过程中，镜头光学镜片的磨制加工的工艺过程是相同的，是不能区分大幅的要怎么加工，小画幅的要怎么加工，不能因为是大中画幅的镜片就降低了标准和减少工艺要求。所以加出来的镜片的质量并不比其它镜片差，那组装成的镜头也就不见得分辨率肯定要低于小画幅的镜头了。再有大中画镜头的画面大用在小画幅的相机上，只是用到了大画面中很小的一部分，而且是像场中央最好的一部分，特别是数码相机的画幅更小，您说成像质量能差了吗？不少影友对大中画幅的镜头用在小画幅机拍出的照片都相当的满意，有的还表示没有想到会这么好！

不是说中画幅的镜头不是不能用到中画幅的机身上吗？怎么我看到折返头就有改到中画幅机上

面上用的呀？

这是因为折返头由于它的光学结构特殊性决定它可―以小犯上‖，别的镜头可就没有这么幸运了。再有就是过去的一些老镜头虽然是小画幅用的镜头，可镜头后筒很长内部又没有什么结构，只要是对它的成像不十分的挑剃改用在大画幅机上用也是可以的。

有的自动镜头可以改口但对镜头的功能有哪些影响呢？

自动对焦镜头对焦的实现是靠相机调焦电路来驱动的，不同相机的电路是不同的，是不能相互对接的。适马与佳能的镜头的后口可改口换接是因为佳能的镜头是适马为佳能设计制造的，电路制式完全相同可以说是丝毫不差。其它厂家的镜头可就没有这么幸运了。所以改后只能做为手动镜头使用，而且前边讲过大多自动的AF镜头是不能改口的。

镜头在改口后对焦和光圈的调整全为手动，所以装在有自动对焦和有合焦提示的指示的相机中就不会有合焦提示了，有的影友在镜头的后口上粘上电子芯片，解决了相机上有合焦提示的问题。但有的机型不能识别自粘的芯片，而且数码机上的取景屏上也没有裂像，怎么办呢？一是可以将有裂像的对焦屏换到相机上。裂像屏对焦迅速，其实使用对裂像对焦也有局限和缺陷，小于光圈5.6以下或在光线暗的情况下就不好识别了。再有就是要靠发掘我们的潜能，大练基本功了。老一辈的摄影家使用的相机是很少有裂像屏的，全是在磨沙玻璃上练就火眼金眼，将难忘的舜间变成了照片上的永恒。

改口后的镜头在使用上有什么注意事项吗？还能光圈优先吗？

常规的情况下相机上的镜头不管光圈环设在什么位置上，而光圈实际上总是全开的，这时的取景屏上是最亮的可以从容对焦，在对焦以后按下快门按钮时，光圈自动收缩到预定光圈，完成一个镜头的拍摄。而镜头在改口后或是使用了转接环以后，要将相机设成手动模式。这时镜头的光圈是实收光圈，光圈环上的刻度值调到多少，光圈实际上已经收缩到了您设的光圈值上，光圈小了，

在对焦屏上看就比较暗了，精确对焦就困难了。所以只能在拍摄前对焦时采用大光圈，完成对焦后要迅速把光圈调到要用的光圈值，这时相机的快门值就由相机测光后自动设置好了，只剩下按快门了，相机自动实现了光圈优先的功能。然后按下快门。这个过程是人为的以手动光圈代替了原有相机镜头的自缩光圈。个别的机型在使用手动镜头（包括改口后的镜头）和转接环时还要做一些专门设置，相机才能正常的操作。

我在这里谈镜头的使用不过是纸上谈兵，大量使用技巧还要您自己运用、总结和发挥，我最欣赏人们说的一句话：―没有不好摄影器材，只有不高明的摄影家。‖只要您熟练的撑握您的摄影器材的使用技巧，您就会成为一位记录历史舜间的摄影家。李旭东 2009-5-6 18:19

爱展能镜头--感受法兰西风格

法国摄影镜头中，爱展能Angenieux（或译为安琴、昂热尼厄、昂真奴等）拥有一流的光学设计能力，曾为世界摄影镜头的发展做过放多贡献，比如广角镜头的反望远式设计就是它发明的。当然，论名气Angenieux还是比不过法国的另一品牌Kinoptik，喜欢玩中古欧洲镜头的人士应知道Kinoptik 100mm f/2 micro 1:1 APO，号称百微的第一镜！对于这枚镜头，那怕成色较差甚至玻璃长霉的货色，同样有人趋之若骛，为之疯狂。

更早期的Angenieux镜头恐怕很稀少，了解现代的更实用：（以下资料摘自互联网络）

Zoom 45-90mm f/2.8 (c. 1968 - 1980)

15片10组结构。这个设计的原型在Angenieux放了几年一直没量产. 1996年秋天Cornwall拍卖会上有一支Angenieux生产for Retina Reflex的 Zoom 45-90/f3 原型镜. 1962年出厂. 这应该是f2.8版的前身. 1968年Leica推出Leicaflex SL时, Angenieux说服]Leica同时推出这支Zoom. 因为先前Angenieux以经有过生产zoom镜给Leica 8mm电影机(Leicina)的成功经验,

双方一拍即合,唯一的要求是须符合Leica的外观设计.这支镜头当时推出是天价, 由缎子衬里装在木制礼盒中. 令人想起XO干邑的包装. 前期是两刀界面(2 cam) for SL/SL2.筒身为阳极处理后再上黑漆. 后期(1976以后)for R3三刀接口的就只有黑色阳极处理了. 这支镜头总共只生产了大约两千支。

Zoom 35-70mm f/2.5-3.3 (1983 - 1987)

11片8组结构, 最大光圈2.5, 可拍macro(1:5.6), 最近对焦距离0.46m. 重量只有525克. 附一圆一方两个遮光罩. 这个规格在当时同级的zoom镜中都是空前的. 有下列各种不同接口的版本: Canon FD, Contax MM, Leica R, Minolta, Nikon AIS, Olympus, Pentax K及M42. 另外有NASA订的特殊标示的版本. 这支镜头总共生产了大约一万五千支。

Zoom 70-210mm f/3.5 (1983 - 1987)

15片11组结构, 最大光圈f3.5, 可拍macro(1:2.5), 最近对焦距离0.9m, 重量780克, 附外接遮光罩. 与上面那支同时推出.也是有Canon FD, Contax MM, Leica R, Minolta, Nikon AIS,

Olympus, Pentax K及M42八种不同版本的接口. 亦有NASA版. 这支镜头总共生产了大约一万支。Zoom 28-70mm f/2.6 AF(1989 - 1994)

16片12组结构, 最大光圈f2.6.最近对焦距离0.65m. 重量660克. 附外接金属遮光罩。这是Angenieux生产的唯一一支自动对焦镜头. 也是所有同级的变焦镜中光圈最大的一支。因使用日本Hoya的玻璃, 而且镜头上没有"Made in France"的注记. 1990年Angenieux将这个设计授权给Tokina生产, 因此Tokina AF 28-70/f2.8 AT-X这一系列的光学公式是跟Angenieux这支一样的.接口的版本有 Canon EF, Minolta AF 及 Nikon AF 三种. 产量不详。

180mm f/2.3 DEM APO (1986 - 1992)

8片5群结构。这是一枚采用萤石玻璃校正到APO的成像等级设计的镜头. 对焦机构是独特的差动式内对焦(DEM - Differential Elements Movement). 对焦时, 镜身长度不变, 而由一组连杆以不同速度移动第二组及最后一组镜片完成组像. 最近对焦距离为1.8m, 重量995克. 内建伸缩遮光罩. 附外接式脚架接环.接口的版本有 Canon FD, Contax MM, Leica R, Nikon AIS四种,

这支镜头总共生产了大约四千支。

200mm f/2.8 DEM ED

这支镜头的造型, 设计跟180/f2.3这支几乎一样. 但是只有ED而没有APO标示. 最大光圈f2.8.

最近对焦距离2.15m, 重量945克.接口的版本也是有 Canon FD, Contax MM, Leica R, Nikon

AIS四种, 这支镜头总共生产了大约1,500支。

爱展能Angenieux的风格表现在全开光圈成像较柔，收一档就很锐，清晰度高，能放更大的尺寸，香港摄影界称之―橡皮头‖。暗部层次不逊德头，立体感好，色彩还原淡雅真实，富有韵味，其风格颇似法国女郎。李旭东 2009-5-6 18:22

爱展能镜头

爱展能镜头李旭东 2009-5-6 18:27

艺能接环佳能1000D机器，爱展能90/1.8

艺能接环佳能1000D机器，爱展能90/1.8 作者：随心而飞李旭东 2009-6-22 20:43

寻找顶级135全幅50mm镜头

寻找顶级135全幅50mm镜头 JLC

既然是50mm镜头，大家对其都有着这样那样的情节，各家也都有不错的产品，所以我们就要以更高的要求去要求这一最最经典的焦段。在有了顶级35mm（其实还未出现）和顶级85-100mm镜头之后，我觉得这个50头真的应该有些特点了，不能仅仅拍个风光专职个人像啥的了，它应该既有很高的成像质量也应有相当的可玩性——也就是说，它应该既能满足纪念照的需要，也能满足艺术照的需求。当然我这里并不是很严谨的说法，纪念照基本就是要清晰，色彩亮丽，变形很低（注意一下变形要求，为了人像的美和大白墙的直，我不得不提出苛刻的要求：-0.75~+1.0，我想这是有必要的），既能拍摄街景、小品、自然景色也能适应高标准纪念照的需求；艺术照就是要有韵味，焦外极佳且不能有大众不能接受的严重的怪异漩涡。说得有点不好操作了，还是评价一下本人从没使用过的（但是看来为无数用家评价过的）一些镜头大伙可能就比较清楚了（总是这个节目很不受欢迎）。

为了不影响顶级镜头的入选，将寻找范围基本建立在45mm-65mm范围内，再广就直接35mm了，我自己用这和44.5的感觉已经挺广的了，要是到了75mm就是第一章的事情了。所以50-60之间是比较合适的，扩大一点也是可以接受的——再此会有人打骂为啥不包括大公主了——就让公主们去伺候王子吧，它就不入选了。

基本的入选标准是蔡斯式的靓丽色彩，高分辨率，f5.6-f8光圈边角不能有明显的松脱模糊，应该和中心相仿的能力。Breathtaking不Breathtaking咱就不进行太高要求了，又不是拍电影，静态为主。名词解释Breathing— a noticeable change in image height as the focus changes. For

example, on a long focus pull, a subject may appear to get unnaturally smaller as it walks

closer. Or, in a rack focus, the subject changes size as it comes in or out of focus.）

这是Zeiss 对arri Master Primes一段说明

Master Primes

High Speed with Breathtaking Optical Performance

Breathtaking

Rapid progress in lens design and manufacturing technology has finally realized a

cinematographer's dream: lenses that are fast and yet have an optical performance

surpassing all current standard speed primes. The Master Primes, a complete set of 14 lenses

borne of a close collaboration between ARRI and Zeiss, are a revolutionary and unique new

generation of high speed prime lenses with unprecedented resolution, incredible contrast and

virtually no breathing.

Breathtaking到底是virtually no breathing的意思还是从清楚倒模糊的完美渐变还是其他的什么意思我也就不知道了。

说的有点远了，说到哪了，基本的入选标准是蔡斯式的靓丽色彩，高分辨率，f5.6-f8光圈边角不能有明显的松脱模糊，应该和中心相仿的能力。Breathtaking不Breathtaking咱就不进行太高要求了，但是焦外必须是最高等级Zeiss式模糊，可以参见ZF85或者ZM85，莱卡的90AA就直接判死刑，蔡斯的ZF MP50也基本不过关。变形一定要低，这个标准真的要严格一些，一个变形小的头真的挺好的，要求在-0.75~+1.0，我不太喜欢桶形变形，但能接受一点枕形变形。暗角的问题其实挺复杂，一个高等级的镜头其实应该是镜片很大的那种，这样的话CCD上总的光能就高，成像原理上也能比同等级别的小口径——不是小光圈，是第一片镜子的直径——镜头个大我觉得要好一些。这点总会有人拿莱卡M35/1.4A说事，其实真的应该买体积超大的镜头——瘦死的骆驼比马大，同等水平个大肯定没错——别拿不同等级的对比，没意义。别的还有啥想要的呢？对了机械质量，好像没听说Zeiss有啥机械问题，我曾经怀疑过一阵子YC铝卡口的质量，被大伙拍死，就当没有吧，别影响选择了。对了，还有数量，不少大师级人物真的很认真地给我推荐了一些罕见的镜头，但是我觉得意义不大，我还是相信时代在进步，我真的不太喜欢很老很

老的家伙了，也许他们很辉煌，但是如果被生产厂家抛弃了，基本上也就被历史淘汰了，大家也不要太有怀旧情绪。基本数量我估计得有莱卡M75/1.4的保有量才行吧，太少了大家都买不到，岂不是白讨论了半天。就这么多吧，进入下一话题：原创评说——不少人定义为谬论：

1.莱卡的问题变得稍微复杂了一些，不能直接被抛弃，但莱卡可以直接去死了。M50/0.95是只很昂贵的镜头——貌似超越了其他的莱卡镜头，莱卡之间的纷争会有人在下面的帖子里讨论，什么1.4/1.0/1.2/0.95/2.0的，会有人来评论的——肯定会有踢场子的，大家看这就是了——但是我不觉得他的拥有者会带着他去喀那斯神仙湾或者是坝上草原之类的地方拍纪念照，所以他可以去服务红灯区的妓女或是塔利班的军队了，非洲的贫民窟也是他最常出现的地方，我不需要莱卡式的悲观风格，就让他踏踏实实的去服务他的羡慕者吧。为了不惹莱卡fans生太大的气我就不评论他的好坏了，下面会有人跳出来评论的，大家看着就行了。莱卡的色彩怎么也出不来蔡斯式的靓丽色彩。

先说点没用的东西，都是资本主义的事情，大伙特关心的也就是以上了，先毙掉没用的东西，然后就可以踏踏实实讨论有用的东西了——肯定会有人拿我这句话发挥一堆没用的废话，大伙有心理准备就行了——下面说说社会主义的事情：

2. ZF50/1.4。太搞了，contax YC50/1.4价格坚挺至涨价就知道ZF50/1.4也可以靠边了。也许Zeiss深思熟虑，但他称不上顶级是事实，就不讨论了。

3. contax YC50/1.4别以为毙了ZF50/1.4他就登上主席台了，Zeiss都让他退休十几年了，您能比Zeiss更有权威，更了解此头，我想不至于吧。该退的就退，不退后来人不就下岗了么。再说两句这个头，YC50/1.4曾经，前几天还使我很着迷，对比ZF50/1.4，YC版为偏黄调，f5.6反差更高；ZF版反之微偏冷调，f1.4反差更高，反差的问题和MTF曲线完全吻合。但我个人确实更喜欢微黄调且f5.6反差更高的镜头。所以我个人更喜欢YC版50/1.4。但是我真的不能容忍他的变形，真的很大了，最后还是放弃了。

4. contax G45/2.0 传说成像很好，但同时都反映色彩比较清淡，我觉得玩Zeiss还是要色彩饱和的为好，ZF85可以作为标杆，但Zeiss里面能达到ZF85色彩的其实真不多。contax G45/2.0转接起来是件挺复杂的事情，总之并不推荐大家购买。

5. contax YC50/1.7一直被人呼吁提高地位，但我觉得，他和contax G45/2.0风格可能更接近，成像很高——清晰度啦，反差啦，变形啦等等吧——就是色彩不够饱和。本人曾经用过好几年这

个头拍胶片，无论反转还是黑白都还不错。在学生时代，在无数傻瓜机和nikon机群中，它显得那么的鹤立鸡群，但是现在，我还是要推荐色彩更好的YC50/1.4。

MP 50/2.0这个头其实真有点靠近寻找目标了，除了变形还是微大，也是可以容忍的了。它有着非常高的反差，以至于DSLR拍出的片子很容易出现黑色的区域，但我估计再升级一两代机身，或者配佳能算法应该好一些。总体上它色彩鲜锐，成像硬朗，反差高，能力基本算是全面。但是在ZF100面前，他称不上全能了，ZF100真是个讨厌的家伙，想一座大山，一下子挡住了无数镜头，甚至是和她不相关的镜头。看惯了ZF100那种稍加柔美的画面之后，你会觉得ZF MP 50成像确实很硬朗。姑且把ZF MP 50最为一个标杆吧，一个不称职的标杆。ZF50/1.4和她比起来，反差略低——只能说明Zeiss给出的MTF曲线很真实——立体感由于反差低那么一点点的原因也不如ZF MP 50显得更立体，色彩哥俩差不多，同光圈的能力也接近。但是ZF MP

50毕竟是贵一倍还多，它的色散等等指标加上微距能力，绝对是ZF50/1.4不可攀比的。说实话，我觉得ZF MP 50如果头片镜片能加大到1.4倍现在的直径，还是f2.0光圈，价格提高到ZF100的水平，那他就无敌了，绝对无敌。他短就短在镜片太小了，以至于大光圈的暗角太大。我个人认为ZF MP 50的镜片材料从价格上看应该是比较昂贵了，但如果再大一号，将是一件很完美的事情，贵就贵点怕什么，反正现在已经很贵了。ZF MP 50焦外比起Zeiss中焦镜头是差多了，虚化能力不足（貌似接近莱卡90AA，我没仔细对比过，突然想起来莱卡90AA明显不如ZM85/2虚化的厉害），尤其是距离稍远的时候，这不是他的错，但是在对比ZF50/1.4的时候倒也不吃亏。

7. ZM 50/2.0 也没啥的，也有反映还不如contax G45/2.0的，也有比较推崇的。总之现在这套ZM头都是色彩较为清爽的类型，不是很受市场热捧，估计和莱卡机身很有关系。玻璃片的口径也是太小，不爽不爽。变形也控制得不好。虽说我看过一两张不大的样张，还是不错的。主要是感觉镜片太小，边缘总担心不是很给劲，大光圈确实也不太行，近摄能力也不是很足，多方综合起来不是特别推荐。但不能说他就不是好头啊，标头无弱旅，将军里拔将军，还不够顶级。

8.哈苏CFi50/4，比起135的小哥们，他还是躺在二手店里呆着吧。不在一条线上。

9. 哈苏FE50/2.8，大了一号，MTF不够诱人，卖得也不少，挺贵的就觉得对不起她的卖价了。还是让它服务中画幅吧，135全幅不是他的战场。哈苏的CFE40，CFi60也就大老远的来讨论了。

40/2.8，这哥们每次都能提到他还，也算是历史上有一号，老得不像样子的设计，一点都没有先进性，绝不推荐购买。

11.日系也有不少玩意，大大小小，老老少少的，也都被人津津乐道，但是基本都是以价格取胜的产品。巧思好像有个60mm/1.2的限量版，让藏家去藏吧。没有批量发售的数量，意义不大。说一句，佳能50/1.0有人评论不如85/1.2，contax P 55/1.2也被终结为不如contax P 85/1.2。他俩都不行就不要拿nikon AF50/1.4G和适马的这样的来踢场子了。

12.弗伦达系列产品我这里多说两句，结论当然是不行的啦。但是也不是说不能用，就是感觉总有很大的弱点，不是边角不行，就是变形过不去，要不就是郊外不行，要不就是总体清晰度不足。总之如果不推荐Zeiss的话，又没钱买莱卡的话，弗伦达倒是有市场。它的色彩有些还是挺大众的。但我就不推荐爱大家去挨个尝试了，就让有钱人去实践吧。我对这个系列的产品也不了解，给我的印象就是没看完测试就放弃。

13 .contax P 55/1.2终于出场了，要不是写上一条都忘了他了。5万的价格和掉牙的水平使其成为收藏家专用镜头。掉牙的来源可以看我的第一篇《寻找。。。》，在对比P85/1.2的时候，掉牙无数，哈哈。

天塞45/2.8就不推荐了，除了保持经典的形象，成像并不诱人，就是成像硬朗，反差高，但细节能力不高的样子——价格低，镜片少就这样：通光率高，但校正少。

MakroPlanar 60/2.8 我没试过，但是他确实没有浮动镜片组，超级微距镜头，其他的就不行了，不太适合拍纪念照，大家不要轻易尝试，还挺贵的，动不动就5000多奔6000元一个。真不如考虑那个不称职的标杆ZF MP 50/2。莱卡版的就甭说了，省得招人烦。

16.最后不能不表扬一下用电脑模拟MTF曲线的来卡——[url]/?threadid=612836[/url]第15贴至88贴大伙可以看一看，很有含金量。莱卡在控制变形方面和提高分辨率方面确实功绩卓越，但是在Breathtaking和色彩/焦外/价格方面显得很小众。但是个有所好，本人就不向广大以风光纪念照为主要创作内容的人民群众推广莱卡了，各位要是有喜欢莱卡的，崇拜莱卡的，可以去尝试一下便宜的有M50/2，贵的有M50/0.95，中间的有M50/1.4。除了悲观色彩比较重以外，清晰度绝对过关，对积极向上色彩不敏感的人或者说比较悲观的人比较适用来卡。

我重申一下我对莱卡的评论：莱蔡风格不同，我始终认为蔡斯成像风格是乐观派，莱卡成像风格

是悲观派。用家各有不同的喜好，大家在一起也没啥结果。所以还是应该各讨论各的，权当是孤芳自赏，互不打扰。当然了新人们看看也就可以了，一定要明白莱蔡之间的差异，至于什么是APO分辨率萤部萤石等等指标问题，其实真的不重要，重要的是你需要什么样子的成像风格。你是要去拍阿富汗难民还是哈纳斯神湖，一定要确定用途再来讨论莱蔡问题。

莱卡是个好头，但不是哪都适合她出场，Zeiss也一样，莱卡干的好的Zeiss不一定干得好，Zeiss干的好的来卡也不一定行，他们俩其实很互补，相交的地方不多。

最后说点帝国主义事情：咱不能光贫民了，也要有知识，有抱负，没钱不要劲，但不能没听说过。

master prime

Master Prime T1.3/40 mm Distagon T* XP

Master Prime T1.3/50 mm Planar T* XP

Master Prime T1.3/65 mm Planar T* XP

Master Prime T1.3/75 mm Sonnar T* XP（上两话题的范畴了，持外卡加入，嘿嘿）

我不知道他们的相圈到底有多大，因为还没有人回答我这个问题，我估计他们当中除了持外卡的可能，注意是可能，相圈要大那么一点点，但我不保准他们能很好的覆盖135全幅，因为他们是super35画幅的电影镜头。但是他们都超级牛比，身怀绝技，如果莱卡M0.95是老版宝马740L，那他们就是老版奔驰S600 guard Pullman w220总统版。绝对不是一个级别的东西。大家可以去arri官网看看，但是资料很少，甚至不知道是几片几组。

18. Arri Ultra prime

40mm/50mm/65mm都有，价格是上一组的一半，但也是8000欧元的价格，光圈小一级，综合能力也稍微差一些，但是如果莱卡M0.95是宝马530，那他们就是奔驰S320。高的不多，高一个数量级吧

的S4i电影头，比Arri的还资料少，大家知道和Arri master prime是一个数量级的就可以了，貌似比Arri Ultra prime要高一些，我不知道，没人教过我。

der SA47 XL的alpa版。阿——神呀，他就别来捣乱了。

让暴风雨来得更猛烈些吧！！

大伙畅所欲言，但是要注意世界和平和和谐社会。我上面所说的确实是一面之词，我也没用他们，

但是我也不是完全凭空捏造，我也是总结了这多年来到处看来的一些只言片语，综合起来得出的一些结论，就算不是十分准确，但也不至于背离事实。在此还是要感谢认真讨论的各位，是你们站出来分享你们的知识，才使我这样的初哥混到了如今并不称职的资深，我也想尽一分力，想使大家不要再慢慢发烧路上浪费从LD那好不容易才批准的预算。反对意见是我们欢迎的，没有反对就没有讨论，也就没有深刻的了解。但是世界和平连世界小姐都很重视，大家也要重视，美好生活来之不易，共产主义还没实现，大家要继续努力奋斗呀。。。

现在的起步点是 ZF MP 50/2.0，这是一个开始。。。李旭东 2009-6-22 22:14

名镜简介

on（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。

Zeiss Jena（简称―CZJ‖），是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。

（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。东德早期名品，后来被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。

（康泰时，或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。镜头上打印着Carl Zeiss T*的标志，确实是西蔡正统，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然，用料足，加工精，远胜日系镜头的产品。西德名品，日本也有制造，且量还很大。

er（施耐德），带有传奇色彩的镜头。常常被人们誉为―真水无香‖，锐度相当高，最多的产品为M42口的，此外还加工QBM口与莱卡M口，色调偏于真实还原一路，有着不可言说的妙味，但初学未必能真切体会得出。在做工上，只能超出康泰时而绝对不会在康泰时之下，是目前超值而日后升值可能最高的镜头。

（禄莱），原产德国，本来是相机品牌，但相机得有镜头，禄莱自己不生产镜头，由蔡

司加工，蔡司为其设计出后来名赞天下的HFT镀膜（高保真镀膜），所以其品质更在康泰时之上，以生产双反相机为最有名，也生产单反相机。后来在新加坡建厂，因为德国本土的真空镀膜炉发生大爆炸，所以后来的HFT镀膜镜头一般都为新加坡产。

ander（福伦达），产地最为复杂。本来是西德名镜，因为市场策略失误，后来收归禄莱麾下，早期多为雷丁娜卡口，最近对焦距离变态地远，所以不太实用，但其成像品质一流，不在禄莱之下。禄莱在新加坡建厂后，此镜头也常常见到新加坡出产的，现在日本玛米亚与确善能多有代工或仿造。其镀膜为红色字的Color（真彩镀膜），但我怀疑其实就是HFT镀膜，其产品与禄莱几乎一样，镜片组设计，机构结构与外型都不变，只是品牌不同而已，但相对于禄莱价格要低，是用家的首选。

（莱卡，或徕卡），顶机相机，顶机镜头，西德产品，世界顶级的标志。

，西德镜头，产量不多，不太了解。

，西德镜头，据说是施耐德分厂，不知真假，镜头产量不多，不太了解。

、ZA，是日本确善能打上了Carl Zeiss T*标志而专门为尼康与索尼相机加工的蔡司镜头。镜片结构与镀膜工艺不差，层次也好，但比照着康泰时还是差的是味道，且价格不低，当然还是远超纯日本产的尼康佳能一类的镜头的（人人观点）。

12.斯坦海尔：一种怪异的品牌，但据说里面大量使用非环保的稀土元素加工镜片，因此出片的味道有相当特别的味道，但此头的镜片多数都有脱膜现象，不影响正常使用。能弄到好品相的可为收藏品，应该是一种毒物。市场保有量很小。

13.肖特：很有名的西德品牌

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