《乘风破浪的姐姐》视频系统介绍

2024年2月10日发(作者：)

SYSTEM TECHNOLOGY中心技术《乘风破浪的姐姐》视频系统介绍

●

作者 湖南广播电视台 张亚楠摘要《乘风破浪的姐姐》是芒果TV在2020年夏天推出的一档优质综艺节目。本文介绍了节目真人秀的拍摄及设备，公演的舞美、灯光以及机位设置、系统级联等，是转播技术的一次实践、总结与思考。餐饮综合区、化妆区等。艺人住宿的真人秀区域共5栋别墅，其中4栋为艺人房间，一栋为监控、编剧房间。所有别墅安装的监控摄像机，最多时达到139台，对各房间以及公共区域进行24小时多角度拍摄。视频信号、云台控制信号通过视频光端机、控制光端机，光缆传输后分别进入多画面分割器、多通道录像机，监视器、控制面板等，进行集中控制和监看。关键词真人秀灯光舞美机位设置系统级联画面切换别墅区监控1演播厅内搭建的真人秀区域，包括停车入口、口红签到区、战袍房间、环岛化妆间、中型排练间、大型排练间、备采间、合练随考间、赛前等候区、换装区、赛后区、选座区等，共7500平方米。所有活动区域共安装了107台监控，机型为索尼PXW-Z90和索尼A7两种。备采间使用了佳能单反5D Mark III，合练随考间使用16台索尼PMW-580配42倍长焦，保证每个艺人都有特写镜头。真人秀跟拍摄像最多时多达六十多人，主摄像机器型号为索尼PMW-EX280。部分跟拍摄像机画面通过光端机或无线图传，集中送到监控房，通过2个40《乘风破浪的姐姐》是一档女团成长综艺节目。节目邀请了30位来自歌唱、舞蹈、演艺界的姐姐辈女艺人，通过合宿生活、训练、考核与舞台竞演，最终优选出5位成员成团出道。节目的制作主要分为真人秀拍摄和舞台竞演的录制。 一 真人秀及灯光舞美

本次节目的真人秀制作区域，包括了艺人住宿的别墅区、公演舞台附近的赛前赛后区、排练区、输入×40输出的矩阵，给编剧房导演以及各工作区域送监看信号。090

Advanced Television Engineering若干。屏幕使用方面，公演舞台主背景由911块0.25平方米的P2屏幕组成，形状像海上的日出，刚刚露出小半边脸。船底水道由1200块P4玻璃地屏组成，长25米，宽12米，配合呈现主视觉。船体甲板由488块0.25平方米的玻璃地屏组成，播放营造氛围的素材、导师评分的2公演区舞台搭建在4000平米演播厅内，以舰船为主体造型，周围钢架结构营造了船厂的氛围。初评个人solo表演时，表演区在巨大的龙骨造型船舱内，而公演时，船的龙骨框架进阶为华丽的双层舰船，船底地屏波浪涌动，配合现场灯光的渲染，契合乘风破浪的主题。整个演播厅是一个大的秀场，各区域场景精心布置，为歌舞秀营造了多元化的表演空间。上场的通道被粉刷成粉绿色，创意来自奢侈品发布的T台。船尾三个方盒子在初评时是制作人点评的房间，公演后可单独升降，组合变换为高低错落的场景。中心区地屏升降，连通船舱开合屏与甲板，为不同的表演提供了空间上的转场。船头设计了一座桥，可沿着船身方向移动，也是一个丰富的表演区域。舰船两边设计为长凳坐席，观众既像是码头等候登船的乘客，又像是挥手告别的家人朋友，姐姐们在表演过程中可与观众近距离互动。每一个秀都有独特的内容与音乐风格，在视觉呈现上，灯光设计力求与屏幕内容的色调相辅相成。舞台使用了各类频闪灯563盏，摇头灯365盏，两眼观众灯228盏，切割电脑灯98盏、染色效果矩阵灯96盏、平板柔光灯74盏、蜂眼电脑灯58盏，此外还有回光灯、脚光灯、条形灯演播厅真人秀区监控结果及道具定位的信息。舞台左右两侧观众席上方，各有一块3米×7米的P2屏幕，负责播放节目Logo与PGM画面，此外正前有一块3米×7米的屏幕，负责提词。公演区和真人秀区各使用1台D3服务器。用于屏幕素材内容的播放。3舞美视觉091

SYSTEM TECHNOLOGY中心技术 二 机位设置与色彩校正

公演舞台的表演以女团的歌舞秀为主，创作空间比较大，如何用丰富镜头的语言，表达每个秀的设计、抽象的情感、现场的气氛以及整体的视觉，导播与摄像团队进行大量的探索与实践。2. 摄像机类型CAM1~4为主机位，4K座机HDC4300，安装了107倍箱式长焦镜头。承担着中近景与特写的拍摄。CAM5为12米轨道广角电兔子，P1机头加装了减震防抖，拍摄运动感较强的左右移动画面。CAM 6为高5米的伸缩塔，4K机头广角，配备三轴云台。CAM7为20米4K伸缩摇臂，拍摄大范围的运动画面。CAM8为中轴飞猫，CAM9为45米纵向飞梭，CAM23为35米横向飞梭，均为P1机头配广角。拍摄高空俯视运动的全景画面。CAM10为ROSS轨道，CAM11~16为高清座机HDC

2580R，安装了76倍箱式长焦镜头，对舞台呈现环保态势，拍摄不同角1. 机位设置根据前期与导演组对舞美、节目形式与内容的讨论，公演录制共设置了不同类型的摄像机26台。为观众提供了多角度的运动画面。此后，由于每一场的节目需求都有变化，又根据实际情况对部分机位进行了相应调整。

度的中近景与特写画面。CAM17~19为高清广角游机，CAM20为无线游机PMW 580，灵活多变，多角度拍摄舞台表演以及观众互动。CAM21、22位无线斯坦尼康、P1机头，加装无线返控与图传，可显示Tally灯与PGM返送。主要拍摄负一楼船舱以及甲板区，舞蹈SOLO的近景跟拍画面。CAM24为评论席广角游机，CAM25、26高清座机HDC 2580R，安装了86倍箱式长焦镜头，除拍摄中近景及特写外，2路机位信号送大屏幕服务器，制作人脸的特效开窗上屏。4摄像机位图

5部分摄像机092

Advanced Television Engineering3. 摄像机色彩校正及光圈控制综艺节目的语言表达，画面自然是最重要的，如何从画质、色彩，曝光等方面更好地配合节目内容的表达，确保人脸及肤色的美，我们也在不断尝试与总结。色彩校正的原则：每一个节目的秀都有不同的场景和气氛，色调与内容是否吻合足以影响观众的情绪。灯光师是现场色彩创作的主体，我们校正摄像机白平衡，使摄像机对现场色彩有一个正确客观的还原，不通过人为调整摄像机R、G、B，导致白平衡偏移来改变画面色彩。本次系统摄像机、4K摄像机以及所有无线摄像机，均使用了同一品牌，返控面板都放置在转播车上，统一进行色彩校正。灯控台使用了与转播车相同的OLED监视器，监看PGM画面，所有26路机位画面通过2个16分割器送至灯控台，灯光师在编程时，可及时看到不同机位的效果。摄像机参数调整：RCP面板各旋钮复位后，STANDARD恢复摄像机标准状态，使用AUTO SETUP LEVEL对摄像机电平进行自动基准校正，之后自动校正一次黑平衡。测量了现场基础光源的色温后，打开了5600K的电子色温片以及色彩矩阵Matrix，色域使用了偏粉色域的SMPTE-240M，使用24色饱和度测试卡中的灰阶，对摄像机进行自动白平衡校正。拍摄测试卡的24个色块，对比示波器的6个色矢量扇区进行微调。快门Shutter设置为1/60，拍摄舞蹈等运动画面较干净，并且可以防止大屏幕闪烁，6台4K

CMOS 摄像机在激光秀时，快门调整到1/250。摄像机灵敏度增益Gain中，逐渐改变Step值设为-3，使画面通透，减少噪点，摄像器光电转换特性Gamma中Step值设为0.4，暗部亮度校正Black

Gamma打开，Master减10。关掉了用于压缩画面明亮部分的拐点Knee。节目拍摄过程中，画面曝光过度或灰电平过高，都会造成细节丢失，后期很难校正弥补。彩排过程中，我们把摄像机光圈值固定在5.0左右，主黑电平Black

Master设置在-5左右，灯光师根6灯光控台与摄像机控制区据各机位的画面曝光程度，调整照度并存档。在确保舞台特效与光束效果的前提下，对现场干冰、烟雾的使用进行了控制，尽量使画面纯净通透。节目彩排的每一遍，光圈控制人员都会进行录制，并及时回看总结问题。

三 系统级联与画面切换

1. 转播车与4K EFP级联公演舞台的转播系统为24讯道转播车与6讯道的4K EFP级联。舞蹈的表演有很多激光秀，为了实现激光独特的创意设计与绚烂的光影效果，转播使用了6台具有CMOS感光元件的4K摄像机093

SYSTEM TECHNOLOGY中心技术的本身也在传达着情绪。4300，通过调整快门速度，配合激光振镜扫描频率，可呈现激光箭雨、旋转弥漫等效果。系统级联的最初方式为：6讯道4K EFP搭建在转播车旁的房间里，6路4K信号下变换高清进转播车帧同步机、矩阵、切换台、监看等。转播车通过VSM服务器、GPO触发TALLY信号，连接4K

EFP基站。转播车通话矩阵，2/4线转换器，连接EFP的通话系统，导播区前期准备过程中，导播会充分理解歌曲的信息，编舞的设计，以及人物的表演，并参考电影、MV，电视节目等影像，设计初步的拍摄方案及镜头切换。节目彩排过程中，导播助理使用电脑采集卡，对主要的15个机位与PGM进行多画面录制，每一遍彩排的间隙，导播、导助及导演回看所有画面，反复讨论，优化分镜头，制作切换CUE点表。海选以及公演第一场，导播使用了自动切换系统Cue Pilot。完成了部分节目的复杂特效与精准切换。而在之后的几场节目录制中,导助使用Cue Pilot设计分镜头，提示各机位摄像，技术导演与现场沟通，控制台本流程、协调各工种的配合，导播通览所有机位画面、手动进行切换。正如自动驾驶与手动驾驶，各有各的乐趣。转播车PGM经视分接入4K EFP基站返送。首场公演录制，视频技术分两批在转播车和EFP房间，对摄像机调色及光圈控制，虽有专用的技术通话，但仍有诸多不便。为此，我们迅速对级联系统进行了升级迭代。转播车摄像机控制为MCS连接模式，RCP、CCU以网线的方式，连接到POE交换机。对应的，我们拔掉了EFP系统RCP与CCU原有的8芯CNU线，重新设置了6台CCU的IP地址，然后通过交换机，网线连接入转播车的交换机。转播车内相应工位的RCP就可控制对应的4K EFP摄像机了，监看信号通过分割器，接入了转播车对应的调光区分屏。节目录制过程中，有用的微创新，提升了大家使用的体验。7

3. 视频信号传输现场特种机位信号进转播车系统，使用了1台双向8通道的光端机。转播车与现场及各真人秀区域PGM、多画面的监看，使用了一台40×40的矩阵，来进行信号的调度。此外，现场每1台系统摄像机，也作为1个双通道的光端机使用，转播车信号通过提示口送现场，现场信号通过Trunk口进转播车。4. 在线包装2. 分镜头设计与画面切换导播对画面的构想设计以及摄像的调度，是节目呈现的核心，每一次的切换都影响着舞蹈和音乐的节奏，而构图以及镜头运动3套在线包装系统，切换台送PP Clean信号给在线包服务器，以V、K上键的方式制作VF实时视觉特效，如PGM画面上添加滤镜、画面倒向旋转、特殊唱词花字、多视窗连线，倒计时等。现场500位观众的实时投票数据，通过有线网络传输到在线包装服务器，程序读取数据后，驱动包装动画效果，以滚动榜单等进行可视化094

Advanced Television Engineering的呈现。服务器通过交换机进行联网，可一键触发3台服务器输出不同的内容。2路填充信号V，送屏幕控制服务器，为主屏和地屏提供投票信息。风、4路鹅颈麦克风、4路乐队及音乐、4路观众效果，4路在线包装，2路放像、2路PA，方便后期剪辑。8在线包装使用XT3服务器，配套XFILE 3，进行录制备份。录制期间，片头等素材使用EVS播放。

6. 通话系统节目录制使用的通话系统，由转播车集成通话、无线通话包和对讲机组成。转播车内导播、导助与系统机位摄像的通话，使用车内系统集成的通话，特种机位使用无线通话包。视频技术与EFP机房使用有线通话面板。现场各真人秀区域与和转播车之间的沟通，由于距离较远，铺设了野战光缆，光收发模块、POE交换机，连接远程天线进行覆盖。节目录制期间，所有工作人员之

间的通讯，最多时使用了近400台对讲机。5. 录放像现场EFP机房内搭建了多通道录制系统，10台4通道硬盘录像机，64轨音频加嵌在前8路画面中，包括24路手持麦克风、20路头戴麦克 四 结束语

9多通道录制《乘风破浪的姐姐》能成为年度的爆款综艺节目，屏幕后是无数人的艰辛付出，技术团队有幸参与其中，也奉献了最大的热情，使用了最好的设备。在整个节目制作的网络中，技术团队始终高效运转，不断地夯实节点、强化优势，直面艰难的技术挑战，一次次把自己变成解决问题的关键变量。大芒果，乘风破浪梦想起航，技术人，直挂云帆共济沧海。095