2024年5月4日发(作者：)
』■褫；。≯ｏ弘ｒ秘搿ｉ
ｏｆ北京电影学院学报
盒◆雹雾杂ｆｉｆ艘舒尹ｉ纷敬磊ｅ甜搿ｅ，舶｛，
ｚｏｏｅ圃
．＿ｔ◆
焦点研究：韩国电影电视研究
筒述韩国电视剧编剧体制
⑩申惠善
【摘要】
信息时代，各种媒体对人们的影响越来越大，尤其是电视跟人们之间有着亲密的关系。电视剧影响
着人们思想、生活、价值观和流行趋势。近来，韩国电视剧越来越受到广大电视观众的喜爱。其原因
是多方面的，但编剧在电视剧取得成功中起到了核心的作用：一个好的剧本，预示着一部电视剧的
成功。本文从编剧与广播媒体的关系入手，围绕韩国编剧的体制展开论述，希望人们了解韩国编
剧，并对中国电视剧的制作起到启迪的作用。
【关键词】
编剧电视剧广播体制
引言
随着现代时代逐步进入信息时代，电视作
为人们获取信息的最快捷、最方便手段之一，
已经成为人们在日常中不能离开的物品。据
２００２年全国电视观众调查结果，中国大陆４岁
以上电视观众总人数为１１．１５亿人，观众日均
收视时间为１７４分钟。２００４年中国电视剧的产
干净、思想性强、没有绝对意义上的坏人、没
有性和暴力方面的描写”。事实上，这样的评价
既有正确的部分也有所夸大的成分，但在整体
上对韩剧的评价是肯定的。
“韩剧热”的核心原因取决于“编剧”。他
（她）们通过生动逼真的台词体现出韩国的风土
人情，而且以留意悬念的故事性见长，形成一
种“期待意识”，吸引观众不知不觉地一集接着
一集地看下去。一般来说。电影是导演的艺术，
量持续上升，达到１．１万集以上。电视剧进一
步成为各家电视台的主播节目，仅中央综合频
道每天就分四个时间段播出电视剧，电视剧频
道更是以播放电视剧为主。各省市的电视台亦
同。有的电视台除了一些新闻节目外，基本上
播的全是电视剧。一些电视台开设节假日（白
天）的电视剧专场，每天播出１０集以上。在具
有上述很大电视媒体作用和影响力的国家，电
视剧在播出的节目中占很大比重。电视剧的影
响力不仅表现于量上，而且在它所能够支配的
意识形态领域中同样起到交流、传播的作用。
戏剧是演员的艺术，电视剧是编剧的艺术。在
所有的电视剧制作中，编剧的作用都是至关重
要的。从理论上说，在电视剧所使用的电视媒
介效果方面都不如电影，因此电视剧更多地依
赖于台词。如果说电影更强调自身视觉艺术特
征。那么电视剧则更强调自身听觉艺术的身份。
尤其有一些边做家务边看电视剧的人，大部分
其实都“听”电视剧。
在此情况下，对韩剧电视剧编剧体制的了
解，有可能成为透视韩剧的重要窗口。其实，
韩剧的发展历史和编剧的产生有着相呼应或矛
盾的关系，这一关系正是韩剧竞争力的体现。
了解这些有利于获取“中一韩编剧合作”或
１３
近年来，一个毋庸置疑的现实是韩剧在中
国传媒市场上已经取得很大的商业成功。
“韩
剧热”，其原因总是被评价为“内容健康、画面
万方数据
商品优势
淘宝的商品数目在近几年内有了明显的增加，从汽车、电脑到服饰、
家居用品，分类齐全，更是设置网络游戏装备交易区，网游迷们值得来
看一看。//
作为拍卖网站，淘宝突出的优点是，如果商品的剩余时间在1小时
以内，时间的显示是动态的，并且准确显示到了秒。
服务优势
//
淘宝网商城比普通店铺更有吸引力的是他的服务，他不光是大卖家
和大品牌的集合，同时也提供比普通店铺更加周到的服务：
1、七天无理由退换货淘宝商城卖家接受买家七天内无理由退
换货，无需担心买到的不合适，或者买到的东西和实际相差太大。
2、
2、正品保障淘宝商城卖家所卖物品都是正品行货，接受买
家的监督和淘宝的监督。
//0-0-1-1000000-%25BC%25F5%25B7%
，≮睃０彩彩ｒ辨搿；ｏ≠北京电影学院学报
ａ－Ｉ簸瑟黪｝ｊ｝瓣臻筘ｉ｝粥熊辔搿穗谚黼ｙ
“中一韩电视剧合拍”所需的基本认识，并为日
２００６圃
●１ｌ◆
各种声调的广播电台，广播连续剧和各种形式
的广播剧开始形成洪水般的潮流，其数量不多
的编剧们不得不手脚忙乱地编稿。
１９６１年１２月３１日。韩国首次组建电视台
益增长的世界电视剧创作和消费大国——中
国——提供启示性思考。
广播和编剧的历程
对编剧①来说，无论编排何种节目，如果不
通过媒体，就不会产生任何作品。在此意义上，
开播就是编剧的出发，这句话并不过分。１９２７
年，韩国广播以京城②广播电台（ＪＯＤＫ）的开播
得以开始。１９２０年，美国首次开播利用电波给
大众传达声讯的广播，５年后日本开设广播电
台，当时为了给驻韩日本人提供信息，在首尔
开设了京城广播电台（ＪＯＤＫ）。这是以新闻为
主的日语广播，其余时间都是播放日本歌谣的
音乐节目。在解放③后的１９４５年９月９日，韩
国首次开播韩国语广播。第一次韩国语广播采
用小说朗读形式，１９４６年，京城广播电台改名
为韩国中央广播电台（ＫＢＳ），最后它逐渐具备基
本规模，开始播送第一部广播剧。
１９４８年３月，随着广播剧逐渐成为纯粹的
广播艺术，广播电台为了完全定型感到需要挖
掘新编剧，在广播历史上首次进行广播剧剧本
有奖征稿活动。可以认为，韩国正是由此开始
关注编剧职业。
韩国广播在具有先进知识和技术的美国顾
问的帮助下逐渐定型。１９５０年暴发了朝鲜战
争。１９５３年７月签署停战协议，１９４８年诞生
（ＫＢＳ—ＴＶ）。随着广播剧和编剧的增加，广播电
视台和编剧之间开始产生小摩擦。在这样的情
况下，自然提到需要保持编剧之间的和睦和维
护编剧利益的必要性，于１９６２年２月，成立
“韩国放送剧作家协会”。同年，还有一家民间
电视台——东亚放送（ＤＢＳ）开播，作为开播纪
念大搞“２０万韩元⑤稿酬连续剧征稿”活动。
这样的连续剧剧本征稿活动成为新编剧的诞生
摇篮。一直持续到今天。
１９６４年，成立民间电视台——东洋放送
（ＴＢＣ—ＴＶ）。新开播的东洋放送进行韩国广播历
史上的首次录像播送，开播纪念专集电视剧
《初雪》，而成为韩国最初录像制作的电视剧。
虽然没有编辑设备而经常发生搞笑（ＮＧ）画面，
存在需要从头开始重新录像的麻烦，但是磁带
录像机（ＶＴＲ）的采用给电视节目制作方式带来
划时代的变化和发展。ＴＢＣ—ＴＶ由此得到信心，
播送韩国最初的每日连续剧虾雪》。
１９６９年，随着ＭＢＣ—ＴＶ的开播，电视界
开始进入三方对抗战。ＫＢＳ—ＴＶ作为国营电视
台一直对收视率采取贵宾态度，从１９６８年开始
尝试转换为“从给观众观看转变成满足观众需
求的电视台”。ＴＢＣ—ＴＶ与ＫＢＳ—ＴＶ相比更加积
极准备三方对抗战，加强演艺、娱乐节目，准
备大型表演节目。开始编制播送星期一至星期
六的日播、周播连续剧。１９６９年８月开播的同
时，ＭＢＣ—ＴＶ在晚上８点时间段播送日播电视
最初的民间广播——基督教广播。这一点成为
摆脱国营广播体制并造就国营民营共存形态的
契机，对编剧来说也是一种新的环境。１９５６
年，韩国首次播出周播广播剧《青丝红丝④》，
这是编剧曹南史经过６个月的美国进修后编写
出来的。
１９６１年，首尔民间放送株式会社改名为韩
国文化放送株式会社（ＭＢＣ），随之开始了韩国
最初的民间商业广播时代。文化放送与之前一
直支配韩国广播文化的国营广播或宗教广播不
同，志在深入大众层次的广播。这样，随着产
生基督教（ＣＢＳ）、国营（ＫＢＳ）、民营（ＭＢＣ）等
重４
剧（何爱的芦苇》，从而引发出３家电视台的竞
争，韩国放送的广播时代从此开始转换为电视
时代。
１９７０年，原来的“韩国放送剧作家协会”
改名为“韩国放送作家协会”，会员从初期的
４６人增加到８２人。在此期问一直借助于积极
分子的赞助来举办研讨会或充当运营费的协会
认为，虽然数额少但依靠会员自身力量也能够
解决办公运营费，只有这样才能正当地接受外
万方数据
ｊ■獭？移珏｝搿掰｝ｏｆ北京电影学院学报
基◆缀爨黎ｌ｛ｉ魏ｑ乒ｉ｛ｉ’｛热ｅ蕊或棼ｍ铲
部援助。在这一宗旨下，协会决定从连续剧编
剧会员收取１％稿费作为特殊会费。１９７０年后，
一直处于全盛期的广播连续剧开始退潮，电视
２００６圃
，ｏ，
的招生人数多达１１２１人，从而体现出在现代社
会中广播媒体所具有的威力和很多人迫切希望
成为广播电视核心的广播作家。
１９９１年，１０年内一直维持的公营体制，随
着首尔放送（ＳＢＳ）这一商业电视台的开播，广
播体制变成二元化。进入１９９５年，广播电视环
境又一次迎来很大变化。随着有线电视和地区
民营广播电视的出现，迎来“多频道多媒体”
时代。由５３家有线电视播送单位（ＳＯ：ｓｖｓｔｅｍ
ｏｐｅｒｆｏｒ）和３０家电视节目供应单位（ＰＰ：ｐｒｏ—
ｇｒａｍ
连续剧开始成为放送之花，具有代表性的是
ＴＢＣ—ＴＶ播送的２５３集连续剧《新娘》。在封建
社会环境有一个以自我牺牲作为美德生活的女
人。该剧通过她的一生反映出典型的韩国妇女
形象，与中国的娼望》相似，在当时社会引
起了很大反响，成为韩国电视剧史上划时代的
大作品。与《新娘》一样，具有代表性的作品
还有ＭＢＣ—ＴＶ播出的《继母》，这也是《爱情
是什么》编剧金秀贤的代表性成名作品。在偏
见较大的当时，继母通过贤明智慧的行为感化
丈夫和他前妻的孩子，该剧是反映出“家庭之
爱”的作品。
ｐｒｏｖｉｄｅｒ）形成的有线电视台，经过长期
的开播准备，于同年３月开播。同年５月，釜
山、大丘、光州、大田等４座大城市的地区民
营电视台相继开播。随之，广播作家的活动领
域变得更加广泛，更加积极努力提高广播作家
的执笔环境和扩大著作权。进入１９７６年后，韩国放送作家协会为了征
集稿费，开始做出积极的态度。此时，随着国
家的经济增长，电视台的财政情况得到大幅度
改善。尤其是民间商业电视台，通过电视剧增
加的广告收入获取很多利润。但是电视台在广
播作家的支付稿酬方面，就不那么大方。１９７８
年，经过长期的协议及法庭争论，法院最终做
出维护电视编剧著作权的划时代判决。其内容
如下：第一，电视台在编剧的剧本基础上制作
播出的节目。其著作权属于编剧；第二，法人
编剧体制概况
著作权。对编剧权利保障的第一步
韩国编剧的历史，与韩国广播有着一脉相
通的根深因缘。两者有时和谐，有时矛盾，作
为大众媒体之花一直引导电视广播。但是对现
在的编剧来说，肯定的最重要部分是“对著作
权分明的认识和不断持续的抵触”。这一点成为
在韩国能够提高编剧的地位，有信心写出优秀
作品的重要基础。为了确保韩国编剧的著作权，
使出协商、拒绝执笔、法庭诉讼等一切方法。
当然，这是以电视台这一巨大组织作为对象的
战争，因此其难度也很大。但是编剧们不予屈
服，一直贯彻自己的要求，才能够获得现在的
宝贵结果。当然，编剧获得的著作权内容将来
会得到更加良好的改善，但从目前情况看来只
不过具有基本权利而已。介绍其中的几个重要
事项如下：电视台播送某个编剧的作品后，可
以将其提供给其他电视台或者进行复制发行，
但是必须提前书面通知编剧本人；重播费用是
剧本稿费的３０％；重播后的再播使用费是剧本
稿费的１５％；此外，提供给国外电视台或有线
电视台时，应向编剧支付供应金额的３．５％；假
不同的地方下属（合作）电视台应向编剧支付一
定的著作权使用费；第三。关于地方下属电视
台已支付的著作权使用费，应该是首尔总台支
付稿费的５０％。
１９８０年，韩国开始播出彩色电视节目。
１９８８年举办首尔奥运会，韩国放送作家协会因
社团法人体的推出问题、著作权信托管理团体
的审批问题、广播作家培养学院的成立问题等，
忙得不可开交。同年４月，韩国放送作家协会
获得社团法人的法定资格，由此具备可确保会
员著作权，有效管理著作权信托管理业务的法
定条件。
关于广播作家培养学院的成立很多人有不
同意见，但认为由作家团体协会积极负责进行
新人编剧培养更有名分的观点占优势，第一年
万方数据
１５
，７谶０◇群Ｆ秘露ｆ
ｏ≠北京电影学院学报
置◆缀黪黪ｆｉ
Ｆ瓣ｇ笋｝ｆ黻熊ｅ彩瓒黪獭ｙ
如允许第三方在国内进行复制节目及发行，应
向编剧支付供应金额的５５％。这一点根据电视
台的性质有所不同，但基本上都一致。
目前，韩国编剧组织——韩国放送作家协
会的成员达１２００人左右，其中的７００人正在积
极活动。一般情况下，在无线频道中播映的电
视剧平均数量为４０部，包括共同执笔在内，其
所需人员不到１００人。其他人员等待两个月后，
被赋予执笔机会或者制作等其他地方工作，这
一点意味着如此高的竞争率提高了今天的韩剧
质量。
：。。。圃
◆◆
出台词、文笔、结构等方面缺陷最少的就是当
选作品，因此不一定是创意突出的作品”。这
样，电视台以剧本征稿当选者作为对象，造就
“编剧小组”。成为编剧小组的成员后，将会领
取一定的工资，在电视台的某个角落拥有个人
办公桌。并非完全属于电视台，而是根据电视
台、作家的相互需要和当时签约来灵活运用。
例如，在ＭＢＣ获奖的崔万奎，开始作为新人与
ＭＢＣ签约，按照规定他在一年内要写出７、８
部短剧，报酬很低。当时，崔万奎很需要钱，
但做事认真的他并没有为钱而加快进度，一年
内只写出一部剧本。他的这种做法得到了回报，
编剧的产生方式
一般说来，产生一名编剧的途径有３种。
第一，具有长期历史的电视台，公开进行
征稿活动的情况。三大电视台每年都举行征稿
活动，从中评出５～７名获奖者，以发现、培养
和起用新编剧。在韩国，这是成为广播作家的
最重要途径之一。假如成立某家电视台，可以
说同时会产生广播作家公开征稿活动，如此各
家电视台都会通过公开征稿方式来招募有能力
的新编剧。此时的公开征稿活动，具有征稿和
选拔编剧的两个目的。例如，《爱情是什么》
《商道》、
尽管他没有完成任务，有一位认识他的导演仍
然很欣赏他的能力，这位导演让他准备应急用
的电视剧本，一般每周一次。功夫不负有心人，
１９９４年有一次更好的机会降临到崔万奎的身
上。当时，他认识的这位导演正准备《综合病
院》，但是原来的编剧突然因故不能继续写作。
这位导演建议让崔万奎试试。崔万奎在危难之
时接到任命，经过一年半的刻苦努力，使《综
合病院》大获成功。崔万奎属于运气较好的人。
有些编剧的当选作品，处女作的同时也许会成
为最后作品，在征稿活动中当选后的旅程也是
非常艰难的。
的编剧金秀贤，在１９６８年的ＭＢＣ广播剧征稿
活动中被选为广播作家。《许俊》、
姐Ｉｌｌｒ》、
第二，作为主要编剧的助理，在工作当中
把握机会崭露头角的情况。对已经确定要投入
制作的韩国电视剧来说，开拍前无需写出全部
剧本，甚至连故事梗概都不用全写出来。据
ＭＢＣ影视制作企划部金正镐部长的介绍：一部
１８集左右的迷你连续剧（Ｍｉｎｉ—Ｓｅｒｉｅｓ），一般情
况下只要提前写出１０集左右的故事梗概和１／３
左右（大概４—６集）的剧本即可。开播前，一
般会制作３０％左右（４—６集）的完成片。开播
一个半或两个月前继续写剧本，从第三周开始
基本上每周写２集故事。此后，每天照样边写
剧本、边拍摄、边播出。由于这样的方式，一
旦电视剧开播后，编剧将会每天忙忙碌碌、东
奔西跑。此时，以协助主编剧、非完全共同执
笔的形式，２、３人辅助编剧一起共同工作。
德神》的编剧崔万奎，在１９９３年的
ＭＢＣ剧本征稿活动中被选为广播作家。２００５
年，在上海电视节荣获最佳编剧奖的《生活如
黝编剧卢喜景，也曾经在１９９５年的ＭＢＣ剧
本征稿活动中被选为广播作家。当然，在剧本
征稿活动中被选，并非立即成为有名的编剧，
只不过是通过成为编剧的第一道关门而已。
以最近的ＭＢＣ电视剧本征稿活动为例，在
审核过程中征稿的作品有３０００部左右。２０名
左右的导演经传阅、审核进行初审，其中４０部
左右进入正式审核。最后，导演对此再审、评
分，并选出最后的当选者。曾经作为公开征稿
审核委员参加评审的一位导演说，
“并不一定
只播出被选作品，有时会播出导演观察留意的
一些落选作品。在进入最后审核的作品中筛选
（伏长钟的主编剧是金英贤，一直由２名辅助
１６
万方数据
ｌ■鬻％００骈ｆ瓣黩｝ｏ｝北京电影学院学报
盒．．雏霪嵇ｆｉｉ糟瑶笋ｉ黯辨砖Ｇ掰囊辔嬲驴
编剧从头到尾一起工作。需要由辅助编剧完成的
工作是查找主编剧写剧本所需的资料，进行采
行业中活跃地崭露头角。
２００６圃
◆”◆
此外，编剧的发展与成熟还经历了从ＰＤ选
择编剧到互相选择的过程。进入编剧道路后直
到成为有名的编剧为止，惯例上需要经过长期
访，有时要写初稿。以韩剧佚长铆为例，在
每周２次播出的电视剧本中，第一天播出的剧本
由金英贤一个人来完成，第二天播出的剧本则由
２名辅助编剧来写初稿，最后由金英贤编剧来进
行推敲修改。这样，经过长期的辅助编剧工作，
自然会得到主编剧的推荐并能够引见导演。在长
期的辅助编剧工作中积累的经验基础上，有时能
够写出优秀作品。在电视界中有不少传闻，
氏曾经出身于某氏的辅助编剧”。
第三，在韩国放送作家协会或各家广播电
台运营的编剧培养授课当中，还存在被导演看
中而开始写剧本的情况。目前活跃的９０％的编
剧中，都是韩国放送作家协会运营的韩国放送
作家培养院毕业生，这一点说明其大部分是通
过有体系的教育来培养出的专业人才。１９８８
年，韩国放送作家教育院正式成立，设有基础
班、进修班、创作班、专业班等４个等级。一
个班的学期为６个月，从基础班到专业班所需
的时间为大概２年多。各家电视台的导演和职
业广播作家，每周一次讲授电视剧编写理论及
技巧。此时，各家电视台的导演开始留意观察
学生，如果其中有所需的作品、人员时，发挥
本人的能力挖走人才。在每个班授课期间，学
生应提交的作品数量是基础班为６个月３部作
品（１０分钟为准），研修班为３部短剧作品（６０
分钟为准），专业班为４部短剧作品（６０分钟），
创作班为６部短剧作品（６０分钟）。进入上一班
级时，根据所提交的课题作品和讲师的评分结
果，决定升班与否。所有的学生必须从基础班
开始受到有系统的教育，基础班的学生通过面
试进行选拔，应通过约２：１的竞争。基础班的
学生一般都超过几百人，但是最后进入进修班
的学生只有２０名。一旦到进修班免收授课费，
将会得到韩国放送作家教育院的集中支援。一
般情况下，到研修班后大部分学生都会被电视
台导演挖走，可以认为充分应用全体人员。在
此期间，通过韩国放送作家教育院培训的进修
生达到１万人左右，其中的６百人左右在相关
的磨练。据电视界内部人员透露，一般需要６、
７年以上的习作期，有些人经过１０年以上的习
作期和充分的磨练后，才能成为编剧。在电视
台举办的公开征稿活动中被当选的编剧平均年
龄为３５～４０岁，积累某种程度的生活经验时，
才能发出实力光芒。
“某
当上编剧后，还有各种各样的活动方法。
最具有代表性的是导演在构思某个作品的过程
中，
“想要编写某种故事”，
“想要与某个编剧
进行合作”，此时会从中选择编剧。前者是一般
都会选择新人编剧，后者的对象是中坚编剧。
当然，在此之前编剧会拿出自己的构思作品，
与导演进行切磋，有时会主动提出建议。
开始投入（参加）电视剧制作之后，编剧
们对已完成的剧本进行稍作修改，但是大部分
情况下从策划阶段开始与导演等进行长期协商
后，再写剧本。韩剧《大长今》的准备，整整
花了２年左右的时间。执笔《大长今》的金英
贤作家，为了寻找电视剧素材头绪，曾经读过
装满一个屋的大量朝鲜相关书籍，主要了解朝
鲜人的生活饮食习惯、爱情方式等，在不断的
读书当中发现２行字：
“朝鲜曾经有一位叫许
长金的女人，她是首次从御膳厨房宫女成为皇
帝主治医生的妇女，最后在她的名字前面加上
‘大’字御赐称号”。他根据仅仅这２行字，编
写出叫做《大长今》的女人故事。虽然金英贤
作家做好长期准备，但实际进入作品拍摄阶段
后，为了写出更优秀的剧本，加上收视率的重
压，他只能废寝忘食地工作。与２名辅助编剧
一起写出剧本，熬夜开会时工作室内充满吸烟
烟雾，到很难看见对面人面孔时才结束。
原先是只由导演选择编剧，但是最近则由
编剧选择导演，有时直接成为导演。正如台湾
的情况，用自己的作品兼做制片。这是编剧的
地位得到提高时才能做到的事情，这一点同样
说明在一个电视剧中剧本所占的比重有多大。
１７
万方数据
，笺０移瓣ｒ辨稳｝黪≠北京电影学院学报
ａ◆镌瑟静ｉ露辨翁尹｝｝㈣矗ｅ骥露黪㈣ｙ
编辑直接担任制片的公司，在中国以《星星在我
心》出名的李仙美、金基浩编剧成立的公司“ＬＫ
制作团”最具有代表性。他们直接进行制片的原
２００６圃
◆◆
重要的标准。编剧的收入是千差万别，但是基
本上遵照由３大电视台和韩国放送作家协会协
商决定的标准。以２００２年为准，日播连续剧为
每１０分钟１９．１万韩元。周播连续剧为每１０分
钟２３．６２８万韩元，每集３０分钟的日播连续剧
为每集５６．３万韩元，每周播出６集时的稿酬为
２９６．５万韩元。不管怎样这仅仅是“标准”，编
剧的作品得到认可后，每集６０分钟的电视剧，
从每集４０万韩元开始额外支付叫做“特别稿
酬”的费用。这一特别稿费取决于收视率和成
功率，即要求很小的失败率。《看了又看》的
因很简单。编写《巴厘岛的故勃剧本后访问电
视台时，大部分导演因剧中只登场４个人，还出
现财阀，于是以“任何电视剧中都有的，一眼就
能看明白的故事情节”为由拒绝。不管他们怎么
解释与原先的电视剧如何不同，可是除了编剧本
人外别人不能完全知道其内容，结果只能直接进
行制片工作。在完成剧本和策划的情况下，导演
与ＳＢＳ负责人共同决定播出该剧。这相当于不
是导演选择编剧，而是编剧选择导演的好莱坞方
编剧任成汉，由于后来的从鱼小姐》创出平
均５０～６０％收视率，其成功率非常良好，所以
在韩国属于一流编剧。ＭＢＣ电视台的特别稿
费，从４０万韩元开始有１００万韩元、１４０万韩
元、３００万韩元、５００万韩元。虽然各家电视台
有所不同，但是一流编剧除基本稿酬外，还会
收到每集１０００万韩元的特别稿费，
《人鱼小
式。此后，制作出蜥进职勋、
活动范围的代表性例子。
《舌甘蜜的人生》
而大获人气的“ＬＫ制作团”，就是扩大广播作家
《许１鳓、《商勘的编剧崔万奎，抱有“要
建立美国电视剧系统”的计划，于２００５年３月
成立叫做“ＡＳｔｏｒｙ”的编剧公司。该公司中有
（伏长钟的编剧金英贤、
洙、
搽母》的编剧郑炯蚴的任成汉编剧收到基本稿酬１．４亿万韩元，
加上特别稿费总共收到９亿韩元以上。除了准
备时间外，任成汉编剧在一年内通过一部电视
剧赚到的钱高达１０亿韩元以上。⑥目前，由
ＳＢＳ播出的《爱情与野心》编剧金秀贤（《爱情
是什么》）是首次收到每集２０００万韩元的作家。
她通过该剧（５０集）的稿酬高达１０亿韩元。⑦
《爱在哈佛》的编剧孙恩惠、《蔷薇与豆
芽》的编剧郑诚珠，起到培养编剧志愿学生，在
制片公司和编剧之间搭桥的中间作用。他们有信
心搞活在韩国电视剧中几乎失去踪影的短剧，制
作成像美国电视剧欲望城市》、德诊室》等
一样的作品。在保证起码完成一半以上剧本执笔
的情况下，向制片公司提供剧本，从而克服最近
在边写、边拍、边播过程中出现的问题。
这样广播作家兼做制片或成立编剧公司进
行共同作业的方式，虽有自身的优点，但是大
部分编剧对此都持有怀疑态度。其理由是一个
人负责执笔作品是非常困难的，但是能够体现
出自身作品世界和生活真实性。在中国大获人
气的《看了又看》中的女主人公职业，就是编
剧。虽然有所夸大的一面，但是在给大众颇有
影响力地传达自身想法的职业，好像只有编剧。
韩国的一位政治家曾经讲过：
大大超过１０名教授的影响力”。
“编剧一个人，
据悉，金秀贤的作品稿费，２０００年的伙花》
为每集１．８千万韩元（３２集、总５．７６亿韩元），
２００３年的ＳＢＳ电视剧《完整的爱情》为每集
２．３千万韩元（２４集、总共５．５亿万韩元）。⑧事
实上，大部分作家以“机密”作为前提签约的
情况较多，因此无法知道准确的稿酬。因为他
（她）们不愿用金钱数额来计算精神苦恼的代
价。上述的任成汉、金秀贤等属于一流编剧，
这样的编剧大概有２０人左右。
巨人精神和积极受众
对编剧来说，稿酬是更加热情地写出优秀
作品的重要动机。但是大部分编剧说，还有比
编剧的评价
稿酬更重要的。这是今天的韩剧具有竞争力的
重要支点，也就是“巨人精神”。至今不知道的衡量某个职业的地位高低时，收入成为最
万方数据
，戮ｊ镑搿；。艘骝ｉ龉，北京电影学院学报
ｊ◆镳鬃黩ｉｉ｝搿薅多ｉｆ｝嚣簸。释囊静腮歹
人，有可能认为广播作家是“在家一边养孩子，
一边做家务”的工作，其实大部分活跃的编剧
强调并非如此。在过去２０年内一直从事于编剧
工作的李锦琳作家说到：“绝对不会有做好一
２００６衄
◆◆
观看《茶母》等，日常生活状态不正常的人。
这些废人的起始者，是在１９９８年３月３０日～６
月２日期间由ＫＢＳ播出的《谎言》⑩的影迷（剧
迷）俱乐部。整整过８年的现在，通过在线和
离线聚会的会员们为了纪念１９９８年的该剧播
映，于１９９８年７月１
１日举办首次聚会。于
个家庭的儿媳妇、某个男人的妻子、孩子们的
母亲、有能力又能写好电视剧的女性作家，２０
年来除了一直从事于广播作家工作外，一件事
情都没做好的就是我自己”。⑨２００５年，在上海
电视节荣获最佳编剧奖的作品《生活如歌》编
剧卢喜景认为，编剧工作“好像是连接神与人
类的媒体。首先从神那里获得感悟，将此传达
给人的媒介”。她经常以远离社会者的爱情和生
活作为素材，这一点出自“即使Ｏ．１％，也要为
１９９９年６月１９日为了纪念该剧播映一周年而
大搞聚会，从此开始到现在一年都没有落下。
当初是通过在线聚在一起，但现在会员们自发
地组织离线的聚会。
此后，他们每月聚集在一起进行观看卢喜
景编剧或表民秀导演的作品，集体观看电影或
去旅游等活动。这些特定电视剧的影迷聚会。
社会做出某种贡献的１％良心”。
在韩剧竞争要素中，正如“编剧的巨人精
神”同样重要的是观众的热心反应。在韩剧的
边写边拍边播制片特性上，观众反应立即会反
映到剧中，它的影响力如此之大。这一点有时
会成为否定性要素作用，但是大致上是肯定性
要素，对电视剧走近大众的方面提供重要的契
机。观众对编剧产生影响的代表性例子，有通
过各个网站上传电视剧观看感想的帖子。广播
作家开播电视剧后，一边继续写剧本，一般观
察观众的反应。在此期间，让本来死去的《爱
在哈佛》女主人公活下来的是观众，在《大长
今》中不让皇帝与长今之间结下爱情果实的也
是观众，将《巴黎女人》中的主人公改变为现
实生活中人物的还是观众。一些人做出这样批
判，如果一直顺着观众的反映要求走，结果破
坏原理的策划意图，剧情会变得乱套。但是大
部分相关人员认为，动员各种方式表达自己想
法的观众是具有专业性的高级观众，因此按照
他们的意见进行修改，成功的机率更高。
有时，观众超出自己想法的表达，成立小
组。从而支持特定的电视剧。所谓“废人”原
意是患有疾病或痼疾而损坏身体的人。但是最
近在韩国是指“热衷于一些电视剧或游戏、电
影、话剧的热血癖好者或狂热追随者”。例如，
“茶母废人”意味着过分喜欢《茶母》而忘掉吃
喝，对《茶母》抱有幻想，无意识地让周围人
在储言》之后得以继续发展，又产生了“巴
厘岛废人”、
“茶母废人”等突出的活动。不断
涌现出来的韩剧，并不一定全都优秀。但是存
在以深爱来予以称赞和批判的接纳群体，肯定
是推动韩剧发展的重要因素。
总结
打开电视，每天都播出无数的电视剧。有
时感到同感，有时辱骂，有时流泪，有时拍手
大笑的人们，都会观看电视剧。一部电视剧能
够改变社会氛围、消费者倾向和流行，也会产
生改变大众情绪的巨大影响力。有些作家认为，
电视剧有可能成为比刀或铁锤更加可怕的凶器，
并强调电视剧的责任感。因此可以认为，人气
电视剧的编剧不像演员那样出现在我们眼前，
但实际上他（她）具有比任何人更有力的“文化
权力”。本人在这一观点上认为，编剧本身应具
有社会责任感，超越并围绕这一责任感的苦恼，
并非仅仅是电视剧作家的份额。同时电视播出
相关制片单位、韩剧接纳者应共同真挚地思考，
坚持更加良好的方向。
将来，在各个领域上的中韩交流将会更加
活跃进行（尤其是中韩之间影视文化产品的交流
变得更加日益密切）。去年４月４日～１０日，首
次在上海、北京举办的《中韩影视剧作家交流
研讨会》是广播领域中最重要的部分——电视
１９
万方数据
蜃裳ｉ鼍豢笔嬲。茭詈鬈蓄鬈爹
剧作家的交流将会更加活跃进行的预示活动。
在此，ＢＴＶ艺术中心主任郑晓龙讲到：“我们
⑤相当于现在的人民币１７００元左右。
：瞄孟
⑥《Ｈｅｒａｌｄ经济》，２００３年７月１日，头版（韩）。
⑦《朝鲜日报》，２００６年１月２１日，第５版。
希望有更多的韩国编剧进入到这个行业，我们
向你们学习的同时也能培养我们的自身力量。
有～天，我们会跟你们竞争，也会跟你们一起
抢饭碗。”交流上最重要的起步是正确地了解对
方。笔者真诚希望，本文能够为理解韩国广播
作家起到抛砖引玉的作用。
⑧《倾向新闻》，２００４年３月２３日，第７版。
⑨《韩同胞新闻》，２０００年４月２６日，第３３版。
⑩由《生活如歌》的编剧卢喜景编写，由《浪漫满
屋》的导演表民秀制作。附有《谎言般的爱情》副标题，
由爱慕有妇之夫的女人和有妇之夫、他的妻子构成的基
本故事情节，虽然一目了然，但是使相互理解并一直认
注释：
（Ｄ在韩国，编剧分为两种，第一是电视剧编剧，第
二是策划编剧（非电视剧编剧）。
为收视率是全部的电视界相关人员感到惊讶。虽然收视
率最低，但是部分观众的反响特别强烈。观众要求重播，
并且想尽一切办法得到剧本，达到仔细阅读、相互交换
意见的程度。
②在日本帝国统治下的首尔原名。
③１９４５年８月１５日是在１９ｌＯ年被日本夺去国权直
到二战中日本败战后，韩国得到解放的日子。
（梦“青丝红丝”意味着夫妻之间的感情及和谐，这
是韩国最初的正式曰播广播连续剧。
（申惠善［韩】，清华大学新闻与传播学院博
士研究生。）
北京电影学院表演学院２００４级高职（二）班学生毕业演出作品《秀》
万方数据
简述韩国电视剧编剧体制
作者：
作者单位：
刊名：
英文刊名：
年，卷(期)：
被引用次数：
申惠善， Shin Hye Sun
清华大学新闻与传播学院
北京电影学院学报
JOURNAL OF BEIJING FILM ACADEMY
2006，""(2)
4次
1.查看详情 2003
2.查看详情 2006
3.查看详情 2004
4.查看详情 2000
1.期刊论文
倪学礼
振兴电视剧始自善待编剧--从写电视剧《有泪尽情流》说开去
-现代传播2005,""(3)
<有泪尽情流>在十几家卫视播出后,接受采访时曾经有一位记者问我,究竟是编剧重要还是导演、演员更重要,我毫不犹豫地回答,是编剧.这么说不是
因为我个人长期从事编剧教学和实践的工作,而完全是出于一个从业人员的艺术良知、出于振兴电视剧的拳拳心意.
2.期刊论文
李盛龙
当前电视剧编剧体制的问题与思考
-四川戏剧2009,""(6)
当前我国电视剧的年产量已经超过1.4万集,可遗憾的是,其中多为庸常之作,真正优秀的、具有竞争力的作品却屈指可数.个中原因固然复杂多样,但
缺乏高质量的剧本无疑是极其重要的原因.而剧本出自编剧之手,高水平的编剧人才是创作优秀电视剧的根本与保障.尽管我国已经成为名副其实的电视剧
生产大国,但近年来始终没有形成一支专业化水平较高、精品意识自觉的编剧队伍.故而,审视我国电视剧编剧之现状与困境,尝试探讨编剧体制改革与发
展之道,当是理性面对我国影视创作的应有之义.
3.期刊论文
韩素真
写出"无欲世界"的精彩——访电视剧《鉴真东渡》的编剧韩素真
-中国电视2007,""(6)
不久前,16集电视连续剧《鉴真东渡》在央视一套黄金时间播出后,因其在表现题材上的特殊性和敏感性,使得该作品一面世便受到人们的广泛关注
.近日,本刊记者就电视剧《鉴真东渡》在创作中的诸多问题,与该剧编剧韩素真进行了交流与对话.
4.学位论文
沈洁
新世纪中国电视剧编剧问题研究
2007
中国的电视剧发展到新的世纪，不论就其作为一种艺术样式还是作为一种文化产业，都翻开了一个新的篇章。其中，电视剧编剧应该是被重视的、
非常关键的一个问题。本文从两个方面切入，围绕新世纪中国电视剧编剧的相关问题进行梳理。其一是从剧本创作艺术方面，本文将捡取新世纪荧屏的
一些具有代表性的作品加以具体分析和研究，试图从人物形象塑造及电视剧类型创作等方面讨论新世纪中国电视剧的发展与现状，进而对未来中国电视
剧编剧艺术提出展望与建议；其二是从编剧的产业化方面，主要针对国内现状与国际形势对一些重要问题进行研究与剖析，中国影视文化产业化进程正
处于发展摸索的初期阶段，产业化程度较低，编剧的产业化则是其中最最薄弱、恰恰也是最亟待规范和完善的环节，本文从国内编剧人员的生存现状、
行业相关体制等方面解析编剧产业的现状及其弊端，并结合韩国和美国电视剧编剧体制的可借鉴之处，尝试为中国电视剧编剧产业化之路提出可行性建
议。
5.期刊论文
电视剧《郭海的家事》编剧导演访谈录
-中国电视2009,""(8)
记者:电视连续剧<郭海的家事>在中央电视台播出以后,在社会上引起了反响,作为这部戏的编剧,请您谈谈这部戏的主题是什么?
编剧:此剧所涉及的内容,是改革开放的春天里所发.生的故事.春天是美丽的季节,然而却也是乍暖还寒,容易发病的季节.此剧既歌颂了改革开放给我们带
来的无限生机,同时,也应该预防病毒的入侵,留神现代城市文明综合征的发生.
6.期刊论文
周慧
历史的真实性与故事的真实性---电视剧《乔家大院》编剧朱秀海访谈录
-中国电视2006,""(6)
编者按:
电视连续剧《乔家大院》相继在中央电视台一套和八套轮番热播,创下了极高的收视率,一代晋商的传奇感染着、启发着当代人面对自己的时代与生活.这
部电视剧是如何构思的?如此跌宕起伏的故事情节和生动感人的人物形象是怎样设计结构的?乔致庸的荧屏形象和真实历史人物之间是怎样的关系?……本
刊专访了该剧的编剧朱秀海先生,就剧本创作的这些相关问题进行了咨询与探讨,现将采访内容刊载如下,以飨读者.
7.期刊论文
李准
艺术想像力的一次自由飞翔--谈电视剧《神医喜来乐》的编剧艺术
-中国电视2003,""(7)
一部电视剧要吸引和感染观众,首先必须有一个熔思想发现和艺术匠心于一炉的好故事.而故事编得如何,则在很大程度上取决于编剧们有着怎样的艺
术想像力.
8.期刊论文
邵钧林
真诚下载发自井冈山的历史邮件——关于电视剧《井冈山》的编剧创作
-艺术评论2008,""(3)
我有机会创作了36集电视连续剧<井冈山>.在体验生活、艰辛创作的漫长过程中,我对重新深入挖掘一代伟大革命者的"井冈山"精神,以及对重大革命
历史题材电视剧的创作都有了新的体会和认识.
9.学位论文
郑鹏
用线条勾勒影像世界——内地漫画改编剧研究
2007
近几年，漫画改编电视剧(简称“漫画改编剧”)在内地悄然兴起。作为中国大陆通俗电视剧类型之一，由于其样式新颖、叙事流畅、风格诙谐而受
到观众的广泛欢迎，彰显时尚魅力。短短的几年中，内地漫画改编剧不仅成长为一个新的电视剧品牌，而且形成了自身独特的美学品格。
然而，目前影视界对于内地漫画改编剧的研究仍处于相对薄弱的境地，缺乏系统的研究与探讨。所以本论文中，我选取改编的角度来探研漫画与电
视剧的结缘，挖掘漫画改编剧的类型化叙事模式。
本文从漫画改编剧溯源与概说谈起，深入分析漫画与电视剧结缘的原因、原则、方法和技巧，以及在形成这一类型剧所具备的叙事系统和商业化叙
事策略，以辩证的思维剖析内地漫画改编剧的现状以及存在的问题，力求为内地漫画改编剧的创作与发展带来些微启示。
10.期刊论文
刘彬彬
当文学名作遭遇"覆盖式"改编——兼谈《倾城之恋》的"编剧中心制"
-东南传播2009,""(7)
现代著名女作家张爱玲的小说已被无数次改编为舞台剧和影视作品,本文结合新近播出的<倾城之恋>,探讨了张爱玲小说的电视剧改编热潮的社会、
文化和艺术动因;评析了邹静之在叙事策略、人物塑造方面的"覆盖式"改编导致原作文学意蕴的消解;进而探讨这一改编理念产生的原因与实质,兼商榷中
国电视剧生产中的"编剧中心制".这些对文学名著的电视剧改编研究以及当前电视剧创作提供了一定的参照和借鉴.
引证文献(4条)
1.李盛龙
当前电视剧编剧体制的问题与思考[期刊论文]
-
四川戏剧 2009(6)
2.黄燕梅
家庭温情弥漫着的和谐世界——韩国家庭伦理电视剧《人鱼小姐》的主题意蕴[期刊论文]
-
海南广播电视
大学学报 2008(2)
3.刘艳
对家庭题材类韩剧的文化反思[期刊论文]
-
电影评介 2007(20)
4.黄燕梅
韩国电视剧道德教育功能完成的原因探究[期刊论文]
-
科教文汇 2007(22)
本文链接：/Periodical_
授权使用：大连外国语学院(dlwgyxy)，授权号：a202ec43-ba9d-4fdc-b7c0-9e5f009ce5b1
下载时间：2011年1月2日
发布评论