2024年5月1日发(作者：)

第四章 我国微纪录片的特点

回溯中国纪录片的开展历史，在传统媒体中包含的时长较短的微型纪录片也

有不少，但无论是传统媒介的微型纪录片，还是早期网民们自发创作的纪实短

片，它们都没有能够让微纪录片成为一种独立的形式存在。直到 2021 年凤凰视

频正式推知名为“微纪录片〞的新内容产品，“微纪录片〞这一概念才被真正独立

提出并逐渐受到公众的认可。而中国的微纪录片在开展的过程中也有着自己的特

点。

一、多元、个性、简练的艺术特征

早前传统媒介中的微型纪录片虽然时间也较短，具备“微型〞的特征，但它

与后来网络上真正意义的微纪录片还是有所区别。微纪录片作为一种新型的纪录

片样态，在兼具传统纪录片元素的同时，也具有诸多基于新媒介环境下的独有特

性。比方说，网络环境下的平台具有互动的独特传播方式，在传播渠道方面也有

着独立的载体，这些差异就为微纪录片的创作奠定了特定的技术根底。同时，传

播的对象也不仅是能够收看电视的普通观众，而是兼具多种个性的形形色色的人

群。不同的传播渠道需求的是与之相匹配的内容和形式，而不同的传播客体所关

注的内容也会呈现出各自的倾向性，因此，微纪录片与传统纪录片相较，还是呈

现出一些差异化的艺术特征，以适应其特殊的传播渠道和传播对象。

二、选题内容平民化、多样化

从制作和传播渠道来看，微纪录片主要依靠新媒介为传播介质及制作手

段， 、平板电脑以及后期制作系统的简约化极大的节约了资金，在制作技术方

面也简化不少，可以用微投资来选择的微纪录片内容在选题上得以突破传统媒介

的诸多限制。在新媒介的世界里，每个人都可能成为导演和创作者，每个人都可

以成为片中人，生活的每个片段也都可以获得被表现的时机，每个生活点滴都得

以成为被记录的对象，所以，如今的微纪录片选题可以不再那么主旋律，而是趋

向更加平民群众化，走向社会的方方面面来进行全景化的记录。

就拿 2021 年首届“凤凰视频纪录片大奖〞为例，参赛的微纪录片主中有许

多涵盖了传统纪录片难以涉及的领域，入围的几部影片都在选题上各有特色，包

括关注同性恋者的?彩虹伴我心?、记录罹患职业尘肺病的民工们走向生命终点的?

尘埃?、关注杂技小演员的?花朵?，这些片中的人物都是极具争议性和话题性的边

缘人群，在传统媒介环境下，这些边缘人群几乎不可能登上银幕，走入寻常观众

的视野，而微纪录片由于播出平台、审核机制不再局限，创作者也不被规那么框

住，所以他们能够将关注的视角转向这些本不被人注意的人群及事件，使纪录片

选题更为多元与平民。与第一届入围作品相比拟，第二届凤凰视频纪录片大奖入

围最正确微纪录片的 5 部作品在选题内容上更加趋向于多样化，其中包括记录经

历雅安地震后的女性身心伤痛的?女人和?、讲述海外华人的?有福的人?、关注市

井小民生活的?甜蜜的街头探戈?、以大城市中群租青年为记录对象的?2306?、关

注城市青少年成长经历的?吾家有女?，这些入围作品在保持对社会底端人群持续

关注的同时，选题中也包含了些许主流事件、主流人群的内容。可见，微视频不

是只有“怪〞才能引人注意，只要题材新颖并打动人，就已经成功了一半。

说到这里，可能有些观众注意到各大视频网站上都有一些选材视角新颖但点

击量却很少的视频，或许是因为那些影片太过边缘化，无法适合大局部观众的欣

赏角度，也可能因为题材异常导致内容在表达上让人摸不着头脑。总之，在多样

化的选题范围内，适合平民欣赏也是十分重要的标准。

三、个性化的影像风格

新媒介的开放性、平民性，共享性，给纪录片创作的选题和内容以更多的拓

展空间，同时也使其在影像风格上的个性化表达拥有了更大的自由与可能。从创

作者的角度来看，这种自由的创作能够充分发挥一个编导的个性，这与传统纪录

片中规中矩的模式形成鲜明反差。从传播对象的角度来讲，个性化的影像风格也

恰好满足了一些网民对于新媒体产品个性化的需求。

与传统媒介纪录片相比，许多微纪录片在影像语言技巧上虽然还很稚嫩，但

大胆的个人化色彩都为影片增色不少。以第二届凤凰视频纪录片大奖入围最正确

微纪录片的 5 部作品为例，?甜蜜的街头探戈?平实质朴，通过白描影像用真实的

力量打动观众。?吾家有女?影像话语那么更为大胆前卫，一些刻意夸张变形的画

面可以让观众清晰体会到创作者的情绪感受。而众多民间草根创作者们的微纪录

片那么有更多突破性的尝试，比方由一群 90 后的学生们拍摄的反映广州纹身文

化的?纹化?，影像语言虽然不成熟，但却非常富有想象力，甚至还在片中参加了

暴走漫画等许多有趣的娱乐元素，这些元素凸显出创作者对于这个事件的看法，

个性化的表达让观众耳目一新。

经常关注网络微纪录片的观众其实能够看出，在各大传统媒体也陆续介入新

媒介运营的背景下，即使是传统媒体作为创作主体拍摄的微纪录片，往往也比之

前在传统媒介这个平台制播出来的纪录片要活泼大胆许多。就以央视推出的微纪

录片?故宫 100?与之前同样题材的大型历史纪录片?故宫?相比，后者严谨大气，

而以新媒介为主要传播渠道，每集仅 6 分钟时长的?故宫 100?风格那么更为轻

快活泼，例如它使用了分集包装、前后片花的方式，片中的一些讲解还采用了卡

通形式，就连全片的开场都以镜子作为了叙事道具，以镜中影像来映照历史、现